Курсовая по дореволюционному кино
Да, действительно,
продукция акционерного общества Ханжонкова и всех остальных кинопредприятий
России в большинстве своем ничего общего не имела с реальной жизнью. Это
было отвлекающее и развлекающее кино в период великих народных бедствий. И
тут нелишним будет вспомнить, что «отвлекающее» кино имело место и во время
Великой Отечественной войны. Не говоря уж о таких замечательных советских
лентах, как «Маскарад» по Лермонтову или «Свадьба» по Чехову. Невозможно
было жить только бедой.
Фильм с участием Веры Холодной «Жизнь за жизнь» был, безусловно,
этапным в истории отечественного немого кино... и одной из лучших работ
Евгения Францевича Бауэра по изобразительной культуре, по композиции кадра,
монтажу, выразительности мизансцен, панораме, многоплановым декорациям. В
«Истории мирового кино» Жоржа Садуля сказано, что Бауэр заслуженно может
считаться первым настоящим кинематографическим художником не только в
России, но и, пожалуй, во всем мире.
Большое значение Бауэр придавал и актерскому мастерству. В его фильмах
начинали свой творческий путь знаменитые впоследствии артисты русского
немого кино: Н. М. Радин, И. И. Мозжухин, В.А. Полонский, В.А. Каралли, Н.
Лысенко, К. П. Хохлов. В качестве художника выступал известный в будущем
кинорежиссер Л.В. Кулешов. К каждому актеру Бауэр подходил индивидуально,
предъявлял разные требования, по-разному снимал. Отношение к исполнителю
как к простому натурщику, послушному автомату - мнение широко
распространенное в нашем киноведении - глубоко ошибочно. Бауэр чрезвычайно
чутко реагировал на каждое действие и движение актера - не терпел фальши,
ставил перед ним четкие задачи, и, если решение роли не удовлетворяло его,
он, как и Станиславский, говорил: «Не верю!».
Сейчас, просматривая фильмы Бауэра, поражаешься не только пышности
декораций, которую он очень любил, но и естественным поведением актеров,
близким к современному. Наконец, Бауэр стремился создать актерский
ансамбль. Парадоксально, что в то время он не считал актера главным
участником театрального и кинематографического действа. Вопреки
Станиславскому и его знаменитому утверждению о главенстве актера на сцене,
основной для него была все-таки режиссура. А. Век-Назаров, начинавший свой
творческий путь под руководством Бауэра, рассказывал, как тот убирал из
кадра решительно все, что могло отвлечь внимание зрителя от наиболее
важного в развивающейся мизансцене. Он ставил актера в наиболее выгодное
положение и очень долго всматривался в него, пока наконец не находил
внешнего рисунка образа, передававшего те чувства, которые переживали
героиня или герой.
По свидетельству известной киноактрисы С. Гославской: "...духовный мир
актера, процесс его творчества, глубина и верность переживаний не трогали
Бауэра. Но это не было пренебрежение, отнюдь нет. Просто он всецело
доверялся, знал, что актер сделает все возможное. А какой-либо своей
концепции в режиссуре, видимо, у него не было. Многие актеры были очень
довольны таким положением вещей и поэтому отлично ладили с Евгением
Францевичем".
Бауэр нередко привлекал к съемкам и случайных людей, если их внешность
соответствовала задуманной идее фильма. Так была приглашена и Вера
Холодная. И естественно, «школа» Бауэра многое дала актрисе, проработавшей
с ним более года и снявшейся в восьми его фильмах. Но, по воспоминаниям
Софьи Васильевны Холодной, Вера Васильевна, уже будучи кинозвездой первой
величины, продолжая работать у Бауэра, сама стараясь быть не замеченной
зрителями, часто посещала второстепенные кинотеатры Москвы, внимательно
всматривалась в киноленты с ее участием, чутко прислушивалась, как
реагировали на них зрители. Актриса пыталась разобраться в собственной
игре, понять причины своих просчетов и удач.
Но вернемся к фильму «Жизнь за жизнь». Сценарий его был написан по
роману французского писателя Жоржа Онэ «Серж Панин». Были и другие названия
у этого фильма в прокате, так, например, «За каждую слезу по капле крови».
У зрителей и критики фильм имел грандиозный успех. Образ Наты, созданный
Холодной, приобрел особенную убедительность в силу соответствия внутренних
данных артистки искомому характеру. Конечно, в смысле актерского мастерства
Вера Холодная не могла соперничать с артисткой МХТ Л. М. Кореневой,
игравшей Мусю, но талант, интуиция совершили чудо.
«Игра Л. М. Кореневой внимательно следилась, волновала и трогала -
писал в 1918 году Воронин, но запоминался образ другой героини, которая не
играла, но жила на экране, была в родной стихии и в этом царстве
возникающих из мрака и в мрак уходящих теней» '".
Н. А. Болобан, собиравший о Вере Холодной материалы на протяжении
нескольких десятков лет, в своих воспоминаниях пишет, что он несколько раз
смотрел в разное время фильм «Жизнь за жизнь» и каждый раз находил все
новые и новые штрихи таланта и задушевности в игре В. В. Холодной.
После первых же дней демонстрации фильма «Жизнь за жизнь» имя Веры
Холодной на рекламных афишах и объявлениях переместилось со второго места
на первое, ранее занимаемое Л. Кореневой. Так она стала кинозвездой первой
величины и заняла трон «королевы экрана».
Веру Холодную знали и любили как киноактрису, но не многим известно,
что наиболее полно она раскрывалась в своих концертных выступлениях. Даже
К. Станиславский считал ее возможной исполнительницей Катерины в «Грозе»:
великий режиссер и педагог, судя по всему, видел у кинозвезды задатки
настоящей драматической актрисы. Газета «Театр» в то время писала: «Обычно
артисты речевой сцены идут в киноателье. Здесь наоборот: артистка кино идет
в речевой театр. Это уже не первый опыт г-жи Холодной. Текущий сезон
артистка провела в частных гастролях по подмосковной провинции с целью
практически ознакомиться с условиями обычной сцены перед своим вступлением
в труппу студии Художественного театра, куда артистка приглашена К. С.
Станиславским еще в прошлом сезоне».
В одном из своих писем С. Холодная вспоминает, как это было: «После
того, как Вера Васильевна проработала год или немного больше (в кино), ее
пригласил к себе в Художественный театр Станиславский и предложил ей играть
роль Катерины в «Грозе» А. Н. Островского. Она сочла это предложение за
великую честь, долго беседуя со Станиславским, но отказалась играть на
сцене такого замечательного театра. Любовь ее к своему «великому немому»
превысила все. К тому же она говорила, что в Художественном театре над
одной ролью работают целый год, а потом ее играют раз 20-30. Вера
Васильевна торопилась жить, будто у нее было предчувствие, что она
недолговечна».
В скольких концертах она выступила за четыре года своей работы в
кинематографе, подсчитать невозможно, достаточно сказать лишь, что на
гастролях она побывала в трех десятках городов. Первый концерт, освещенный
в печати,-25 января 1916 года, мы упоминали о нем, был дан в пользу жертв
войны. Некоторое время спустя в здании Хлебной биржи состоялся грандиозный
карнавал. В концертной афише Веру Холодную называли русской Линой
Кавальери. Сбор поступал в Комитет Всероссийского Земского Союза. Весной
того же года состоялся концерт в зале Синодального училища с участием
Холодной, Максимова и других артистов, сбор от которого шел на подарки
«солдатам в окопах». Она принимала участие в «Празднике песни» в театре
сада «Аквариум», сбор от которого шел в пользу воинов передовых позиций. Во
всех этих эстрадных представлениях Вера Холодная танцевала, причем многие
танцы ей ставил выдающийся русский балетмейстер К. Я. Голейзовский. В свой
репертуар артистка включила мелодраму Э. Элирова «Рука»: проникший в номер
гостиницы апаш вначале пытается ограбить одинокую женщину, а затем,
плененный ее красотой, заставляет танцевать с ним танго...
Прослышав о предстоящем отъезде Веры Холодной из Москвы, журналисты
поместили в газетах сообщения, что она должна приехать то в Петроград, то в
Ярославль, то в Одессу. В действительности же по дороге в Одессу Вера
Холодная и Осип Рунич выступили в Киеве в Свободном театре, где разыграли
мелодраму. Билеты на спектакли были распроданы заранее по повышенным ценам
и прошли «при битковых сборах».
После гастролей в Киеве В. Холодная с не меньшим успехом выступила в
Харькове и, наконец, в Одессе, где ей буквально не давали проходу. Журнал
«Мельпомена» по этому поводу сообщал: «...в антрактах самобытная публика
стаями ходила за актрисой Верой Холодной - глазеть на «королеву экрана» до
того назойливо, что «виновнице торжества» под конец пришлось уйти из
театра... ».
Журнал «Фигаро» сообщал: «В Кишиневе, на концерте Изы Крамер, посреди
симфонии вдруг все на стульях вскакивают. Паника... Дамы стали подбирать
подолы... Ясное дело, что где-то лопнули трубы и сад через 5 минут будет
затоплен водой... Оказалось же, что в саду появилась Вера Холодная!
Ринулись туда, опрокидывая стулья. И как факт передаю вам, сам видел, как,
окружив артистку, восторженная толпа, в лице особенно восторженных
поклонников, тянула ее за платье». Что же касается
| |  скачать работу |
Курсовая по дореволюционному кино |
