Взаимодействие жанров в произведениях И.С.Тургенева
отличие от
романа, без глубокой аналитичности и подробной детализации.(XXVI, 97)
Конечно, поэтика тургеневских «студий» отличается от традиционных форм
повести, рассказа, очерка, и в первую очередь тем, что включает в себя
признаки этих и других жанров. Выявлению этих признаков и будет посвящена
эта глава.
«Странная история» была задумана Тургеневым как небольшая
повесть.(LXXIX, T.12, 268, 304) Однако по мере завершения произведения
жанровые определения автора изменялись: в дальнейшем писатель относил
«Странную историю», как правило, к числу маленьких рассказов. Тургенев
писал: «Написал маленький рассказ, который – Вы удивитесь! – появится в
немецком переводе… Штучка очень небольшая и зовется «Странная
история»…»(LXXIX, T.12, 83). Жанровое определение «рассказ» появилось и при
первой её публикации.
Вместе с тем содержание и форма произведения необычны для данной
разновидности малой прозы. В нем дан не один, а несколько эпизодов,
действие охватывает период протяженностью в два года; широкий круг
персонажей, остающихся при этом на втором плане; в произведении отсутствует
строгая взаимозависимость его частей.
«Странная история» – одна из первых студий Тургенева, а её
нетрадиционная художественная форма вызвала споры в определении жанра: одни
исследователи называют произведение рассказом, другие – повестью.
Обусловлено это тем, что «студия» восходит к традициям построений романного
типа, но одновременно сохраняет жанровую природу малых эпических форм
(рассказа, очерка, новеллы). Эта синтетичность проявляется на всех уровнях
структуры этих произведений.»(XXVI, 99)
В исследованиях повестей Тургенева преобладает мнение об их философско-
психологическом характере, а вот романы писателя чаще связываются с
изображением типа, героя своего времени. Такое различие не проясняет
жанровую специфику «Странной истории», поскольку здесь доминирует именно
социальная тема.
Героиня рассказа Софи относится к числу «активных героев, которые
видят цель своего существования в служении высоким внеличным идеалам»(XXVI,
100). И это сближает её, по нашему мнению, с героинями романов Тургенева –
с Лизой Калитиной («Дворянское гнездо») и Еленой Стаховой («Накануне»). О
том, что «студия» вбирает в себя качества романной поэтики свидетельствует
не только социальная направленность основной проблематики, но и её
многотемность. «С сюжетной линией Василия связаны вопросы о загадочном и
таинственном в природе и человеке, о религиозных предрассудках, бытующих в
среде народа… С линией Софи – проблемы социальных пороков общества,
бездуховной жизни провинциального дворянства и т. д. При этом доминирующей
в произведении является тема самоотвержения…» (XXVI, 100).
Таким образом, по проблематике и содержанию “Странная история”
значительно шире традиционных повестей и рассказов, и можно говорить, что в
этом аспекте она тяготеет к роману, что и доказывает В.М.Головко в своей
монографии. Он утверждает, что образ Софи и всё произведение в целом
построено по романным принципам.(XXVI, 101) «Странная история», по его
мнению, представляет собой взаимосвязь кадров-фрагментов с большой
плотностью изложения, своеобразную графичность, что было специфической
чертой художественной манеры Тургенева-романиста.(XXVI, 103)
То же самое наблюдается и в «Странной истории», где насыщенность
крупных кадров, их минимальность ещё более ощутимы, а лаконизм в обрисовке
героев настолько пределен, что сам писатель отметил необходимость при таком
сюжете более широкого «развития, основания психологических мотивов
рассказа».(LXXIX, T.13, 240)
Поэтому обращение к романным принципам обнаруживается прежде всего в
системе приёмов художественной обрисовки образа Софи. В рассказе имеется
психологически ёмкое «предварение»: это портрет Софи, «производивший не то,
чтобы болезненное, но загадочное впечатление» (LXXX, T.8, 139), и указание
на её особенность («не от земли сея»), недоступность её духовных поисков ля
окружающих.
С разговора о «божьем человеке» начинается беседа рассказчика с Софи
на губернском балу. Этот полемический диалог имеет принципиальное значение
для дальнейшего развития сюжетных линий. В.М.Головко считает, что в
структуре рассказа он играет такую же роль, как спор Базарова и Павла
Петровича Кирсанова в романе «Отцы и дети», ибо драматизм повествования
обусловливается столкновением двух жизненных концепций, двух противо-
положных точек зрения: здесь имеет место идейный конфликт.(XXVI, 103)
В диалоге, с его идейной и психологической наполненностью,
раскрываются мировоззренческие позиции Софи. Приём полемического спора как
средства воссоздания образа, закрепившегося в художественной практике
Тургенева-романиста, в «Странной истории» выполняет ту же функцию.
Подобно героиням «Дворянского гнезда», «Накануне», «Нови», Софи
раскрывается в решительном поступке; она способна на действие, на своего
рода героизм. Тематическое завершение произведения имеет большое смысловое
значение. Софи достигла того, чего желала: «Она искала наставника и вождя,
и нашла его»(LXXX, T.8, 158), показав как в реальности жертвуют собою.
Нужно обратить внимание и на характер тематического и композиционного
завершения образа Софи и всего произведения в целом. В малой эпической
форме отражены вся жизнь героини и главные результаты её деятельности.
Традиционный жанр рассказа не предполагает такой масштабности. Именно
потому в «Странной истории» появляется своеобразный мини-эпилог, хотя и не
развёрнутый, как это свойственно романам Тургенева, но достаточно ёмкий:
«Да, она заставила топтать, попирать себя ногами… В последствии времени до
меня дошли слухи, что семье удалось, наконец, отыскать заблудшую овцу… Но
дома она пожила недолго и умерла «молчальницей», не говорившей ни с
кем.»(LXXX, T.8, 158)
На построение образа Софи несомненное влияние оказала практика
объективного повествования Тургенева-романиста. На основании всего
вышеизложенного, мы можем утверждать наличие романного начала в
произведении.
Но это означает, что «Странная история» представляет собой миниатюрный
роман. Отсутствие возможностей широкого эпического развития событий – что,
разумеется, и не входило в задачу писателя – обусловило и наличие в
«студии» жанровых признаков, типичных для его «малой прозы».
С тургеневской повестью связывает «Странную историю» линия «божьего
человека» Василия. Как и в других поздних произведениях, в ней таинственное
и загадочное нейтрализуется открытиями естественных наук, силой
«магнетизма» объясняется подчинение воли одного человека воле другого.
«Странная история» отличается четкостью композиционного рисунка,
строгой временной последовательностью событий. Функциональная роль
рассказчика (а ни один роман Тургенева от имени посредника-рассказчика не
написан) ограничена. Сути поступка Софи он не понимает, поэтому автор как
бы корректирует позицию рассказчика средствами полифонического сочетания
«голосов» и характером взаимосвязи всех элементов внутри целого
произведения.
В полифонической структуре повествования несколько голосов: основного
рассказчика, сослуживца и слуги. Каждый из них, говоря о Софи, высказывает
свою точку зрения, выражает своё восприятие и отношение к героине. Эти
голоса создают как бы бытовой фон в повествовании, выражая мнение среды
обывателей. Сложнее эмоционально-оценочное отношение к странной истории
Софи основного рассказчика: удивленно-ироническое в начале и сочувственное
в конце.
Изображение Софи сливается с суждениями о ней многих героев:
рассказчика, её родных, губернского общества, слуги рассказчика и т. д. Но
автор активно вмешивается в повествование. В конце рассказа, особенно в
последней части, усиливается лирическое начало. Оно вызвано размышлениями
автора о том, что аскетизм и безоговорочное служение долгу ломают,
деформируют природу человека, лишают его счастья. В произведении и Софи и
Василий лишены неповторимо индивидуальных черт. Но это в конце, а в начале
они оба рисуются как личности. Поэтому, мы делаем вывод, что самоотречение
– это ещё и зло.
Лиризм и теплота пронизывают последнюю часть произведения – вплоть до
последних слов: «Мир сердцу твоему, бедное, загадочное существо». (LXXX,
T.8, 158). Авторская интонация придает обыденному плану повествования
высокое звучание и сообщает истории о Софи лирически-эмоциональную
приподнятость (XXVI, 107), что характерно для жанра рассказа.
В пользу жанра рассказа говорит и тот факт, что произведение
отличается максимальной лаконичностью, сжатостью изложения. Действие
рассказа охватывает значительный промежуток времени, но изображено только
три эпизода: сеанс гипноза у Василия, диалог рассказчика и Софи на балу и
его встреча с ними, уже – юродивым и Акулиной, через два года. Именно
благодаря возможностям малой формы, Тургенев выделяет крупным планом
не
| |  скачать работу |
Взаимодействие жанров в произведениях И.С.Тургенева |
