Главная    Почта    Новости    Каталог    Одноклассники    Погода    Работа    Игры     Рефераты     Карты
  
по Казнету new!
по каталогу
в рефератах

Жизнь и творческий путь Паоло Веронезе



 Другие рефераты
Живопись Жизненный путь Поля Гогена Жизнь и творческий путь Суйменкула Чокморова Жизнь и творчество Карла Павловича Брюллова

Паоло Веронезе (1528-1588) появился на свет в 1528 году  в  квартале  Сан
   Паоло города Вероны, одного из главных городов, входивших тогда в  состав
   Венецианской республики. Художник был пятым  сыном  в  семье  Габриеле  и
   Катерины. Сведении о фамилии отца не сохранилось лишь позднее, уже будучи
   независимым мастером,  Паоло  станет  называть  себя  Кальяри,  возможно,
   приняв фамилию одного из своих знатных заказчиков. Впервые он  подпишется
   этим именем только в 1555 году, заключая контракт на выполнение алтарного
   образа "Пала ди Монтаньяна". Отец художника, как  о  том  свидетельствуют
   старые документы - переписи населения Вероны, был "дробильщиком  камней",
   иначе говоря, каменотесом или скульптором средней руки.
   Возможно, благодаря его знакомствам в художественных кругах города, Паоло
   уже к 1541 году становится членом мастерской  Антонио  Бадиле,  а  затем,
   вместе с Джамбаттистой  Дюлотти  и  Ансельмо  Канерой,  входит  в  группу
   молодых мастеров, пользовавшихся покровительством веронского  архитектора
   Микеле  Санмикеле.  По  свидетельству   современника,   Джордже   Вазари,
   Санмикеле "относился к Паоло, как к сыночку".
   Недавние исследования, посвященные Веронезе, показали, какую важную  роль
   сыграли в его становлении годы, проведенные в  родном  городе.  Веронский
   опыт, оставив глубокий след в творчестве  мастера,  во  многом  определял
   эстетическую основу  его  живописной  манеры  на  протяжении  долгих  лет
   блестящей  карьеры.  Уроки   Антонио   Бадиле,   художника,   безусловно,
   способного,   однако   связанного   с   традиционными    изобразительными
   принципами, не оказали на Паоло сколько-нибудь существенного воздействия.
   Даже в первых работах молодого живописца трудно обнаружить заметные следы
   влияния учителя.
   В начале XVI века художественная жизнь Вероны развивалась  самостоятельно
   и независимо от столицы. Это был весьма оживленный художественный  центр,
   в котором мирно сосуществовали различные направления искусства.  С  одной
   стороны, там можно было встретить мастеров, которые продолжали работать в
   традициях художественной культуры позднего XV столетия,  развивая  ту  ее
   линию, что вела от Мантеньи к семье Беллини и Джорджоне. Самыми  крупными
   среди веронских  представителей  этого  архаизирующего  направления  были
   Джованни  Франческо  Карото  и  Антонио  Бадиле.  Другой  полюс  занимали
   художники, связавшие свою судьбу с маньеризмом,  -  Доменико  Брузазорчи,
   Баттиста Анджело Дель Моро и Пдоло Фариначи, которые сумели освоить уроки
   рабочавших в соседних городах последователей  Микеланджело  и  Рафаэля  -
   Джулио Романо в Мантуе, Корреджо и Пармиджанино в Парме.
   В этом живом окружении и происходило формирование молодого  художника.  В
   ранних произведениях отчетливо проявляется искренний интерес  Веронезе  к
   более современному языку маньеризма, что  подтверждает:  недавний  ученик
   выбирает иной путь, отличный от пути своего первого учителя.
   Сохранилось много живописных работ Веронезе, исполненных до 1550  года  и
   отмеченных типично маньеристическими  чертами.  Среди  них  блистательное
   "Обручение  Святой  Екатерины"  из   частной   коллекции   в   Нью-Йорке,
   написанное, судя по двум  расположенным  рядом  гербам  в  верхней  левой
   части, по случаю состоявшегося в Вероне в 1547 году  бракосочетания  Анны
   делла Торре и Джамбаттисты Пиндемонте; алтарный образ  "Пала  Бевилъаква-
   Ладзизе", созданный в 1548 году для капеллы этой семьи в церкви Сан Фермо
   Маджоре и сейчас находящийся в веронском Музее Кастельвеккьо;  композиция
   "Крещение" (ныне в Музее герцога Антона Ульриха  в  Брауншвейге),  скорее
   всего, написанная в 1548-1549 годах для боковой стены капеллы  еще  одной
   веронской церкви; созданное тогда же  "Оплакивание",  заказанное  аббатом
   Бернардо Торлиони и предназначенное для  ризницы  церкви  монахов  ордена
   Святого Иеронима Санта Мария  делла  Грация  (ныне  Музей  Кастельвеккьо,
   Верона);  наконец,  замечательное  "Положение   во   гроб"   из   частной
   французской коллекции;  находившееся  ранее  в  церкви  Корпус  Домини  в
   Виченце.  Это  полотно  с  полным  основанием  можно  назвать  обобщением
   художественного опыта Паоло довенецианского периода.
   Все  названные   произведения   отличают   характерный   для   маньеризма
   подчеркнутый графизм живописной манеры и замечательная  красочная  гамма:
   отчетливая, построенная на противопоставлении светлых  тонов,  оживленных
   серебристыми бликами света. На этой стадии стиль Паоло обнаруживает явную
   зависимость от утонченных произведений  маньеристов  Эмилии  и  фресковых
   росписей Джулио Романо в палаццо Дель Те в Мантуе. К примеру, в Положении
   во гроб грубоватые фигуры с рельефно выделенной мускулатурой  соотносятся
   с образами мантуанских фресок, тогда как элегантная игра складок одеяний,
   сверкание красок и полные  выразительного  изящества  детали  вызывают  в
   памяти изысканные образы Корреджо и Пармиджанино (особо тонко  изображена
   едва  намеченная  кончиком  кисти  женская  голова  в  ракурсе  слева  от
   Мадонны).  Об  искусстве  этих   художников   напоминают   также   изящно
   удлиненные, полные динамики  фигуры  алтарного  образа  Пала  Бевильаква-
   Ладзизе и драгоценный, сияющий колорит в Обручении Святой Екатерины. Этот
   шедевр свидетельствует  о  том,  что  уже  с  самых  первых  шагов  Паоло
   достигает исключительного технического мастерства.  К  началу  1550  года
   Веронезе -  зрелый  мастер,  готовый  к  тому,  чтобы  выйти  на  великую
   венецианскую сцену. В 1551 году  он  пишет  картину  для  алтаря  капеллы
   Джустиниани в  церкви  Сан  Франческо  делла  Винья,  свой  вступительный
   экзамен в городе на лагуне. В этой  композиции  с  изображением  "Святого
   семейства с маленьким Иоанном Крестителем", "Святыми Антонием  аббатом  и
   Екатериной"  молодой  живописец  обнаруживает   знакомство   с   реалиями
   венецианской художественной жизни, используя "цитаты" из алтаря Пезаро  в
   церкви деи Фрари, написанного несколько лет тому назад Тицианом.  Тем  не
   менее в трактовке цвета,  еще  более  оживленного  световыми  бликами  на
   складках одеяний, в маньеристических изгибах фигур Паоло  остается  верен
   своему собственному, уже  сложившемуся  стилю.  Особенно  хороша  в  этой
   картине фигура Святой Екатерины; обернувшись назад, чтобы увидеть главную
   группу, расположенную за  ее  спиной  на  высоком  мраморном  постаменте,
   святая напряженно изогнулась, и, вторя  ее  сложному  движению,  эффектно
   "рассыпаются" складки широкого золотисто-зеленого плаща,  редкостного  по
   колористической изысканности.
   Работа  над  первым   венецианским   заказом   не   отвлекла   Паоло   от
   многочисленных поручений  на  терраферме:  в  том  же  году,  когда  была
   закончена Пала Джустиниани,  он  расписывает  фресками  виллу  Соранцо  в
   Тревилле в окрестностях  Кастельфранко  Венето,  построенную  десятилетие
   назад Микеле Санмикеле. Как свидетельствуют источники, в украшении  виллы
   помимо Паоло принимали участие Дзелотти  и  Канера,  два  других  молодых
   веронских живописца, протеже архитектора. К сожалению, в 1816-1817  годах
   тогдашний владелец виллы,  венецианский  дворянин  Филиппо  Бальди  решил
   сбить фрески со стен. Часть снятых росписей он оставил в своем  владении,
   отдельные фрагменты подарил друзьям,  остальное  было  продано  антиквару
   Вендрамини, из рук которого произведения попали на  художественный  рынок
   Англии. В 1819 году была снесена и сама вилла. В результате к  настоящему
   времени известно о судьбе лишь  пятнадцати  фрагментов  некогда  обширной
   декорации. Только шесть из них могут считаться работами самого Паоло,  да
   и они дошли до нас  очень  плохо  сохранившимися.  Таков  печальный  итог
   экспериментов с техникой снятия фресок  со  стены,  осуществленной  самим
   Бальди.  Важнейшими  среди  сохранившихся  фрагментов  являются   фигуры,
   изображающие "Время и Славу", а  также  "Справедливость"  (ныне  собор  в
   Кастельфранко), и фрагмент с фигурой  "Истории"  в  помещении  Патриаршей
   семинарии в Венеции, подписной и датированный 1551  годом.  В  отличающем
   эту работу особом графизме и переливчатом сиянии  красок  на  поверхности
   тканей без труда угадываются  черты,  типичные  для  ранних  произведений
   Веронезе.
   В тот же период, между 1552 и 1553  годами,  Паоло  находится  в  Мантуе,
   приглашенный  кардиналом  Эрколе  Гонзага  написать  картину   "Искушение
   Святого Антония" для одного из боковых алтарей собора, декорация которого
   к  тому  времени  была  полностью  обновлена   Джулио   Романо   в   духе
   ренессансного искусства. В этой композиции, вывезенной французами в Париж
   в 1797 году во время наполеоновских  походов  в  Италию  и  с  1803  года
   экспонируемой  в  Музее  изящных  искусств  Кана,   заметно   воздействие
   произведений  Джулио  Романо  и   Микеланджело.   Сопоставим,   например,
   живописную трактовку мускулистого тела демона или  мощной  фигуры  самого
   Святого  Антония  с  так  называемым  Белъведерским  торсом,   знаменитой
   греческой скульптурой, ставшей  прообразом  многих  пластических  мотивов
   Микеланджело. Однако изящный образ женщины-искусительницы, изображенной в
   картине у левого края, все  еще  полон  воспоминаний  о  маньеристическом
   искусстве Эмилии.
                            _____________________
   В 1553 году Паоло возвращается в Венецию, приглушенный принять участие  в
   почетном для  каждого  художника  заказе  -  создании  цикла  картин  для
   украшения плафонов в трех залах Совета
12345След.
скачать работу


 Другие рефераты
Жоспарлау мен болжаудың түсінігі және маңызы
Факторинг как особая форма кредитования
Экономикалық жүйедегі жылжымайтын мүлік нарығы
Мировосприятие древнего египтянина


 

Отправка СМС бесплатно

На правах рекламы


ZERO.kz
 
Модератор сайта RESURS.KZ