Искусство Древней Руси

на Торговой стороне храм Николы  на   Ярославском дворище ( 1113
г.). Этот собор повторял план киевских со-боров конца ХI  - начала ХII
веков и представлял шестистолпное соору-жение с пятью главами ( сейчас он
имеет одну главу ). Его внешний облик отличается простотой, строгие фасады,
расчлененные лопатка-ми, украшены плоскими двухступенчатыми нишами. Внутри
Николо – Дворищенский собор имел хоры в форме буквы «П» и был выстроен из
плиты и кирпича.


    В 1117 – 1119 гг. был выстроен более своеобразный собор Антони –ева
монастыря, сильно искаженный впоследствии пристройками и пере-делками (
ровые большие окна, увеличение размеров глав, уничтожение позакомарного
покрытия и т. д.).Этот собор имел много общего  с Ни-коло – Дворищенским
собором. Его особенностью является цилиндрическая лестничная башня у
северо– западного угла и живопис-ная ассиметричная   группа из трех глав,
из которых одна расположена  в центре, вторая – башней, а третья над
противоположным юго-запад-ным углом собора.


    В начале ХII века в Новгороде был основан Юрьев монастырь. В 1119 году в
нем был заложен Георгиевский собор, но размером и худо-


жественным качеством занявший значительное место в Новгороде.


Строил его, по сведениям новгородской летописи, русский мастер Петр,
которому приписывают постройку и предыдущих соборов (Ни-


коло –Дворищенского и Антониева монастыря). Этот собор был также


шестистолпный, с позакомарным покрытием и хорами в западной час-


ти. Квадратная башня с западной стороны органически слита с массив-


ной главной частью собора, завершенного тремя главами. Фасады его


расчленены мощными лопатками, выражающими внутреннюю струк-


туру сооружения. Три могучие апсиды заверщают здание с востока. Стены
собора были украшены поясом двухступенчатых ниш, чередую-


щихся с поясами окон. Георгиевский собор представляет мощное моно-


литное сооружение, отличаещееся большой художественной вырази-


тельностью, лаконизмом форм и строгостью пропорций. В величавой простоте
этого собора нашли яркое отражение местные особенности


новгородской культуры. Во второй четверти и во второй половине XIIв.


новгородские князья строили очень мало. Они чувствовали себя непроч-


но в Новгороде и не стремились к многолетним и дорогим сооружениям.


    Во второй половине XII в. вместо шестистолпных соборов, в Новго-


роде, так же как и в дркгих русских областях, начинают строить не-


большие четырехстолпные церкви, причем круг «строителей» расширя-


ется (бояре, новгородский архиепископ и т.д.). К сожалению, ранних па-


мятников этого типа в Новгороде не осталось, за исключением церкви


Благовещения на Аркаже 1179 г., выстроенная князем Ярославом Влади-


Мировичем. Это –маленькая, одноглавая церковь, с тремя апсидами, из


Которых две боковые сильно понижены по сравнению с центральным и


позакомарным покрытием. Узкий щелевидный ход в толще западной


стены вел на хоры в западной части храма. Углы хоров были заняты небольшими
приделами. Сложенная из камня и кирпича, с толстыми и неровными стенами,
расчлененными лопатками, церковь не отличалась


четкостью и правильностью линий и форм. Несмотря на большие ра-змеры,
церковь Спаса –Нередицы производила впечатление монумен-


тального сооружения благодаря строгости пропоций и лаконичности


архитектурного решения.


    С конца XI в. растет новый город Владимир, ставший в XII в. поли-


тическим центром Ростово Суздальского княжества, получившего на-


звание Владимиро-Суздальского. Первой постройкой при князе Бого-


любском был Успенский собор во Владимире (1158 –1161 гг.), занимав-


ший центральное место в городе и сгоревший в 1185 г. Собор был бога-


то украшен иконами, церковными сосудами и тканями. Он был трех-


нефный, шестистолпный и имел одну главу. Храм был покрыт по зако-


марам, стены его были расчленены сложными пилястами (сочетание


лопаток и полуколонн) с растительными капителями и опоясаны фри-


зам из арочек и стройных полуколонок. Верхние поля центральных зако-


мар занимали композиции из резного камня, трактованные очень объем-


но. Ниже шел фриз из женских масок, связанных с культом Марии. По


углам были размещены львиные маски. Резное убранство храма отлича-


лось строгостью, сдержанностью и пластичностью. Архитектурный пояс
Успенского собора был украшен фресковой росписью и позолотой


(позолоченные колонки и среди них фресковые изображения святых,


птиц и орнамента). Колонки порталов были окованы золоченой медью,


крыша и купол храма также были покрыты позолоченной медью. С за-


падной стороны собор имел квадратные каменные башни, увенчанные,


по – видимому, шатрами с лестницами на хоры. Внутри храм отлича-


ется гармоничностью членений и мастерской композицией внутреннего


пространства. Впечатление большого объема, легкости и высоты до-


стигалось благодаря строгому выбору пропорциональных соотношений.


Тонкие, стройные и высокие столбы, резные карнизы с плоским расти-


тельным узором, почти трехмерные парные фигуры лежащих львов в пятах
подпружных арок, обилие света из 12 окон купола, пол из цветной


майолики, высокохудожественная фресковая живопись и иконы, хоро-


сы, паникадила и церковные сосуды из золота и серебра, вышивки и тка-


ни – все это придавало необычную пышность и торжественность собо-


ру. Даже амвон был в нем сделан из золота и серебра. В этом соборе была
поставлена икона Владимирской богоматери, вывезенная из Киева


и ставшая главной святыней столицы Андрея Боголюбского. Храм пред-


ставлял величественное завершение городского ансамбля, так как он стоял на
горе, над обрывистым берегом реки Клязьмы и был включен в сложный комплекс
зданий епископского двора.


     Первым большим сооружением Всеволода была обстройка и расши-


рение Успенского собора во Владимире. Работа продолжалась в тече-


ние четырех лет и была закончена в 1189 г. Перед владимирскими зодчи-


ми стаяла крупная по масштабу и сложная в техническом отношении задача –
обстройка старого трехнефного собора с севера, с юга и запа-


да новыми стенами, в результате чего собор стал пятинефным. Увели-


чение его масштаба вызвало необходимость постройки новых алтарных


апсид. Стены  старого собора были укреплены пилонами и связаны с но-


выми наружными стенами дополнительными арочными перемычками на уровне
хоров. В нижней части старых стен были сделаны арочные проемы,
превратившиеся в столбы нового собора. Таким образом, про-


странство старого собора слилось с галереями Всеволода. В их восточ-


ных углах были устроены приделы, а в стенах – ниши для гробниц князей


и епископов. Владимирские мастера создали более обширный храм и пре-


дали собору новый характер спокойной торжественности и величия; галереи
ниже старого собора и его закомары выступают над их зако-


марами, что предает ступенчатый характер массам храма. Ступенча-


тость усиливается выступающим над сводами квадратным основанием центральной
главы. Над галереями по углам возвышаются четыре но-


вые главы. Симметричное пятиглавие еще более подчеркивает монумен-


тальность нового храма. Окна собора размещены в верхней части стен;


южный фасад, обращенный к обрыву городского холма, имеет два ряда окон для
усиления освещения; обработка фасада рассчитана на точку зрения снизу.
Мастера усилили его пластику, врезав колончатый пояс в


толщу стены и углубив его ниши. Этот пояс опущен ниже, чем в других


стенах, чтобы смягчить оптический ракурс высоты храма при взгляде


снизу. Наружный облик Успенского собора, который был епископским


храмом, отличается строгостью. На стенах его нет скульптурных украшений, за
исключением арктурно – колончатого пояса и пилястр с


капителями. Отдельные маски и рельефы перенесены на них со стен со-


бора Андрея Боголюбского. Внутри собор был украшен новой росписью,


полы покрыты фигурной майоликовой мозайкой.


     Дмитриевский собор 1193 –1197 гг. представляет замечательный памятник
архитектуры конца XII в., с изумительной силой воплотив-


шей прогрессивные идеи своего времени. Великолепие, царственное вели-чие
внешнего облика и стройности пропорций создают впечатление мо-


гучей и величавой архитектуры. В массах храма нет вертикального дви-


жения. Его строгие пилястры делят стены на три широкие доли, но не


увлекают глаза ввысь, а переходят в горизонтальное движение полу-круглых
закомар. Узкие и высокие окна прорезают верхние части стен. В плане собор
представляет четырехугольник, вытянутой по продоль-


ной оси. Он имеет четыре столба, один купол и три апсиды в виде мас-


сивных полуцилиндров, приставленных к кубу храма; плоский шлемовид-


ный купол покрыт позолоченной медью. Его внутреннее пространство


широко и спокойно, мерный и торжественный ритм могучих арок при-


дает ему величие и пышность. Стены собора внутри были украшены за-


мечательными фресками, из которых сохранились фрагменты «Страш-


ного суда» на западной стене и сводах. Наружная декорация собора нео-


бычайно своеобразна. Верхняя половина стен покрыта белокаменными


рельефами, которые украшают также барабан главы. Аркатурно –ко-


лончатый пояс густо насыщен резьбой, покрывающей даже стволы ко-


лонок. Расположение рельефов ровными горизонтальными рядами уси-


ливает впечатление неподвижности здания и тяжести стены. На неко-


тором расстоянии аркатурно –колончатый пояс благодаря насыщен-


ности резьбой сливается в широкую горизонтальную ленту. Декоратив-


ная скульптура, украшающая верхние части стен, напоминает драго-


ценную ткань с каменной бахромой колонок пояса. Декоративное 

1 2 3 4 5 След.

скачать работу

Отправка СМС бесплатно