Онимы Владимира Высоцкого
тому, что они
становятся одним из важнейших средств для создания ярких, неожиданных
образов.
Имя собственное, которое может быть интерпретировано как знак на
высоком уровне абстракции в плане общей фиксации означаемого и означающего
в тексте, позволяет через отсылку к когнитивному артефакту (картине, виду,
сцене) и архетипу установить связи и традиции творчества поэта и
взаимодействие его поэтической системы с другими художественными системами.
[Жогина К.Б., 1997, с.4] в работах ономастов подвержены анализу
ономастиконы лишь достаточно известных, характеризующихся ярким
индивидуальным стилем авторов. В частности, Григорьев В.П. исследует
ономастику Велимира Хлебникова, Некрасова Е.А. – Андрея Вознесенского,
Богославская Л.М. – Марины Цветаевой. Иногда рассматривается употребление
онимов только отдельных классов (например: Храмцова М.И. описывает
гидронимы в поэтическом языке Рождественского).
Исследованию функционирования имен собственных в поэтическом тексте
посвящены также работы Пузырева А.В., Михайлова В.Н., Фоняковой О.И.,
Карпенко Ю.А., Карпенко, Бумтян Л.М., Магазинник Э.Б. и др. Они направлены,
главным образом, на влияние функций имен собственных в пространстве
художественного текста.
На последней общесоюзной конференции «Наука об» именах: перспективы
развития ономастики, проходившей в Москве в 1991 году, в докладе Карпенко
Ю.А. была сформулирована задача расширения исследовательской базы
поэтической ономастики, причем не только за счет обращения к классикам
жанра, но и к нашим современным поэтам.
В рамках решения этой задачи находится и данная работа.
Объектом нашего исследования стали имена собственные в поэзии
Владимира Высоцкого, который был необыкновенно популярен в 60-80-е гг. XX
в. как артист театра и кино. Однако не меньшую, а, вероятно, большую
известность он завоевал в качестве артиста-певца - исполнителя собственных
песен, подкупая зрителей и слушателей своей искренностью, убедительностью
перевоплощения, предельной самоотдачей. Поэзия ВЫСОЦКИЙысоцкого, опережая
свое время, касалась многих запретных тем, о которых в полный голос
заговорили лишь с началом перестройки. Было время, когда даже самые близкие
друзья не могли представить его поэзию в полном объеме. Сейчас поэта издают
как классика, стихи его даются в хронологическом порядке, а в новом издании
уже есть такие академические разделы, как эпиграммы, стихи и песни " на
случай", наброски, незавершенные произведения и даже "Dubia", т.е. стихи,
приписываемые Высоцкому.
О том, насколько близки и любимы были песни Высоцкого народу , говорит
тот факт, что многие из них, как отмечает Макарова Б.А [2000] " пошли "в
фольклор. В первый сборник городского фольклора вошли самые любимые народом
песни, которые уже существуют десятки лет, и среди них есть песни Владимира
Высоцкого. Его песни передаются из уст в уста, а это свидетельство того,
что мирооплушение человека, который создал их, неотделимо от народного.
"Мне кажется, что у моих песен очень русские корни, и по-настоящему они
могут быть понятны только русскому человеку", - говорил В. Высоцкий. И
действительно, творчество поэта питалось самой жизнью - жизнью современного
русского человека. Именно из нее он черпал и художественные образы, и
вдохновение, и неповторимый .только ему присущий стиль. В его стихах, как в
жизни, все перемешано: высокое нередко соседствует с низким, комическое-
рядом с трагическим.
Тематика стихов Высоцкого необыкновенно разнообразна . Это стихи о
войне. Стихи о настоящих людях. Людях сильных, усталых, мужественных и
добрых. Таким людям можно доверить и собственную жизнь, и Родину, они не
подведут. Стихи-роли, в которых он примерял на себя одежды, характеры и
судьбы других людей - смешных и серьезных, практичных и бесшабашных,
реальных и выдуманных.
Стихи " на случай" чтобы кого-нибудь поздравить или посмешить. Читая
их, думаешь, как же любил поэт своих родных, друзей, учителей, коллег, как
использовал любой повод, любую дачу, чтобы выразить дружбу и любовь к ним.
Сказочные стихи, в которых за хриплым голосом и жесткой манерой
исполнения до поры до времени скрывалась восторженная и добрая ребячья
душа, прятался человек, гораздый на выдумки и озорство, умеющий верить в
чудо и создавать его.
В стихах о любви Высокий, который казался пульсирующим сгустком
нервов, вдруг становится воплощением возвышенного спокойствия,
становится человеком, постигшим все тайны бытия. И каждое его слов,
звучало по-особому трепетно: [Рожденственский, 1988, с.4]
Я поля влюбленным постелю-
пусть поют во сне и наяву!...
Я дышу, и значит - я люблю!
Я люблю, и значит - я живу! Так кем же он все-таки был - Владимир
Высоцкий? Кем он был больше всего? Актером? Поэтом? Певцом? Он был прежде
всего личностью, явлением. И этот факт в доказательствах не нуждается. Не
случайно Юрий Трифонов назвал Владимира Высоцкого " биографом нашего
времени, охватившим все важные болевые точки в истории и жизни народа.
"Почти обо всем, чем жил народ, у него есть песни: о войне, о трудных
послевоенных годах, песни о больших стройках и мрачных временах 37-го года,
песни о космонавтах и спортсменах, о пограничниках, солдатах, офицерах,
поэтах.
Стихи и песни Владимира Высоцкого прежде всего о людях и для людей,
поэтому в них автор не мог не использовать разнообразный состав имен
собственных.
Целью нашей работы и является описание имен собственных как
элементов идиостиля В. Высоцкого. Для достижения этой цели следует решить
следующие задачи:
1. Собрать ономастический материал для исследования. 2.Выявить, онимы
каких классов включаются в ономастическое пространство поэзии В. Высоцкого.
3. Изучить специфику использования имен собственных, отражающую
особенности авторского стиля. Источником для сбора материала послужил
сборник стихов Владимира Высоцкого "Избранное: стихотворения и песни"
Ростов-на-Дону: издательство "Феникс", 2000 Тексты стихов в нем напечатаны
в соответствии с уже опубликованными стихами, записями в авторском
исполнении на пластинках и магнитофонных лентах, а также в соответствии с
текстами предоставленными издательству вдовой поэта Мариной Влади.
Сложность в издании сборника заключалась в том, что автор не успел
подготовить книгу к печати - составителям и издателю пришлось самим из
многих вариантов одних и тех же стихотворений, строф и строк, выбирать то,
что наиболее характерно для творчества Высоцкого в целом.
Сбор материала для исследования проводился путем сплошной выборки
имен собственных из текстов стихотворений. В результате нами создана
эмпирическая база исследования в количестве 259 языковых единиц в 333
словоупотреблении. Для анализа собранного ономастического материала мы
использовали последовательно описательный и стилистический методы
исследования. Описательный метод предполагает "четкое представление об
избранном предмете изучения, последовательность описания, систематизацию,
группировки или классификации, характеристику материала в соответствии с
поставленной исследовательской задачей" [Бондалетов В.Д.,1983,с. 38].
Стилистический метод в работе позволил нам показать особенности отбора и
употребления собственных имен в поэзии В. Высоцкого и выявить их роль в
"построении художественного образа и типизированном отражении
действительности" [ Бондалетов В.Д.,1983,с.39].
Глава I.
Поэтическая ономастика В. Высоцкого.
§1. Понятие «поэтического онима» и «ономич пр-ва».
Под оминич пр-вом в лингвистике понимается «комплекс С.И. всех
классов, употребляемых в языке данного народа в данный период для
именования реальных, гипотетических и фантастических объектов». [Подольская
Н.В., 1988, с.95].
По отношению к художественному произведению, понятии «оним пр-во»
представляет собой объединение всех онимов, которые используются автором
для решения самых разных художественно-изобразительных и стилистических
задач.
В нашей работе этот термин используется для обозначения комплекса С.Н.
разных кланов, включенных к лирику ВЫСОЦКИЙ как ее неотъемлемый компонент.
Известно, что «применительно к разным языкам и периодам С.И.
прилагаются к различным совокупностям объектов…, в том числе и не к
существующим». [Торопов В.Н., 1962, с.7]. Еще ярче это проявляется в
отношении поэтического языка, поскольку в «мире» художественного
произведения едва ли не каждый предмет может «как бы балансировать м/у СИ и
не СИ. [Торопов В.Н., 1962, с.14], а само понятие о норме в поэтической
речи включает» признак индивидуальной и групповой вариативности в очень
широких пределах» [Григорьев В.П., 1976,с.183].
Не случайно Суперанская А.В. считает, что «имена в художественном
произведении занимают промежуточное положение м/у именами реальных и
вымышленных предметов, потому что: а) денотаты их конструируются на основе
опыта художника, писателя, но не существуют в действительности; б) они
создаются по моделям реальных и нереальных предметов с учетом
принадлежности их
| |  скачать работу |
Онимы Владимира Высоцкого |
