Cтилистика современного газетного интервью
отражается так называемая жанровая модель газеты, которая, в
свою очередь, является одной из составляющих экспрессивно-стилистической
модели издания.
§ 2. Интервью как жанровая разновидность диалога
Как отмечают исследователи, основным принципом построения интервью
является диалог.
Диалог – многогранный термин, используется как для обозначения
коммуникативного типа речи, так и для обозначения одного из видов интервью
(интервью-диалог).
Диалог как коммуникативный тип речи сформировался еще в античности,
он является наряду с монологом базисным понятием и основой построения
русской речи. Проблема разграничения диалога и монолога стала одной из
основных в лингвистике XX века. Разрешением этого вопроса занимались Л.П.
Якубинский[19] Л.В. Щерба[20], Т.Г. Винокур[21], , из современных
исследователей – Е.В. Красильникова[22], Е.Н. Ширяев[23] и другие.
Как заметил Л.В. Щерба, диалог – это принадлежность разговорной речи
(в отличие от монолога, лежащего в основе литературного языка), он состоит
из цепи реплик[24]. Сцепление реплик, в котором вторая реплика по своему
строению опирается на первую, грамматически зависит от нее, называется
диалогическим единством и является основной единицей диалога[25]. Однако
наличие цепи реплик не может быть воспринято как безусловный маркер
диалога[26], между монологом и диалогом не существует строгой границы, о
чем говорит, например, частое включение в диалог обширных монологических
высказываний субъектов общения: «Реплики превращаются в логически
развернутые рассуждения, полемически заостряются, разрастаются в
адресованные собеседнику монологи, а весь диалог становится системой
диалогически соотнесенных и сопоставленных монологов»[27].
Современные ученые подошли к разграничению понятий диалога и монолога
с точки зрения коммуникантов: «Диалог – это текст, создаваемый двумя
партнерами коммуникации, один из которых (адресант) задает конкретную
программу развития текста, его интенцию, а другой (адресат) должен активно
участвовать в развитии этой программы, не имея возможности выйти за ее
пределы. Монолог – это текст, который хотя и инициируется, явным или
неявным образом, партнером по коммуникации, но развивается по программе
своего создателя без участия или, по крайней мере, без активного участия
партнера коммуникации»[28]. Иначе, диалог строится «в принципиальном
расчете одного из партнеров коммуникации на реакцию… другого партнера»[29],
тогда как основным принципом монолога является «запрет на реакцию,
подавление реакции слушателя»[30].
В газете диалог отражается прежде всего в жанре интервью. Об их
тесном сращении говорит тот факт, что в некоторых работах, анализирующих
интервью, употребляется термин «диалог» как синоним интервью вообще[31].
Однако жанр интервью может отражать и такое общение журналиста с
интервьюируемым, при котором ответ последнего является, по сути,
монологом – этот вид интервью получил название интервью-монолога. Роль
журналиста в данном случае сводится к следующему: журналист своей репликой
инициирует ответ-монолог интервьюируемого. Даже если в напечатанном
интервью в текст-монолог интервьюируемого вклиниваются реплики журналиста
(типа «Да-да», «Конечно же», «Это понятно» и так далее), это не меняет сути
монолога, поскольку реплики журналиста являются выражением контактного
внимания, согласия и не более[32].
Отграничим термины «публичный диалог», «диалог» и интервью. В
понятие публичного диалога Е.И. Голанова включает не только интервью, но и,
например, разговоры в зале суда, научные дискуссии, пресс-конференции, то
есть публичный диалог шире интервью[33]. Интервью в данной работе –
опубликованная беседа журналиста с лицом или группой лиц. Диалогом же
обозначим диалогическое единство реплик интервьюера и интервьюируемого.
Последнее разграничение важно, поскольку, как уже отмечалось, в современной
газете жанр интервью может включать в себя элементы очерка, комментария и
так далее, то есть монологическую речь журналиста.
Итак, соотношение монолога и диалога и их отражение на страницах
газет представляет собой сложный вопрос для лингвистов. Современные авторы
подходят к разрешению этого вопроса с точки зрения коммуникантов. Однако
различные позиции ученых отражаются в нечеткой терминологии, когда понятия
и признаки монолога и диалога смешиваются.
§ 3. Стилистика газетного интервью как жанра
В научной литературе существует множество классификаций видов
интервью, выделяемых на различных основаниях – от формы подачи материала до
тематики беседы. Однако такой спектр жанровых вариаций – примета только
современной (начиная с 1980-ых годов) прессы. Например, как отмечает Е.И.
Голанова, для 50-ых годов характерна только одна разновидность жанра
интервью – интервью-рассказ[34]. Постепенное расширение видового
разнообразия жанра связано прежде всего с изменениями социального
характера, раскрепощением общества. Трансформации жанра интервью отражаются
в жанрообразующих признаках, «таких, как наличие авторского начала, цель
сообщения, предметное содержание, стандартность средств выражения,
объем…»[35].
Наличие авторского начала – один из важнейших признаков любого жанра
публицистики. В интервью автор выступает не только как организатор текста,
подачи информации, но и как непосредственное действующее лицо. Это вносит
дополнительные сложности в описание стилистики данного жанра.
Сложность представляет разграничение таких понятий, как образ автора
и авторское «я». Проблема образа автора как семантико-стилистического
центра литературного произведения впервые была поставлена и разработана в
1930-х годах В.В. Виноградовым. У некоторых ученых происходит смешение
понятий «автор» и «образ автора» и «авторское «я»: «В газетно-
публицистическом стиле характерно совпадение автора и рассказчика. Это
составляет главное отличие публицистической речи – ее «открытость»,
документальность, эмоциональность. Хотя в публицистике журналист -
создатель произведения – и его авторское «я» полностью совпадают, образ
автора как композиционно-речевая категория сохраняется, однако, наполняется
иным содержанием. Образ автора в публицистике – авторское «я» журналиста,
характер его отношения к действительности»[36]. Мы же будем придерживаться
точки зрения В.И. Конькова, разделяющего автора и его речевое выражение:
«Во-первых, образ автора – категория поэтики, позволяющая дать
интерпретацию содержательной и речевой целостности текста. Во-вторых,
авторское «я» - категория лингвистическая, речевое воплощение автора как
одного из персонажей текста, речевая партия автора, противопоставленная
речевым партиям других персонажей текста. В-третьих, автор, реальная
личность, категория экстралингвистическая, автор как реальная личность
всегда стоит за газетным аналитическим текстом <…>. Так как автор текста –
категория экстралингвистическая, а образ автора и авторское «я» – категории
текстовые, то ни о каком совпадении автора с его образом или с его
текстовым «я» не может быть и речи»[37].
Однако, ученые сходятся в том, что авторская позиция, как бы она ни
называлась, в интервью все же присутствует, выражаясь в авторском стиле,
манере речи, его речевой позиции.
Речевые позиции, или «речевые партии», связаны с несколькими
определяющими их факторами – темой, личностью собеседника, языковой
компетенцией, языковым обликом говорящих[38]. Е.И. Голанова выделяет две
основные речевые позиции интервьюера: 1) интервьюер традиционно вежлив,
корректен, придерживается норм публичного общения, вопросы, как правило,
подготовлены заранее; 2)интервьюер – представитель «новой волны»
журналистов, обладает своей «языковой маской», психологической
раскованностью и свободой в выборе языковых средств, интервью протекает в
форме вольной беседы, вопросы часто не готовятся вовсе[39].
Эти речевые позиции – характерная черта публицистики двух-трех
последних десятилетий, поскольку раньше, в эпоху, когда журналистика была
«прописана» в учебниках и рекомендациях и отступление от правил было
практически невозможно, роль журналиста сводилась к роли стенографиста и не
более. Только в последнее время интервьюер стал активным участником
коммуникации, что ярко отражается в появлении второго типа речевой позиции
журналиста.
Основное коммуникативное задание, прагматическая цель интервью –
«получить в результате общения журналиста с участником (участниками) той
или иной встречи важные, полезные, интересные сведения и передать их через
масс-медиа для широкой публики»[40]. Еще одной целью интервью является
задача побудить читателя ознакомиться с текстом беседы[41]. Подобная
двойная целенаправленность обуславливает стилистические особенности жанра
интервью. Вторжение рекламы на страницы газет привело к появлению
| |  скачать работу |
Cтилистика современного газетного интервью |
