Главная    Почта    Новости    Каталог    Одноклассники    Погода    Работа    Игры     Рефераты     Карты
  
по Казнету new!
по каталогу
в рефератах

Лишние люди в произведениях Тургенева

тавленных  перед  писателями  во  второй
период русского  освободительного  движения,  была  проблема  положительного
героя, активно участвующего в  осуществлении  очередных  задач  общественно-
политической и народнохозяйственной жизни, и в связи  с  этим  —  переоценка
передовой дворянской интеллигенции, игравшей до сих пор в  русском  обществе
руководящую  роль.  Эта  проблема  стояла  и  перед  Чернышевским,  и  перед
Гончаровым, и перед Писемским, и перед другими писателями. Вплотную  подошел
к этой проблеме в середине 50-х годов и Тургенев.
      В 40-е годы повести и комедии не занимали основного места в творчестве
Тургенева и не были его лучшими произведениями, — заслуженную славу  в  40-е
годы он завоевал не повестями и не комедиями, а “Записками охотника”.
      После 1852 года, повести и романы стали у него преобладающими жанрами.
По тематике эти произведения значительно отличались от  “Записок  охотника”.
Лишь в немногих  из  них  Тургенев  по-прежнему  изображает  крестьянство  и
рисует картины  крепостнического  быта;  таковы  повести  “Постоялый  двор”,
“Господская контора” (отрывок  из  неизданного  романа),  рассказ  “Муму”  и
позднее, в 1874 году, рассказ “Живые мощи”. В  большинстве  же  произведений
50—70-х годов основным предметом изображения у Тургенева являются  различные
группы  дворянского  класса  и   прежде   всего   прогрессивная   дворянская
интеллигенция,  обычно   сопоставляемая   с   интеллигенцией   разночинской,
революционно-демократической.   По   преимуществу   в   этих   произведениях
вырабатываются  и  уточняются  новые  средства  художественного   мастерства
Тургенева.
      Повести и романы Тургенева 1850-х годов известный  литературовед  Д.Н.
Овсянико-Куликовский сопрягал с историей русской интеллигенции.
      Романы Тургенева сочетали в себе несколько  важнейших  для  литературы
свойств: они были умны, увлекательны и безупречны с точки зрения стиля.
      Идейно-художественный замысел произведений: рассказа “Ася” и  повестей
“Затишье” и “Вешние воды”, определил  своеобразие  положенных  в  их  основу
конфликтов и особую систему, особое взаимоотношение характеров.
      Конфликт, на котором строятся все  три  произведения,  —  столкновение
молодого   человека,   не   совсем   заурядного,   неглупого,    несомненно,
культурного,  но  нерешительного,  слабохарактерного,  и  молодой   девушки,
глубокой, сильной духом, целостной и волевой.
      Существенно то,  что  и  конфликты  в  этих  произведениях,  и  подбор
характерных эпизодов, и  соотношение  персонажей  —  все  подчиняется  одной
основной задаче Тургенева: анализу  психологии  дворянской  интеллигенции  в
области личной, интимной жизни.
      Центральная часть сюжета — зарождение, развитие  и  трагический  финал
любви.  К  этой  стороне  повестей  и  направлено  было  основное   внимание
Тургенева, как писателя-психолога, в раскрытии этих интимных  переживаний  и
проявляется по преимуществу его художественное мастерство.
     Романы Тургенева пронизаны историзмом во всех своих деталях,  так  как
подавляющее большинство действующих  лиц  имеет  то  или  иное  отношение  к
основной общественной проблеме, поставленной писателем. В романе  “Накануне”
не одна  только  Елена  живет  под  впечатлением  решающего,  надвигающегося
перелома в русской общественной жизни — это чувство  испытывает  каждый  по-
своему: и Берсенев, и Шубин, и  Увар  Иванович,  и,  хотя  бы  в  негативном
смысле, Курнатовский и  Стахов,  отец  Елены.  В  романе  “Новь”  не  только
Нежданов и Марианна, но почти все действующие лица,  так  или  иначе,  прямо
или косвенно связаны с развертывающимся революционным движением.
      Романы Тургенева (так же, как  и  повести)  нельзя  рассматривать  как
точное, фотографическое отражение  реальной  исторической  действительности.
Нельзя, как делали некоторые  дореволюционные  критики  (например,  Авдеев),
изучать историю  русской  общественной  жизни  50—70-х  годов  XIX  века  по
романам Тургенева. Об историзме этих романов можно говорить  лишь  с  учетом
общественно-политической позиции  Тургенева,  его  оценки  тех  общественных
сил, какие принимали участие в историческом процессе,  и  в  первую  очередь
его отношения к господствовавшему в то время дворянскому классу.
      В центре романов Тургенева стоят главные герои, которых можно  разбить
на четыре группы. Первая группа —  передовые  дворяне-интеллигенты,  бравшие
на  себя  роль  руководителей  общественного  движения,  но  в  силу   своей
непрактичности, слабохарактерности не справившиеся с задачей  и  оказавшиеся
лишними людьми (Рудин, Нежданов).  Вторая  группа  —  представители  молодой
интеллигенции, разночинной или дворянской, обладающие и  знаниями,  и  силой
воли, и трудовой закалкой,  но  оказавшиеся  во  власти  неверных,  с  точки
зрения Тургенева, взглядов и поэтому пошедшие  по  ложной  дороге  (Базаров,
Маркелов).  Третья  группа  —  положительные   герои   (тоже   в   понимании
Тургенева),  приближавшиеся  к  правильному  решению  вопроса   о   подлинно
прогрессивной деятельности. Это Лаврецкий,  Литвинов,  дворяне-интеллигенты,
сумевшие преодолеть  в  себе  наследие  дворянской  мягкотелости,  пришедшие
после тяжелых испытаний к общественно-полезной работе; в особенности  —  это
разночинец,  выходец  из  народа   Соломин,   наиболее   совершенный   образ
положительного героя у  Тургенева  в  последнем  периоде  его  литературного
творчества. И, наконец, четвертая группа  —  передовые  девушки,  в  образах
которых Тургеневым  представлены  три  последовательных  ступени  вовлечения
русской женщины 50—70-х годов в  общественную  жизнь:  Наталья,  только  еще
стремящаяся к общественной деятельности, Елена, уже нашедшая  себе  полезное
дело, но пока еще на чужбине, и Марианна, участница русского  революционного
движения,  окончательно  определившая  свой  настоящий  жизненный   путь   в
совместной культурнической работе с Соломиным.
      Подводя  итоги  всему  выше  сказанному  мы  можем  отметить  ключевое
значение  раннего  творчества  писателя   для   дальнейшего   развития   его
мастерства.  Именно   этот   опыт,   казавшийся   самому   Тургеневу   столь
незначительным,  впоследствии  позволил  ему  написать  “Записки  охотника”,
“Отцы и дети” и другие значительные произведения, которые, в  свою  очередь,
оказали огромное влияние на развитие русской и зарубежной литературы.
      Заслуга Тургенева в более  конкретной  области  романа  заключается  в
создании  и  разработке  особой   разновидности   этого   жанра   –   романа
общественного, в котором своевременно и быстро  отражались  новые  и  притом
важнейшие  веяния  эпохи.  Основные  герои  тургеневского   романа   –   так
называемые “лишние” и “новые” люди, дворянская и  разночинно-демократическая
интеллигенции,  в  течение  значительного  исторического  срока   определяли
нравственный и идейный уровень русского общества.



           ГЛАВА 2. «ЛИШНИЕ ЛЮДИ» В ПРОИЗВЕДЕНИЯХ И.С. ТУРГЕНЕВА.
      В этом реферате будет рассматриваться первая группа героев  –  «лишние
люди».  Само  понятие  «лишнего  человека»  было  введено  в  художественную
литературу Тургеневым, и он дал, так сказать,  паталогоанатомический  анализ
этого примечательного  типа  русской  жизни  XIX  столетия.  У  Тургенева  к
«лишним людям» относятся Рудин («Рудин»), Алексей Нежданов  («Новь»),  Федор
Лаврецкий («Дворянское гнездо»), Чулкатурин  («Дневник  лишнего  человека»),
Яков  Пасынков  («Яков  пасынков»),   Алексей  Петрович  («Переписка»).  Для
рассмотрения этих героев стоит рассмотреть названные произведения.



   2.1. «ЛИШНИЕ ЛЮДИ» В ПОВЕСТЯХ «ДНЕВНИК ЛИШНЕГО ЧЕЛОВЕКА», «ПЕРЕПИСКА»,
                              «ЯКОВ ПАСЫНКОВ».

      Повести  «Дневник  лишнего  человека»,  «Переписка»,  «Яков  Пасынков»
объединяет тема «лишнего человека».
      Сам   писатель   считал   «Дневник   лишнего    человека»    удавшимся
произведением. «Я почему-то воображаю, что «Дневник» хорошая вещь…» –  писал
он Краевскому. Но в этой повести с характерным  названием  Тургенев  еще  не
дает  социально-исторического  объяснения  типу   «лишнего   человека»;   не
раскрыты глубоко  его  общественные  и  идеологические  связи  и  отношения.
Симптомы болезни обозначены и описаны, но ее  причины  и  метод  лечения  не
определены.  Автор  «Дневника»  неудачник  Чулкатурин  несет  в  себе  черты
«лишнего   человека»,   но   у   него   нет   еще   того   нравственного   и
интеллектуального превосходства над  окружающими,  которое  позднее  отметит
Тургенев в Нежданове  и  Рудине.  «Дневник»  -  лишь  первый  набросок  типа
«лишнего человека». Композиция повести, восходящая к  лермонтовскому  «Герою
нашего времени», соответствовала образу рефлектирующего героя. Но сам  герой
поставлен в то смешное и  жалкое  положение,  которое  снижало  трагизм  его
судьбы.
      Эта противоречивость истекает из того, что  в  повести  тема  «лишнего
человека» сливается с темой «маленького человека»,, над которым  торжествует
петербургский аристократ. «Лишние люди»  вовсе  не  были  маленькими  людьми
типа Макара Девушкина, которого вспоминаешь в конце повести.  В  последующих
произведениях на эту тему Тургенев покажет, как богатство  внутреннего  мира
«лишнего че
12345След.
скачать работу

Лишние люди в произведениях Тургенева

 

Отправка СМС бесплатно

На правах рекламы


ZERO.kz
 
Модератор сайта RESURS.KZ