Время наивысшего подъема голландской пейзажной живописи
Другие рефераты
Середина XVII века — время наивысшего подъема голландской пейзажной
живописи. В сороковых—пятидесятых годах достигает полного расцвета
творчество Гойепа, ведущего художника раннего голландского пейзажа. В это
же время зреет и крепнет, чтобы в 1660-х годах развернуться в полную мощь,
гений Якоба ван Рейсдаля. Произведениями Гойона завершается один этап
развития голландского пейзажа, появление картин Рейсдаля знаменует собой
начало другого — нового. Обладая первоклассными работамп обоих художников,
так же как и других пейзажистов XVII в., эрмитажное собрание дает полное
представление об отличительных особенностях развития пейзажной живописи
Голландии.
Правдивый показ человека п окружающего его мира— определяющие черты
искусства этой небольшой, но мощной буржуазной республики, занявшей в XVII
в. одно пз первых мест в экономической и культурной жпзнп Европы. Любовь
простого человека к своей родине, путем долгой героической борьбы
отвоеванной у испанцев в эпоху нидерландской роволю-Ш1И, нашла свое
выражение в развитии реалистического пейзажа. Голландия дала многих
прекрасных художников, сделавших изображение природы своей спенпальностыо.
Нигде в XVII в. пейзажная живопись но получила такого развития, как в этой
маленькой стране.
С неослабевающпм интеросом передавали художники незатейливые виды родной
природы: холмистые гряды дюн, далекие просторы широко разлившихся рек с
раскинувшимися на их
берегах городами, проходящие у хижин проселочные дороги. Скромные
картины пейзажистов заняли прочное место в обстановке голландских домов,
украсив, наряду с портретами, стены уютных комнат.
В начале XVII в. тщательно разработанные пейзажные виды еще оживлены
пестрыми фигурами людей. В картинах этого времени природа предстает главным
образом как арена деятельности человека.
Другое в пейзажах 1630—1640-х годов, особенно в произведениях ведущего
живописца этого времени — Яна ван Гойена. Правда, и здесь пейзаж еще не
мыслится без человека. Снующие взад и вперед, занятые различными долами
люди играют большую роль в его картинах, но все же основное в них — показ
бесконечных пространств голландских равнин и моря, сливающегося на
горизонте с высоким облачным небом.
Особенно характерны в этом отношении произведения Гойена 1640-х годов.
Зимний день. По простору замерзшей реки движутся в разных направлениях
небольшие, переданные сероватыми тонами фигуры людей. Над раскинувшимся на
дальнем берегу городом вырисовываются контуры ветряных мельниц, башня
готического собора. Таков облик Голландии, предстающей перед нами в картине
ван Гойена 1645 г. ((Берег в Схевенингено». Зрелая работа художника, она
характеризует не только его индивидуальные достижения, но и передовое
направление пейзажной живописи середины века. Стремление показать
бесконечную протяженность окружающей природы лежит в основе подобных
произведений. Изображенная в картине широкая панорама замерзшей роки
воспринимается лишь как часть зримого мира, как случайный вырез из него.
Занимая около трети живописной поверхности, она сливается вдали с высоким
облачным небом. Ни одного яркого пятна. Художник строит изображение на
тонких нюансах серых тонов. Все расплывается в сырой атмосфере туманного
дня. Предметы, фигуры, здания по мере удаления теряют четкость очертаний,
становясь почти невесомыми. Оживляя пейзаж, они вместе с тем превращаются в
часть всеохватывающей, простирающейся во все стороны равнины. Увлеченный
передачей воздуха и дали художник почти лишает реальный мир конкретной
осязаемости. В зрелых работах Гойена, умершего в 1656 г., как бы подведен
итог
исканиям пейзажистов в области передачи далеких пространств, воды, неба,
атмосферы.
Я. Рейсдаль вступает на другой путь. Возникшие в 1640-х годах первые
произведения начинающего свою художественную деятельность юноши существенно
отличаются от картин Гойена и его круга.
Художник дает не расплывающуюся в дымке тумана даль, а близкую,
конкретно прочувствованную частицу пейзажа с четко проработанными деталями.
Пейзаж у Ройсдаля совершенно утратил панорамный характер. Тонкое ощущение
интимной прелести природы пронизывает ранние произведения художника. В этих
картинах впервые находит яркое воплощение самодовлеющая, независимая от
человека стихия природы. В таком, пусть несколько одностороннем, но
прогрессивном для того времени понимании ценности окружающего мира —
передовое значение искусства молодого мастера.
Ранний период деятельности Якоба ван Рейсдаля падает на конец 1640-х и
1650-е годы.
Он родился в Гаарлеме в 1628 или 1629 г. Сын мастера рам Исаака ван
Рейсдаля, бывшего, по-видимому, и живописцем, юный Якоб сначала изучал
медицину. Однако он рано вступил и на художественное поприще. Первые его
работы, датированные 1646—1647 годами, показывают раннее развитие
живописного дарования юного художника. У кого Рейсдадь учился живописи —
неизвестно. Возможно, что первым учителем мальчика был его дядя — Саломон,
известный живописец Гаарлема, являвшийся в 1648 г. деканом гильдии
художников. Картины Саломона ван Рейсдаля этих лет близки по мотивам
произведениям Гойена, от которых, однако, они несколько отличаются большей
определенностью в передаче форм деревьев, зданий и несколько иной красочной
гаммой.
Интересно, что в 1648 г., т. е. после появления первых картин юного
Якоба, прекращаются до этого очень частые судебные процессы его отца,
преследуемого кредиторами за долги. Это наводит на мысль, что сын уже в эту
пору мог оказать отцу материальную поддержку.
Восемнадцатилетний юноша выступает как художник с вполне определившимися
взглядами и художоственпой манерой. В своих картинах он протпвостопт
характерной для 1640-.х годов тенденции к единой объединяющей все
изображенное тональности.
Написанная в 1646 г. картина Якоба ван Ройсдаля «Домик в роще)) (рис. 1)
— наиболее раннее из известных датированных произведений художника — очень
много дает для понимания исходных позиций его творчества. Перед нами не
панорама, а небольшой уголок пейзажа с растущими на пригорке деревьями.
Между стволов сквозит красная крыша стоящего среди зелени домика. У холма
изгибается дорога, около которой сидит путник. Па переднем плане —
поваленный ствол дерева. Слева раскрывается вид на лужайку, где виднеются
фигуры отдыхающих людей. Так же, как и расположившийся у дороги странник,
они органически связаны с окружающей природой.
Живое непосредственное впечатление от действительности, увиденная
художником красота этого интимного уголка — вот что определяет характер
изображения. Уже в ранних картинах Рейсдаля проявляется его большая
самостоятельность в выборе мотива и трактовке тем. Картина сравнительно
велика по размеру и несколько растянута в ширину. Взявшись за большой
холст, юный художник еще не вполне справился с построением: правая и левая
части изображения слабо связаны между собой, поваленный ствол дерева
выпадает из общей композиции.
Поражает, однако, мастерская передача малейших деталей. Хотя группа
деревьев дана еще компактной массой, но каждое из них прекрасно
характеризовано. Тонкие изгибающиеся стволы и ветки выделяются светлыми
линиями на фоне темной зелени. Наиболее интенсивный свет сосредоточен на
первом плане, где путем сопоставления пастозных мазков голубоватой, белой и
желтоватой краски с просвечивающим иногда темно-коричневым грунтом художник
характеризует почву. В противоположность тщательно разработанной листве
деревьев, трактовка художником первого плана производит впечатление эскиза.
Наша картина — одно из немногих произведений Рейсдаля, где ясно выступает
его своеобразная техника. Так, характеризуя почву, художник по густо
наложенным краскам наносит обратным, деревянным концом кисти
зигзагообразные, короткие и глубокие борозды. 1— Возникшая годом позднее
картина «Крестьянские домики в дюнах)) (рис. 2) отличается сравнительно
небольшими размерами. Перед нами холмпстая местность с уходящей вглубь
дорогой, огибающей небольшой домик, который виднеется справа за деревьями.
Мягкие линии дюн и дороги, прячущиеся
за деревьями, низкие строения, как ()ы ограничивающие изображение, — все
это содействует впечатлению замкнутости и уединенности. Нигде но
раскрывается вид вглубь. Все элементы картины тесно связаны между собой. В
«Крестьянских домиках в дюнах» достигнута большая целостность и единство,
чем в предшествующей картине, и вместе с тем не утрачена интимная прелесть,
которая свойственна лучшим из ранних произведений Рейсдаля.
Немногочисленные, небольшие, удачно расставленные фигуры людей находятся в
полной гармонии с простыми мотивами природы.
Картина выдержана в коричнево-золеных тонах и, в противоположность
мягкой расплывчатости пейзажей Гойена, отличается четкой проработкой форм;
рисунок деревьев с пх тонкой листвой точен и тщателен. Подобно картине 1646
г. «Крестьянские домики в дюнах)) исполнены в типичной для раннего периода
творчества Рейсдаля густой манере письма с жирными мазками, которыми
живописец характеризует почву освещенной на втором плане дороги с ее темной
извилистой колеей.
Навеянные впечатлениями родной природы, прогулками вокруг Гаарлема,
простые по мотивам ранние пейзажи свидетельствуют об исключительной
свежести восприятия молодого художника. Все правдиво, безы
| |  скачать работу |
Другие рефераты
| 
