Главная    Почта    Новости    Каталог    Одноклассники    Погода    Работа    Игры     Рефераты     Карты
  
по Казнету new!
по каталогу
в рефератах

История развития музыкальных вкусов молодежи 60-70 г.



 Другие рефераты
История открытия первобытного искусства История развития мирового кино История русской матрешки История создания балета Лебединое озеро

Изучение музыкальных вкусов среди населения одна, на  мой  взгляд,  из
интереснейших тем. Конец 80-х - 90-е года  пик  технического  прогресса.  На
рядового зрителя обрушился поток неведанных  ранее  музыкальных  технических
возможностей -  магнитофоны,  стереомагнитофоны,  компакт  диски  и  прочее.
Необходимое техническое оснащение дает возможность даже не  имеющим  таланта
людям блистать на сцене, как звезды,  представляя  свои  песни.  Музыкальные
кумиры - кумиры во всем: стиле одежды, стиле прически и даже в стиле  жизни.
Вот почему важно и необходимо изучать музыкальные  вкусы  населения.  Потому
как эти вкусы формируют  личность.  Но,  на  мой  взгляд,  важно  проследить
становление музыкальных вкусов в  нашей  стране  в  60-70  года.  Это  время
зарождения  новой  культуры  -  массовой.   Именно   она   заложила   основу
современной                      музыкальной                       культуры.



      60  -  70-е  годы -   время  оживления   эмпирических  исследований  в
области социологии  искусства '.  Причины здесь многообразны:  прежде  всего
 усиленное внимание   к  развитию   общественных   наук   в   нашей  стране,
выразившееся в ряде  партийных   постановлений.   Далее,   характерная   для
гуманитарных   дисциплин   тенденция   к   использованию   методов    точных
наук. И,  наконец,  само   экстенсивное  развитие    культуры    (гигантское
распространение  средств массовой  коммуникации  приобщило   к    культурным
ценностям   невиданную  по   масштабам  аудиторию)   породило   естественное
стремление   реально   измерить   пульс   бытования  искусства   в   народе.
Возникло желание   выяснить,  что  же   из   огромного   потока  выпускаемых
книг,    кинофильмов,     спектаклей,     музыкальных     произведений     в
действительности  предпочитается,- а  что и  кем отвергается  и почему
 это  происходит;  что  и   как   воспринимается   в  процессе   потребления
данного   вида    искусства,    жанра,   произведения;    каковы    факторы,
способствующие       этому       процессу       и      тормозящие       его.

        Очевидна      необходимость      подобных      исследований      для
конкретизации  чересчур  расплывчато-обобщенного   и  потому   сегодня   уже
никого  не    удовлетворяющего   понятия   советский   слушатель  (читатель,
зритель),  а   ведь  речь   идет   о    понятиях,    образующих    фундамент
социологии искусства.  Но  этим  результаты   эмпирических   исследований  -
в         идеале         -         отнюдь         не          исчерпываются.


      Но и здесь авторы не  остаются  на  чисто  статистическом   уровне,  а
осмысливают и  обобщают   цифровые   данные,  ибо   видят  за   ними  проис-

 ходящие в жизни процессы '.
           Эмпирическая    музыкальная     социология    в     нашей    стра
не  находится   пока  еще   в  стадии   первоначального   становления.   Она
располагает весьма малым  количеством  надежных   фактических   данных,   ей
предстоит  период их  накопления;  еще  меньше   рабочих  гипотез,   частных
специализированных  теорий,  базирующихся  на  фактах или
 нуждающихся  в проверке  эмпирическим путем.  После  во              многом
несовершенных  опытов 20-х  годов  (Р.   И.  Грубер  и  др.)  и  длительного
периода затишья   во  второй    половине  60-х  годов  начинают  проводиться
конкретно-социологические исследования, в той или  иной  мере  затрагивающие
вопросы массового  - потребления  музыки .
        Среди    них   заслуживает    особого    внимания     книга    ураль
ского социолога В.  С.  Цукермана  “Музька   и  слушатель”  (М.,   1972),  в
которой предпринята  серьезная попытка раскрыть  специфику  социологического
подхода  к системе “музыка - слушатель”, теоретически  обосновать  некоторые
  вопросы  методологии   конкретного  исследования
 (оценка как инструмент  познания  эстетических  потребностей  и  ценностных
ориентаций) . В основе книги   -  изучение  музыкальных  вкусов,   выявление
отношения  к различным  музыкальным   жанрам  взрослого   населения  крупных
промышпенных  городов  -  Свердловска  и Челябинска ', причем следует  особо
подчеркнуть  широту охвата
     материала:     результаты     анкетных      опросов      сопоставлялись
анализом статистических  и  других   объективных  данных   (от    социально-
демографической                      структуры                     аудитории

  '  (   Можно   указать,     например,    на     поднимаемую    в     книге
малоисследованную   проблему  “телесмотрения”,   связываемую   авторами    с
определенным    телевизионно-газетным     типом    повседневной   культуры,-
проблему, в которой  сталкиваются   сложные,  противоречивые  тенденции.  Об
интересе    к   этой    проблеме   свиде            тельствуют    конкретно-
социологические исследования уральских          социологов под  руководством
Л.     Н.     Когана      (см.       кн.:      Телеви                зионная
аудитория:структура,ориентации, культурная  активность.  Свердловск,  1973).



        концертов   и   оперных   спектаклей   до   цифр     продажи    грам
пластинок, музыкальных инструментов и радиотоваров) .
        Ценность  представляют  наблюдения  автора  над  динамикой  развития
музыкальной культуры  населения рассматриваемого   региона   в   60-е  годы,
зафиксированные им    тревожные  факты  снижения  удельного  веса  серьезной
музыки в общефилармонических концертах, нарастания
количества продаваемых  пластинок с  записями эстрадной            музыки  в
сравнении с серьезной и т. д. Автор приходит к  важному   выводу:  само   по
себе    широчайшее   распространение    средств    воспроизводения    музыки
(проигрыватель и магнитофон) отнюдь не  ведет   автоматически  к   повышению
музыкальной    культуры   народа.    Нужны   целенаправленные    и    хорошо
скоординированные                  воспитательные                  действия.

      Значение исследования снижается из-за  недостатков            методики
опросов  (“звучащей анкете”  предпочтена вербальная форма опроса, о чем  см.
дальше), слабости теоретических  основ  (неубедительная   дифференциация   и
    классификация   музыкального  материала;   неточное   представление    о
факторах,    способствующих   полноценному   восприятию,  и  т.  д.)   .   В
результате возникает сомнение
 в полной достоверности тех фактических данных,  которые            получены
путем  анкетировапия  (данные   анализа  объективных  материалов,  наоборот,
никаких           сомнений             не            вызывают)            '.

          Одна   из  фундаментальных   и  сложных   задач,  стоящих
 перед   эмпирической   музькальной  социологией,   -  нарисовать   реальную
   картину   бытования    музыки   в    нашей    стране,    иначе    говоря,
показать,  какая  музька   какими  группами    слушателей    предпочитается.
   Сложность     задачи     заключается     в     том,      что,     видимо,
отсутствует   единое  основание   для   группировки   слушателей,  для    их
  типологии,-    на    формирование    слушательских    групп   воздействует
множество     порой      конкурирующих      факторов:      от     социально-
демографических   (пол,   возраст,   род   деятельности)
  и     социалъно-культурных     (образование,      ценностные     установки
среды,   слушатепьский   опыт)   до   личностно-характерологических
потребность             в              удовлетворении              субъектив

                                                                      новке,
уменьшается   значение   исследований  замкнутых аудиторий   -   посетителей
концерта,  музыкального  спектакля и  т. д.  (такие исследования  нужны,  но
 в качестве дополняющих,   ибо   составить   общую   картину   по   ним   не
возможно)     .    Объектом     музыкально-социологического     исследования
становится   все   население  страны,   ибо  каждый  человек    сегодня    -
фактический    слушатель   музыки.
        Оставляя   пока   в  стороне   характер,  качество,   самый  уровень
восприятия,   нельзя   все  же   не  признать,    что   более   или    менее
систематический  контакт  с  самой разнообразной  музыкой  (о  чем   дальше)
 не  может  не  способствовать  выработке  собственной  ориентации  в   мире
 звуков, установлению  собственной,  пусть  не    всегда   осознанной  шкалы
симпатий    и    антипатий,     которая    и     должна    быть    выявлена.

       Во-вторых,   происходит  колоссальное   расширение  рамок   звукового
  мира,   в   котором   живет   сегодня   человек.   Ежедневно    работающие
радиостанции,     значительная    часть   вещательного    времени    которых
отведена   музыке  (вспомним  хотя  бы  о    круглосуточной   информационно-
музыкальной   программе  “Маяк”),    фирмы   грампластинок,    в   несколько
меньшей   мере   телевидение   и   кино   включают   в  массовый     обиход,
предназначают   массовому   слушателю (что  и   как   им  воспринимается   -
вопрос  особый) поистине  безграничный  поток  музыки. В  этом потоке   есть
все: от  глубокой старины  до  произведений,   созданных  буквально   вчера,
от признанных  вершин человеческого  гения до шлягера   и   непритязательной
танцевальной  мелодии. Правда,  большая  часть  музыкальной   продукции   МК
(массовых коммуникаций),  как  об  этом  давно  говорят и  пишут  музыканты,
  представляет  собой   развлекательную'  музыку.
 Но  и,  остающаяся  на  долю серьезного  искусства меньшая  часть   -   есл
учесть   масштаб   работы  средств   МК  сама  по  себе  достаточно  велика.

          Учтем еще  одно  немаловажное  обстоятельство.  Музыка  звучит  не
только в качестве самостоятельного субъекта восприятия,  она  широко  и   во
 все  увеличивающихся масштабах  (причем   серьезная  классическая    музыка
 также) используется  в   качестве   компонента    
12
скачать работу


 Другие рефераты
Культура средних веков
Проблема России и Европы в теории культурно-исторических типов Н.Я. Данилевского
Александр Македонский и эллинизм
Система межбанковских сообщений SWIFT


 

Отправка СМС бесплатно

На правах рекламы


ZERO.kz
 
Модератор сайта RESURS.KZ