Взаимодействие жанров в произведениях И.С.Тургенева
.), что сближает повествование со сказкой, фольклорным
жанром. Именно этот путь жанрового исследования представляется нам наиболее
перспективным, т. к. таких работ в тургеневедении мы не обнаружили.
В письмах Тургенева той поры часты размышления о живой человеческой
сути, особенно его интересует психология человека. Наиболее развернутое
суждение на эту тему содержится в предисловии к русскому переводу романа
Максима Дюкана «Утраченные силы». Дюкан привлекает внимание Тургенева тем,
что повествует об истории, которая «точно прожита, не выдумана», это
исповедь не нова я, но естественная и искренняя.(LXXVIII, T.15, 99) Её
ценность не в том, что автор пытается решить извечный вопрос о любви и
страсти, не в достижении положительных результатов, а в стремлении
показать, как эти вопросы «разрешались в данном случае и что сталось с этим
сердцем в эту эпоху», в искусстве, «с которым воспроизведены краски,
свойственные времени и месту действия», «в верности психологического
анализа».(LXXVIII, T.15, 100) Именно психологический аспект привлекает
Тургенева в «Утраченных силах» Дюкана в его строгой исторической и
национальной определенности. Главным оказываются «побудительные» мотивы
поведения и психологии героев, что ясно обнаруживается в «Степном короле
Лире».
Здесь Тургенев показал себя как тонкого психолога. Он чётко выявил
особенности психологического склада каждого из героев, будь то главный
образ Мартына Харлова, или его дочерей, и периферийный образ Сувенира.
Читатель чувствует все душевные волнения героев повести. Исходя из этого мы
можем говорить, что в произведении присутствуют жанровые черты
психологического этюда.
Всё внимание автора сосредоточено на психических вопросах, Тургенев
отстаивает право писателя говорить исключительно о духовной сфере человека,
о его нравственном воспитании. Именно проблемы нравственности занимают
главное место в произведении. И в этом случае мы можем говорить, исходя из
содержательного аспекта, о нравоописательном очерке или, используя
терминологию Г.Н.Поспелова, этологическом жанре произведения.
Для раскрытия нравственного момента в повести, Тургенев использует
сюжет шекспировской трагедии «Король Лир». Это вечная трагедия: отец отдал
дочерям своё имущество, а они, забыв о родственных связях и чувствах, о
признательности, довели его до положения жалкого приживала, лишили
собственного крова и фактически ускорили приближение его гибели.
Тургенев здесь ставит этические вопросы, главный из которых: как
оказалось возможным, чтобы дети предали отца? Поражает одно обстоятельство
– очевидно, что дочери Харлова совершили нравственное преступление, но не
пострадали за него. Добро не восторжествовало, а порок даже преуспевает.
Этому автор не находит логического объяснения, а поэтому говорит о наличии
непознанных законов, но вполне естественных. «Всё на свете, и хорошее, и
дурное дается человеку не по его заслугам, а вследствие каких-то ещё
неизвестных, но логических законов, на которые я даже указать не берусь,
хотя мне иногда кажется, что я смутно чувствую их.»(LXXX, T.8, 225)
Опираясь на последнюю цитату, свидетельствующую о разработке автором
«странной» темы, мы рассматриваем эту повесть вместе с «таинственными»
произведениями И.С. Тургенева.
Итак, помимо очевидного сходства «Степного короля Лира» с жанром
повести, мы постарались увидеть в произведении черты других жанров:
автобиографии, романа, психологического этюда, фольклорных жанров, и,
наконец, нравоописательного очерка. Всё это требует, безусловно, больших
доказательств, обоснований, но такая постановка вопроса сама по себе очень
перспективна, поскольку мы не обнаружили данной проблемы в
литературоведческих работах, использованных при нашем исследовании. Многие
из них (Виноградов И., Шаталов С.) лишь соотносят «Степного короля Лира» с
пародией на шекспировскую трагедию, что не имеет, по нашему мнению, под
собой оснований. Соотношение с «Королём Лиром» Шекспира укрупняет повесть
Тургенева, расширяет провинциальную историю до масштабов трагедии.
Всё это говорит о том, что исследование специфики жанра «таинственных»
повестей Тургенева имеет большое будущее и требует пристального внимания со
стороны литературоведов.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ.
«Таинственные» повести, рассказы о старине, творчество И.С. Тургенева
1860-х годов в целом воспринимается как новое слово в его художественной
системе как с точки зрения содержания, сюжетики, так и с точки зрения
жанра. Произведения этих лет весьма разнообразны по своим темам, стилевым
особенностям.
Произведения 60-х годов обычно рассматриваются как некое отступление
от уже установившегося канона тургеневской повести. Эта «малая» проза
отмечена поисками ответов на сокровенные, загадочные вопросы человеческого
бытия, философии, психологии. Повести и рассказы отмечены поисками новых
тем и новых художественных форм.
Они отражали переходный характер эпохи, производили впечатление чего-
то отрывочного и несущественного. Такое мнение бытовало в течение долгих
десятилетий, и только сейчас начинается процесс их реабилитации.
Новые темы и сюжеты требовали и новых жанров, с помощью которых
писатель смог бы точнее и полнее донести свои мысли до публики. Мы
выяснили, что ведущим жанром в творчестве Тургенева 1860-х годов был
«малый» жанр, при этом представленный автобиографией, очерком, новеллой,
документом и т. д. Таким образом, мы можем говорить о смешении жанров, что
хорошо нами исследовано на основе произведений «Призраки» (1864),
«Довольно» (1865), «Странная история» (1869) и «Степной король Лир» (1870).
Мы обратились именно к данным повестям, потому что они, по нашему мнению,
наиболее полно отражают жанровые особенности творчества русского писателя,
и одновременно раскрывают его мировоззренческие, философские, этические и
эстетические принципы.
Тургенев явился своеобразным создателем жанра «студии», «повести-
воспоминания» и «рассказа о старине», в чём проявилось новаторство великого
русского писателя, и что говорит о перспективности тургеневедения в
изучении именно этих жанровых форм.
Список использованной литературы:
I. Аврелий Марк. Наедине с собой. Размышления. – М.,1914.
II. Алексеев М.П. Тургенев и Марлинский. В кн.: Творческий путь
И.С.Тургенева под ред. Бродского. – Пг.,1923.
III. Алисов П.Ф. Сборник литературных и политических статей. – Женева,
1877.
IV. Андреев Л.Г. Современная литература Франции. 60-е годы. –
М.,1977.
V. Андреева А. «Призраки», как исповедь Тургенва. Вестник
Европы. – 1904. - №9.
VI. Афанасьев В., Боголепов П. Тропа к Тургеневу. – М., 1983.
VII. Бахтин М.М. Проблемы поэтики Достоевского. – М.,1963.
VIII. Бахтин М.М. Творчество Франсуа Рабле и народная культура
Средневековья и Ренессанса. – М.,1965.
IX. Бахтин М.М. Вопросы литературы и эстетики. – М., 1975.
X. Бахтин М.М. Эстетика словесного творчества. – М., 1979.
XI. Богданов В.А. Очерк. КЛЭ, т.4. – М., 1968.
XII. В.П. Боткин и И.С. Тургенев. Неизданная переписка. – М.,1930.
XIII. Бочаров С. Этические вопросы психологической прозы. Вопросы
литературы. – 1978. - №3.
XIV. Бушмин А.С. Преемственность в развитии литературы. – Л.,1975.
XV. Величкина И.И. Новый жанр в творчестве И.С. Тургенева. В кн.:
Проблемы идейно-эстетического анализа худ. лит-ры в вузовских
курсах в свете решений Съезда КПСС. – М.,1972.
XVI. Веселовский А.Н. Историческая поэтика. – Л., 1940.
XVII. Ветринский Ч. Муза – Вампир. Творчество Тургенева. – М.,
1920.
XVIII. Виноградов И.И. Повести и рассказы Тургенева 60-х годов.
И.С.Тургенев. Соч. в 10-ти томах. Т. 7. – М.,1962.
XIX. Гачев Г.Д. Содержательность художественных форм. – М., 1968.
XX. Гегель Г.В.Ф. Сочинения в 14-ти томах. – М., 1958.
XXI. Гёте. Избранные произведения. – М., 1950.
XXII. Гинзбург Л.Я. О психологической прозе. – Л.,1977.
XXIII. Гинзбург Л.Я. (Без заглавия). Юрий Тынянов. Писатель и
учёный. Воспоминания. Размышления. Встречи. – М.,1966.
XXIV. Гоголь Н.В. о литературе. – М.,1952.
XXV. Головко В.М. Художественно-философские искания позднего
Тургенева. – Свердловск,1989.
XXVI. Головко В.М. Поэтика русской повести. – Саратов,1992.
XXVII. Головко В.М. Жанровое своеобразие «Странной истории» И.С.
Тургенева (к проблеме жанра «студии»). – М.,1973.
XXVIII. Гуминский В.М. Путешествие. ЛЭС. – М.,1978.
XXIX. Добролюбов Н.А. Собр. Соч. в 3-х томах. – М.,1959. – Т.3.
XXX. Достоевский и Тургенев. – М.,1968. – Т.73.
XXXI. Достоевский Ф.М. Письма. – М.-Л.,1928. – Т.1.
XXXII. Каган М.С. Морфология искусства. Историко-теоритическое
исследование внутреннего строения мира искусств. – Л.,1972.
XXXIII. Кийко Е.И. К
| |  скачать работу |
Взаимодействие жанров в произведениях И.С.Тургенева |
