Философские проблемы в лирике М.Ю. Лермонтова
,
ярким и нарядным от солнечного блеска. А зашло солнце за тучу – и стало
море свинцово-серым. Красота моря, его стихийная сила и величественность
всегда поражают. Возле моря невольно думается о чём-то глубоком,
сокровенном. Море не просто фон. Не будь в стихотворении прекрасного,
изменчивого и беспредельного моря, невозможно было бы почувствовать
одиночество паруса, поверить в его мятежность.
Казалось бы, яркий мир должен рождать чувство радости. Однако первый
же эпитет, относящийся к парусу, - "одинокий" – разрушает возможность
такого мажорного восприятия, вызывает и грусть, и тревогу, и сожаление.
Лермонтов пишет о парусе как о живом. Парус напоминает гордого и смелого
человека. Он не боится моря, не убегает от бури, а ищет встречи с ней.
Здесь явная ассоциация с жизнью. Да здравствуют гордые, одинокие и мятежные
люди!
Образ мятежного паруса стал символом неустанных поисков, жажды
действия и борьбы. Этим он был дорог передовым людям России в разные
исторические эпохи.
" С улыбкой роковою русский витязь отвечал...".
Юношеское стихотворение "Два великана" не печаталось при жизни
Лермонтова, как и "Парус". В нём показана борьба русского народа с
нашествием Наполеона аллегорически, в виде двух "богатырей". Один из них –
"старый русский великан" – воплощает мощь и силу России, а другой –
"трёхнедельный удалец" – дерзновенную и самоуверенную удаль наполеоновского
войска, уверившегося после взятия Москвы, что победа достигнута.
Посмотрим на "богатырей". Русский витязь спокоен и невозмутим, как
будто заранее знает исход борьбы ("с улыбкой роковою русский витязь
отвечал"). Могучая голова в золотом шлеме как бы уподобляется златоглавому
Московскому Кремлю. "Старый русский великан" – воплощение силы всей Руси,
что не сдалась и не покорилась французам. А что же "трёхнедельный удалец"?
Лермонтов не отрицает ни его силы, ни храбрости, но и сила и храбрость
пришельца "из далёких чуждых стран" – проявление безрассудной дерзости.
В стихотворении не изображён бой между двумя великанами: его не может
быть. Пришедший "с грозой военной", правда, осмелился поднять руку на
"русского великана": "и рукою дерзновенной хвать за вражеский венец", но
тот только "посмотрел, тряхнул главою" и пришелец "упал". Образ русского
витязя монументален и величественен. Его спокойствие и внутренняя сила
противопоставлены дерзким притязаниям пришельца.
В гордости, с какой Лермонтов пишет о победе "русского великана",
проявляется его патриотизм, любовь к воинской славе отечества. Но не только
это. В конце стихотворения возникают образы бури, простора, пучины –
излюбленные образы поэзии Лермонтова. Они заставляют вспомнить о
трагичности последних дней Наполеона, его ссылке и гибели на острове Святой
Елены. В таком отношении к поверженному проявляются новые грани
лермонтовского мировозрения – гуманность, снисхождение к побеждённому.
"Люблю отчизну я..."
Лермонтов беспредельно любил русский народ, тонко чувствовал красоту
родной природы. Не удивительно, что пейзажные зарисовки являются
неотъемлемой частью его лирических произведений. В молодости он описывает
"бури шумные", величественные явления природы. Беспредельно любят природу
романтические герои Лермонтова. "Как брат, обняться с бурей был бы рад", –
говорит герой поэмы "Мцыри". Картины природы как бы очищены от словесных
украшений и преувеличений – в них всё просто, правдиво, точно и экономично.
Поэт редко использует метафоры, метафорические сравнения, отвлечённые
эпитеты. По словам Белинского, в стихотворениях Лермонтова "говорит одно
чувство, которое так полно, что не требует поэтических образов для своего
выражения: ему не нужно убранства, не нужно украшений".
У Лермонтова "чистый" пейзаж почти отсутствует. "Серебристый ландыш",
"желтеющая нива", бегущий по оврагу "студёный ключ" предназначены для
создания вполне определённого успокаивающего настроения. Быстро бегущие по
небу тучи напоминают об изгнании. "С отрадой, многим незнакомой" смотрит
поэт на безбрежные леса и нивы, на степи и реки. Такое отношение к природе
связано с тем, что понятие Родины у Лермонтова не ограничивается только
родной природой. Оно неразрывно с понятием "народ". В первой строфе
стихотворения "Родина" это отразилось в нетипичном сочетании "странная
любовь" - любовь, не желающая воспевать казённый патриотизм, хотя и
признающая героическую историю России. Лермонтов прославляет Россию
народную. В последующих строфах разворачивается картина сельского труда,
проникнутая безотчётной, глубинной нежностью к русской земле, русскому
народу.
С утончённым мастерством в стихотворении воспето чисто человеческое
чувство Родины. Оно вытекает из каких-то очень широких представлений о
целостном облике родной природы, восприятия её выразительных примет и быта,
нравов простого люда. С удивительной точностью переданы могучие масштабы
России, её бескрайность, необозримость пространств. Здесь же ощущается
новое качество авторских эмоций. Вначале: "люблю – за что, не знаю сам".
Затем: "отрада, многим незнакомая", вызванная созерцанием уклада, нравов
"мужичков". В отличие от предшественников, Лермонтов выразил более тесную,
душевную связь с народным бытиём, интегрировав её с природой и историей
родной земли.
"Печально и гляжу на наше поколенье!
Гражданская лирика Лермонтова продолжила традиции декабристов и
Пушкина. Поэт верил в правоту дела дворянских революционеров, боровшихся с
самодержавием. В стихотворении "Новгород", обращённом к декабристам, можно
найти такие слова:
"Сыны снегов, сыны славян,
Зачем вы мужеством упали?
Зачем?.. Погибнет ваш тиран,
Как всё тираны погибали!...".
Революционная тема в лирике Лермонтова сливается с темой личного
участия в общественной борьбе. Ради свободы порабощённого народа поэт готов
пожертвовать своей свободой и даже жизнью:
"За дело общее, быть может, я паду,
Иль жизнь в изгнании бесплодно проведу...".
Поколение Лермонтова, вступившее в жизнь после поражения восстания
декабристов, было обречено на бесплодную растрату сил в условиях
николаевской реакции. Большинство произведений Лермонтова написано именно в
это время, поэтому многие из них пронизаны горечью и сознанием того, что
его современники живут бесцельно. Об этом автор пишет в стихотворении
"Дума". Это поэтическая исповедь, чистосердечная и печальная. В самом
начале стихотворения автор высказывает свои общие суждения о поколении 30-х
годов:
"Печально и гляжу на наше поколенье!
Его грядущее - иль пусто, иль темно,
Меж тем, под бременем познанья и сомненья,
В бездействии состарится оно".
Поэта огорчает то, что многие его современники живут "ошибками отцов и
поздним их умом". Речь здесь идет об идейном наследии декабристов,
отвергнутом новым поколением.
Лермонтов же убежден в том, что свобода не придет сама собой. За нее
надо бороться, страдать, идти на каторгу и даже умирать. С горечью и болью
поэт говорит о том, что у его современников нет ни высоких сильных чувств,
ни прочных привязанностей, ни твердых убеждений. Стихотворение
заканчивается убийственным выводом, подготовленным всем ходом авторских
рассуждений:
"Толпой угрюмою и скоро позабытой,
Над миром мы пройдем без шума и следа,
Не бросивши векам ни мысли плодовитой,
Ни гением начатого труда".
Лермонтов и негодует и грустит одновременно. Автор выступает от лица
прогрессивной интеллигенции, которая не хочет мириться с николаевским
режимом, но при сложившихся обстоятельствах ничего не может предпринять.
"Дума" воспринимается как призыв, как сигнал к пробуждению гражданского
самосознания.
Однако Лермонтов видит и других людей. Он понимает, что борющегося
человека ждут трудности и лишения. В стихотворении "Смерть поэта" отражена
трагедия передовой мыслящей личности. Первая его часть напоминает элегию.
Едва чувствуется сдержанный гнев, чуть слышны приглушенные рыдания.
Негодование прорывается лишь в тех фразах, где говорится о Дантесе. Поэт
намеками говорит о тех, кто направлял пистолет Дантеса:
"Не вы ль сперва так злобно гнали
Его свободный смелый дар
И для потехи раздували
Чуть затаившийся пожар?".
Нетрудно догадаться, кого имел ввиду автор. Они - это придворная
знать, продажные журналисты, идейные защитники самодержавия. Вначале
Лермонтов только намекает на тех, кто был замешан в трагических событиях.
Во второй части стихотворения он открыто называет истинных виновников
гибели Пушкина. Его погубили "надменные потомки известной подлостью
прославленных отцов". В этой толпе царедворцев узнали себя представители
придворной знати, оказавшие услугу Николаю Первому в его кровавой расправе
с декабристами. Именно они таятся "под сенью закона". Поэт громко и открыто
заклеймил высокопоставленных престу
| |  скачать работу |
Философские проблемы в лирике М.Ю. Лермонтова |
