Великая тайна любви в творчестве Куприна.
ество сольется в одну счастливую семью...". Образ светлого
грядущего вновь возник в воображении писателя, тем усилив, однако,
неприятие всех реальных форм социального бытия.
Платонов - чистый, т. е. не пользующийся услугами продажных женщин,
наблюдатель за отвратительным публичным домом. Свой интерес к нему он
объясняет тем, что здесь обнажается самая суть вопиющего положения вещей:
"Нет ни одной стороны человеческой жизни, где бы основная, главная правда
сияла с такой чудовищной, безобразной голой яркостью, без всякой тени
человеческого лганья и самообмана". Проституция, по Платонову,
квинтэссенция повсеместно бытующих пороков - "публичная женщина -
общественный сосуд для стока избытка городской похоти". Резче сказать,
наверное, нельзя. Но и в поведении "живого товара" усмотрена печать
общего падения. Доступное, привычное гнусное ремесло приручает
несчастных, делает их откровенными выразителями, даже защитниками
скрываемых всеми другими позорных устоев.
Убеждения Платонова подтверждаются целой серией событий и эпизодов
повести. Ужас вызывает быт, развлечения, болезни обитательниц дома
терпимости. Не менее страшна безысходностью история Любки, которую
захотел спасти студент Лихонин. Вот где реализм писателя набрал крайнюю
степень жесткости.
И все же... Нельзя отождествить позиции Платонова и создателя "Ямы" (как
это часто делалось). Повесть в ее целостном звучании доносит подлинно
купринское отношение к человеку. Среди "горьких сестер" писатель выделяет
немало лиц, мучительно, болезненно воспринимающих проклятье своего
положения: одни - стихийно, бессознательно (Манька Беленькая, Любка),
другие - с острым мстительным чувством (Женя) или расчетливым желанием
освободиться из неволи (Тамара). Нет, не умерла в них душа. Трагический
исход надежд и планов этих женщин (к чему подводит и чем завершается
повествование) - открытое, гневное обличение преступного мироустройства,
от которого и предостерегал Куприн матерей и юношество в своем
посвящении.
По этой повести был так же снят фильм, который так и назывался «Яма».
Читая летом такие повести Куприна, как «Олеся» и «Гранатовый браслет» я
вовсе не догадывалась, что Куприн мог написать такую пошлую и развратную
повесть. А прочитать её меня надоумил, как это ни странно, Олег
Меньшиков, который и снимался в этом фильме. Дело в том, что он является
моим любимым актёром, и я знаю наизусть практически все фильмы с его
участием. Когда этот фильм начался, я увидела такую надпись в титрах: «…в
фильме по мотивам повести А. И. Куприна «Яма»». Посмотрев весь фильм, во
мне зародилось сомнение: тот ли это Куприн? Когда я прочитала повесть, то
поняла: это именно тот Куприн, который так привлекает меня своей
философией.
Но теперь вернёмся к фильму. Про него я могу сказать: «Вот это шедевр!»
Сама повесть занимает в книге три сотни страниц, и, несомненно, в фильме
невозможно показать всё дословно. Режиссёр, на мой взгляд, сделал
гениальную вещь: он приписал события, происходящие в книге с одними
действующими лицами, другим. Это указывает на то, что не важно, кто
совершает те или иные поступки, а важно как он их совершает, и что после
этого происходит. Тем самым режиссёр Светлана Осадчая не сделала этот
фильм скучным, а привнесла в него много нового, что не только не
способствовало потере смысла повести, но помогло точнее понять его.
Конечно, можно сказать, что такие режиссёрские ходы могут уж совсем
разучить человека думать. Я так не считаю. Такие режиссёрские ходы
заставляют человека задуматься. А задуматься действительно есть о чём.
Многие знают, что по соседству живут падшие люди, но относятся к ним с
презрением, хотя некоторые из них заслуживают хотя бы жалости, не говоря
уже о сострадании и помощи. Я и сама отношусь к людям, которые всё
замечают, но ничего не хотят изменить, но «Яма» заронила во мне тень
сомнения, сейчас я размышляю над тем, как относиться правильнее к людям
«со дна». Возможно, когда-нибудь я буду способна им помогать и подавать
руку. Положительная моя сторона стремится к этому, но отрицательная всё
же ещё противоборствует.
Если сравнить фильмы «Гранатовый браслет» и «Яма», то я могу смело
сказать: «Яма» - это великое творение режиссёра, основанное не великом
произведении Куприна.
Что привнёс Куприн в русскую литературу?
Большой заслугой Куприна как писателя было введение в русскую литературу
конца XIX – начала XX века темы, которая до него в течение почти двух
десятилетий не привлекала внимания ни одного сколько-нибудь интересного
художника. Тема эта – жизнь армии. Куприн был единственным из крупных
писателей-реалистов начала XX века, который не только обратился к этой
теме, но и создал на её основе широкие и содержательные картины жизни.
Куприн создавал свои произведения необыкновенно оптимистическими, и в
тоже время они были буквально пропитаны неиссякаемой верой в человека.
Куприн не относился к писателям, склонным к теоретизированию, к
обобщению личного творческого опыта, тем не менее он в зрелые годы
выработал для себя ряд непреложных эстетических принципов, которыми и
руководствовался до конца своей литературной деятельности.
Это «Десять заповедей», соблюдение которых Куприн считал обязательным
для писателя-реалиста. Эти десять заповедей были сформулированы Куприным
во время встречи с начинающим автором вскоре после появления «Поединка»,
то есть в 1905 году. Вот эти «десять заповедей»:
«Первое. Если хочешь что-нибудь изобразить… сначала представь себе это
совершенно ясно: цвет, запах, вкус, положение фигуры, выражение лица.
Никогда не пиши: «какой-то странный цвет» или «он как-то неловко
вскрикнул». Опиши цвет совершенно точно, как ты его видишь. Изобрази позу
или голос совершенно отчётливо, чтобы их точно так же отчётливо видел и
слышал читатель. Найди образные, незатасканные слова, лучше всего
неожиданные (у самого Куприна: «девушка пахла молоком и арбузом». –
В.А.). Дай сочное восприятие виденного тобою, а если не умеешь видеть
сам, отложи перо…
Второе. В описаниях помни, что так называемые «картины природы» в
рассказе видит действующее лицо: ребёнок, старик, солдат, сапожник.
Каждый из них видит по-своему. Не пиши: «мальчик в страхе убежал, а в это
время огонь полыхнул из окна и синими струйками побежал по крыше».
Кто видел? Мальчик видит пожар так, а пожарный иначе. Если описываешь от
своего лица, покажи это своё лицо, свой темперамент, настроение,
обстоятельства жизни. Словом, ничего «внешнего», что не было бы пропущено
«сквозь призму» твоей индивидуальной души или кого-нибудь другого. Мы не
знаем «природы» самой по себе, без человека.
Третье. Изгони шаблонные выражения: «С быстротой молнии мысль промчалась
в его голове…», «Он прижался лбом к холодному стеклу…», «Пожал
плечами…»,»Улица прямая, как стрела…», «Мороз пробежал по спине»,
«Захватило дыхание», «Пришёл в бешенство…». Даже не пиши: «поцеловал», а
изобрази самый поцелуй. Не пиши: «заплакал», а покажи те изменения в
лице, в действиях, которые рисуют нам зрелище «плаканья». Всегда
живописуй, а не веди полицейского протокола.
Четвёртое. Красочные сравнения должны быть точны. Улица не должна у тебя
«смеяться». Изображай гром, как Чехов, - словно кто прошёлся босыми
ногами по крыше. Полная и нетрудная наглядность. Ничего вычурного.
Пятое. Передавая чужую речь, схватывай в ней характерное: пропуски букв,
построение фразы. Изучай, прислушивайся, как говорят. Живописуй образ
речью самого говорящего. Это одна из важнейших красот… для уха.
Шестое. Не бойся старых сюжетов, но подходи к ним совершенно по-новому,
неожиданно. Показывай людям и вещи по-своему, ты – писатель. Не бойся
себя настоящего, будь искренен, ничего не выдумывай, а подавай, как
слышишь и видишь.
Седьмое. Никогда не выкладывай в рассказе твоих намерений в самом
начале. Представь дело так, чтобы читатель ни за что не догадался, как
распутывается событие. Запутывай и запутывай, забирай читателя в руки:
что, мол, попался? И с тобой будет то же. Не давай им отдохнуть ни на
минуту. Пиши так, чтобы он не видел выхода, а начнёшь выводить из
лабиринта, делай это добросовестно, правдиво, убедительно. Хочешь
оставить в тупике, разрисуй тупик вовсю, чтобы горло сжалось. И подай
так, чтобы он видел, что сам виноват. Когда пишешь, не щади ни себя,
(пусть думают, что про себя пишешь), ни читателя. Но не смотри на него
сверху, а дай понять, что ты и сам был или есть таков.
Восьмое. Обдумай материал: что показать сначала, что после. Заранее
выведи нужных в последствии лиц, покажи предметы, которые понадобятся в
действии. Описываешь квартиру – составь её план, а то, смотри,
| |  скачать работу |
Великая тайна любви в творчестве Куприна. |
