Формирование творческой личности
ологическом плане эта идея наиболее
последовательно развивалась Л.С. Выготским, А.Н. Леонтьевым, А.Р. Лурия. В
их трудах мы находим доказательства того, что оперируя моделями внешнего
мира (чувственно-конкретными впечатлениями или абстрактно-обобщенными
понятиями), мышление остается деятельностью со всеми присущими ей чертами.
Как и всякая иная деятельность человека, мышление побуждается
наличием актуальной потребности и служит ее удовлетворению. В ходе
мыслительной деятельности в зависимости от вероятности решения стоящей
перед субъектом задачи возникают отрицательные или положительные эмоции.
Продуктивность мышления, его способность вооружить предстоящую внешнюю
деятельность программой зависит от вооруженности самого мышления запасом
необходимых знаний, от волевых качеств субъекта, от его навыков творчества,
терпения долгое время думать об одном и том же.
В творческой деятельности человека выделяют три уровня сознания:
подсознание, сознание и сверхсознание [С4].
Сознание оперирует знанием, которое потенциально может быть передано
другому, может стать достоянием других членов сообщества. В сфере
творчества именно сознание формулирует вопрос, подлежащий разрешению и
ставит его перед познающим действительность.
К сфере подсознания относят все то, что было осознаваемым ранее. Это
хорошо автоматизированные навыки, глубоко усвоенные социальные нормы и
мотивационные конфликты, тягостные для субъектов. Подсознание защищает
сознание от излишней работы и психических перегрузок.
Деятельность сверхсознания (творческой интуиции) обнаруживается в
виде первоначальных этапов творчества, которые не контролируются сознанием
и волей. Неосознаваемость этих этапов представляет защиту рождающихся
гипотез от консерватизма сознания, от чрезмерного давления ранее
накопленного опыта. За сознанием остается функция отбора этих гипотез путем
их логического анализа.
Трехуровневая структура сознания может рассматриваться как основной
параметр индивидуальности человека. У разных людей активность этих уровней
выражена далеко не в равной степени.
Все уровни сознания развиваются, обогащаются и тренируются начиная с
раннего детства. Сверхсознание тренируется игрой, затем – искусством. Оно
не редко функционирует в зоне конфликта между социальными и идеальными
потребностями, между существующими нормами и необходимостью их изменения.
Сознание обогащается в процессе обучения, потом – образованием и мышлением.
Подсознание наполняется посредством подражания, а позднее – практическим
опытом, который контролируется сознанием. По мере взросления происходит
обогащение как сознания (вполне осознаваемого опыта), так и подсознания,
т.е. совокупности вторично неосознаваемых, автоматизированных навыков и
умений. На определенном этапе у сверхсознания (творческой интуиции)
появляется возможность непосредственного использования опыта, хранящегося в
подсознании. “Творческая личность, – утверждает американский психолог
Л.С. Кьюби, – это такая, которая некоторым, еще случайным образом сохраняет
способность использовать свои подсознательные функции более свободно, чем
другие люди, которые, может быть, потенциально являются в равной мере
одаренными” [Я3].
4 §1.4. Основы творческого процесса в эволюционном аспекте
Объясняя основы творчества, Б.М. Рунин [Р8] приходит к выводу, что
“природой творчества является творчество природы”. То есть принимается идея
существования общих правил возникновения нового, ранее не существовавшего в
процессе биологической эволюции (в виде новых форм живых существ) и в
творческой деятельности человека (в виде научных открытий, технологий,
конструкций).
Творческая деятельность человека моделируется как проявление на
качественно новом уровне универсальных тенденций самосохранения и
саморазвития живой природы, будь то все более полное и специализированное
освоение ранее занятой зоны (аллогенез в биологической эволюции) или выход
в новую зону (арогенез). Эти две основные формы филогенеза напоминают две
разновидности творческо-познавательной деятельности человека: детальную
разработку более или менее знакомых явлений наряду с прорывом познающей
мысли в качественно новую сферу познавательной деятельности [П1].
Залогом творческой деятельности человека является отбор необходимой
(ценной) информации. Причем под ее ценностью понимают степень вероятности
достижения цели (удовлетворения потребности) на основе полученного
сообщения [Х1]. Ценную информацию выделяют из маскирующих ее шумов виде
объективно существующей, но ранее не познанной закономерности. Для этого
используют механизмы выдвижения гипотез, т.е. таких рекомбинаций ранее
накопленного опыта, существование которых в действительности должно быть
установлено в ходе дальнейшей проверки. Отбор гипотез (догадок,
предположений) осуществляется в несколько этапов. Вначале он производится
путем сопоставления с непосредственным опытом субъекта, а затем вступает в
действие критерий общественной практики, в ходе которой уточняются
истинность нового знания и его ценность.
Обобщая вышесказанное отметим, что применительно к творческой
деятельности можно сказать, что основным фактором, инициирующим и
побуждающим генерирование творческих догадок, гипотез, является сила
актуализированной потребности (мотивации), а факторами, вероятностно
определяющими содержание гипотез, – качество этой потребности и
вооруженность творящего субъекта, запасы его навыков и знаний.
Непосредственно неконтролируемая сознанием интуиция всегда работает
на потребность, доминирующую в иерархии потребностей данной личности.
Зависимость интуиции от главенствующей потребности (биологической,
социальной, познавательной и т.д.), необходимо учитывать в сфере
профессионального отбора и практики воспитания. Без выраженной потребности
познания (потребности часами думать об одном и том же) трудно рассчитывать
на продуктивную творческую деятельность. Если решение научной проблемы для
субъекта является лишь средством для достижения, например, социально
престижных целей, его интуиция будет генерировать гипотезы и идеи,
связанные с удовлетворением соответствующей потребности. Вероятность
получения принципиально нового научного открытия в этом случае сравнительно
не велика.
5 §1.5. Методы исследования творческого потенциала личности человека
Среди методов исследования творческого потенциала личности, ее
социально-психологической оценки привлекают внимание методы составления
портретов личностей специалистов [М13].
С их помощью оценивают выраженность (развитие) социально-
психологических, творческих и других качеств личности человека-ученика,
студента, рабочего, инженера.
На кафедре социальной психологии ЛГУ (г. Санкт-Петербург) в процессе
исследования творческого потенциала дипломированных инженеров выделяли 40
важнейших качеств личности инженера и разделяли их по следующим
направлениям:
1. Качества, выражающие отношение к работе: трудолюбие; внимательное
отношение к работе; творческое отношение к работе.
2. Качества, характеризующие общий стиль поведения и деятельности:
исполнительность; самостоятельность; верность слову; авторитетность;
энергичность.
3. Знания: технические знания по своей специальности; математические
знания; физические знания; общая культура; информированность о
деятельности предприятия, его задачах и планах.
4. Качество ума: гибкость, прозорливость, интуиция.
5. Инженерно-организационные умения: умение решать технические задачи;
умение работать с технической литературой и справочниками; умение
видеть задачу; умение обучать работе; умение ориентироваться в
работе; опытность в работе; умение проводить техническую политику;
умение осуществлять взаимодействие с другими подразделениями; умение
объяснить техническую задачу; умение планировать работу.
6. Административно-организаторские умения: умение создавать трудовую
атмосферу; умение руководить людьми; умение постоять за коллектив;
умение отстоять идею; умение разбираться в людях; умение убеждать
людей.
7. Качества, характеризующие отношения к людям: честность;
беспристрастность; воспитанность.
8. Качества, характеризующие отношение к себе: требовательность;
скромность; уверенность; самосовершенствование.
Приведенный перечень важнейших качеств специалиста, служил основой
для составления портретов (или профессиограмм) отдельных специалистов.
Введение количественных оценочных баллов (по важности) для каждого из
качеств позволяло производить оценку массива специалистов с целью их
ранжирования (например, на основе метода экспертных оценок и статистической
обработки данных экспертов).
6 §1.6. Выводы. Предпосылки создания условий для развития творческой
активности личности в педагогическом процессе
Приведенный выше анализ литературных данных и некоторые обобщения
позволили нам сделать следующие выводы.
Индивидуальные особенности поведения людей имеют решающее значение
для целого ряда профессий, для плодотворного участия личностей-носителей
этих профессий в творческом процессе.
Забота о формировании гармонической личности требует з
| |  скачать работу |
Формирование творческой личности |
