Книга Г.О. Винокура О языке художественной литературы
родской обиходной речи , хотя ей явно присуща форма на
“-кать”(не “мерсить” ,а “мерсикать”).Интересен случай со словом
“дундудеть”, где современное звукоподражание наслаивается на древнее.
Многочисленны и продуктивны случаи наращения приставки на обычную форму
слова:”испешеходить” , “замашинив” , “вытелю”.Здесь возможны два варианта :
либо от беприставочного глагола, либо ,наращивая приставку на неглагол
получаем приставочный глагол.Винокур подмечает ,что и в общеупотребительном
языке от есть случаи образования глаголов от имен наращением приставки
“оформить” “укрупнить” , но этот способ не очень популярен в современном
языке. У Маяковского этим способом производятся необычные
образы:”обезночел”, “разбандитят”.
Подводя краткий итог, Винокур говорит об отсутствии семантической разницы
для Маяковского от какой части речи образовывать глагол.Если образуется от
имени ,то обозначает деятельный признак, и все равно, абстрактные ,
конкретные или какие-либо другие существительные берутся за
основу:”развеерился” , “иззахолустничается” “головастить” , “сгитарьте”
,”зарождествели”. Винокур отмечает образование глаголов от имен
собственных: фамилий-”чемберлениться” , “муссолинит” , “убиганятся губы”(от
парфюмерной фирмы houbigant);от географических названий- “миссисипиться”.
Автор статьи считает недостаточно разработанной тему анализа связи
семантики и морфологии этих новообразований.По его мнению в некоторых
случаях промежуточные звенья словообразования пропущены:”озноенный” ,
“раскитаенные фамилии”.
2
Слово внутри класса слов.
Как только у слова появляется род, слово вступает в морфологические
отношения с другими словами. Категория рода определяется по двум признакам
- семантическому и морфологическому.Винокур замечает, что Маяковский обычно
сохраняет существительным род, присущий им в общеупотребительном языке,хотя
иногда, меняя суффиксы, влияет на категорию рода.Например:”пироженью
рвотной”.Но так как Маяковский - новатор в рамках (хотя бы сколько-нибудь)
употребительного языка, а языку это явление не свойственно, такие
нововведения редки в творчестве поэта.Однако можно найти такие
примеры:иностранные слова типа рояль -“фильм - фильма”,”зал - зала - зало”;
употребление явно подчинено рифме “муча перчатки замш”(далее идёт “замуж”);
больший интерес с точки зрения Винокура представляет употребление таких
вариантов с сатирической задачей (например, присвоение мужчине женского
свойства):”взревел усатый нянь”(из поэмы “Хорошо” о Милюкове в иммитации
сцены разговора Татьяны и няни из “Евгения Онегина”):
Её
утешает
усатая няня,
видавшая виды,
Пэ Эн Милюков.
Другая мотивация изменения категории рода дляМаяковского - иммитация
детского языка:
Обезьян.
Смешнее нет.
Что сидеть, как статуя?1
Человеческий портрет,
даром,что хвостатая.
Варианты нововведений в категории числа в поэзии Маяковскиого намного
богаче - зачастую поэт, заменяя единственное число множественным создаёт
образы никак не ассоциирующиеся в обыденной жизни с множественностью.Если
имя собственное употребляется во множественном числе этим выражается
обобщённость, подчёркивается риторичность и,конечно, свидетельствует об
эмоциональности.
Это труднее, чем взять
тысячу тысяч Бастилий 1
Если ударами ядр
Тысячи Реймсов разбить удалось бы...
... сдохнут Парижи,
Берлины,
Вены1
Здесь, по мнению Винокура, ярко просматривается связь с гиперболизмом
(особенно раннего ) Маяковского: “армиями Ромео и Джульетт”, “Ллоид Джоржи
ревели со своих постов”.
Любопытно употребление абстрактных понятий во множественном числе. Этим
автор подаёт это понятие в виде конкретизированного образа,олицетворения,
овеществления. Употреблением названия вещества во множественном числе
Маяковский добивается опрелмечиваемости, так как перед читателем сразу
встают сорта(обычное употребление мн.ч. с сущ. веществ).Также употребление
множественного числа в этих случаях придаёт тексту экспрессию фамильярной
речи.
Легло на город ргомадное горе
и сотни маленьких горь.
“Чтоб природами хилыми не сквернили скверы...”.А вот с веществами:”Есть ли
наших золот небесней?”, или “товары, питья, еды...”. Категория числа в
русском языке менее формальна, чем категория рода, хотя формально любое
существительное может стоять во множественном числе. Это и использует
Маяковский: “...в мягких мебелях”. ( Любопытно, что во времена
Пушкина форма “мебелях” была вполне употребительной.)Категория числа даёт
Маяковскому богатую пищу для словотворчества:
Тащусь меж канавищ
канав,
канавок.
Хлеба!
Хлебушка!
Хлебца!
А в стихотворении “Евпатория” поэт выстраивает целый ряд необычных форм от
слова евпатория-”евпаторийскую - евпаторийцами - евпаторийки - евпаторьяки
- евпаторьяне - евпаторёнки - евпаторьячьи - евпаторство”, и что интересно,
к каждому из этих слов Маяковский находит рифму.Обилие подобных форм можно
видеть и в других его стихах, например, в “Военно-морской любви”.
Пристрастие к слову определяет частое употребление несвязанных морфем:
кто в глав,
кто в ком,
кто в полит,
кто в просвет,
расходился народ в учреждения.
Или: “на заседании А-БЕ-ВЕ-ДЕ-ЖЕ-ЗЕкома”.И ещё:”-идите и обрящете- иди и
“рящь” её-”.Этот приём используется с разными стилистическими целями: для
иммитации крика толпы, его истолкования; насмешки или сатиры; стилизации
деской речи; и, по мнению Винокура, просто ради творчества (особенно в
ранних футуристических работах)”как бы устраивая смотр словообразовательным
средствам языка”.На этой почве филолог сравнивает Маяковского с Хлебниковым
и,выявляя различия в принципах употребления нововведений, всё-таки
признаёт, что Хлебников повлиял на оформление стиля молодого Маяковского.
Винокур также говорит о смещении обычных отношений слов с абстрактными
и конкретными значениями.При этом слова отвлечённые превращаются в вещи или
живые организмы.Морфологически это достигается присоединением суффиксов,
характерных другому семантическому классу.Здесь возможно несколько
вариантов:во-первых присоединение увеличительных суффиксов к отвлечённым
существительным (“духотище”, ”красотищи”,”войнищи”).Здесь наблюдается
иммитация явлений фамильярной речи типа “силища”, ”хвостище”.Это и
обусловливает понятность и экспрессивность подобных конструкций.Во-вторых -
присоединение уменьшительных суффиксов (задача и принцип те
же):”плачики”,”нэпчик”,”любовишки”,”смертишек”.
К этому же типу относятся случаи приращения увеличительных суффиксов к
существительным материалов:”лучище”,”водища”, “народина”...Есть и третий
случай, когда увеличительные или уменьшительные суффиксы присоединяются к
именам собственным:”Бродвеище”,”декабрик”,”поцелуишко”,
”потерийка”(любопытно,что здесь вычленяется новый суффикс “-ийк”,не
существующий в языке).Все эти приёмы служат для материализации понятий.
Есть в произведениях Маяковского и работа обратная этой- создание
обобщённых,отвлечённых, собирательных понятий от конкретных
существительных:”бароньё”,
“стоэтажие”,”рыхлотелье”,”мещанья”,”доисторичье”.
Любопытно образование нового типа слов,женского рода, заканчивающихся
на мягкий согласный:”рабкорь”,”склянь”. Зачастую Маяковский берёт за основу
действие или признак, вытесняет привычные суффиксы и получаются:”нищь и
голь”, “лёгочь”,”ясь”,”ёжью кожи”,”в жадности и в алчи”.Автор стихов не
ограничивается этим:”трелёр”(тот, кто издаёт
трели),”читаки”,”красавка”,”калекша”,-все эти слова имеют значение
действующего лица,ведь в рамках будничной речи ему тесно.Именно поэтому
также создаются сложные слова.Винокур останавливается на четырёх классах
таких новообразований:1)с суффиксом “-ье”:тупорылье,рыхлотелье,
визголосие(интересно- не “визгоголосие”,как по правилам
языка).2)слова,основанные на принципе теле- , радио- :
“радиосплетни”,”звездомедведья”,”молодолес”(прилаг.).
3)сложением основ, или ,точнее говоря, сложением слов:
“людогусь”,”пролетариатоводец”,”дрыгоножество”... 4)сложносокращённые слова
(типа с
| |  скачать работу |
Книга Г.О. Винокура О языке художественной литературы |
