Онимы Владимира Высоцкого
| |Мы пили водку, пели песни ночью, - |
| | | |И не любили мы Сережку Фомина |
| | | |За то, что он всегда сосредоточен. |
|Отчество |1 |1 |Коль так, Макарыч, - не спеши, |
| | | |Спустя колки, ослабь зажимы, |
| | | |Пересними, перепиши, |
| | | |Переиграй, останься живой. (360) |
|2. Топонимы, в |99 |134 | |
|т.ч. | | | |
|Айконимы |35 |55 |Этот шум не начало конца, |
| | | |Не повторная гибель Помпеи – |
| | | |Спор вели три великих глупца |
| | | |Кто из них, из великих, глупее. (386) |
|Урбанонимы |19 |19 |И хотя во все светлое верю – |
| | | |Например, в наш советский народ, - |
| | | |Не поставят мне памятник в сквере |
| | | |Где-нибудь у Петровских ворот. (с17) |
|Хоронимы |36 |56 |На границе с Турцией или с Пакистаном |
| | | |Полоса нейтральная, а справа, где кусты |
| | | |Наши пограничные посты с нашим капитаном, |
| | | |А на левой стороне – ихние посты. (53). |
|Гидронимы |5 |5 |Лапами грабастая |
| | | |Корабли стараются – |
| | | |Тянут баржи с Каспия, |
| | | |Тянут, надрываясь. (105) |
|Оронимы |3 |3 |От границы мы землю вернем назад, - |
| | | |Было дело сначала, - |
| | | |Но обратно ее закрутил наш комбат, |
| | | |Оттолкнувшись ногой от Урала. (315) |
|3. Астронимы. |15 |21 |Из августа изголодавшийся Лев гладит но |
| | | |Овена в апреле. |
| | | |В июнь к Близнецам свои руки воздев, |
| | | |Нежнейшие девы созвездия Дев, |
| | | |Весы превратили в качели. (66) |
|4. Зоонимы. |7 |7 | |
|Итого: реальных |195 |247 | |
|онимов. | | | |
|Нереальные онимы. |
|1. Мифонимы. |32 |33 |Вот Емелюшка Щуку мнет в руки, |
| | | |Щуке быть ухой вкусным варевом. (790) |
|2. Библионимы |15 |35 |Мне судьба до последней черты, до креста |
| | | |Спорит до хрипоты (а за ней – немота), |
| | | |Убеждать и доказывать с пеной у рта, |
| | | |Что – не то, это вовсе, не тот и не та! |
| | | |Что – лабазники врут про ошибки Христа. |
| | | |(413) |
|3. Поэтонимы. |14 |14 |И крикнул как Ричард я в драме Шекспира. |
| | | |«Коня мен! Полцарства даю за коня. (107) |
|4. Теонимы. |3 |4 |Кто верит в Магомета, кто в Аллаха кто в |
| | | |Иисуса. (176) |
|Итог: |64 |86 | |
|нереа.онимов. | | | |
|Итого: |249 |333 | |
§ 3. Реальные онимы.
3.1. Антропонимы.
Антропонимия, представленная в стихотворениях ВЫСОЦКИЙ, очень
разнообразна. В первую очередь, антропонимы, входящие в онимич. пр-во его
поэзии, можно условно разделить на «воплощенные» и «невоплощенные» имена.
«Воплощенными» называем имена, фамилиями реальных, известных
личностей:
- исторических деятелей: Бонапарт, Сталин, Берия, Решелье, Молотов,
Калигула, Грозный, Иван Калита;
- представителей русской и европейской литературы: Шиллер, Эзоп,
Пушкин, Блок, Маяковский, Байрон, Рембо, Толстой, Стругоцкие,
Метерлинк, Данте, Достоевский, Гоголь;
- ученных: Эйнштейн, Ньютон, Архимед;
- художников: Леонардо Да Винчи, Рафаэль, Дали;
- шахматистов: Фишер, Таль;
- музыканта: Пелельс;
- мореплавателя: Кук;
Приведенный список свидетельствует о том, что «воплощенные»
антропонимы у В практически представлены одним классом – фамилией. Видимо,
это можно объяснить двумя причинами.
1. Именно фамилия является наиболее яркой визитной карточкой человека.
2. Обозначенные фамилиями исторические личности практически никогда не
являются лирическими героями стихотворений, а используются поэтом в
качестве исторической скрепы или как эталон подражания, к которому
обращается В как поэт, как человек.
… И все же мне досадно, одиноко:
Ведь эта Муза – люди подтвердят! –
Засиживалась сутками у Блока,
У Пушкина жила не выходя. (192)
Редким исключением в этом ряду является использование автором имени
художника Леонардо Да Винчи в качестве обозначения лирического героя в
стихотворении «Про любовь в эпоху Возрождения».
Вот испохабились нынче, -
Так и таскают в постель!
Или – Леонардо Да Винчи –
Тоже какой Рафаэль! (206)
О принадлежности к «воплощенным» таких антропонимических категорий,
как личные имена (Марина и Володя) и отчества (Макарыч), можно судить
только при обращении к контексту стихотворений.
… Вот пишут голос мой неодинаков.
То хриплый, то надменный, то глухой.
И просит население бараков.
«Володя», ты не пой за упокой. (337)
Из приведенного четверостишья мы отчетливо видим, что личное имя
Володя – это имя моего автора. На это указывают наличие в тексте
притяжательного местоимения (мой) прямого обращения (… И просит население
бараков:/ «Володя» ты не пой за упокой). А подача характеристики голоса (…
То хриплый, то надрывный, то глухой) не оставляет сомнения относительно
того, что лирическим героем этого стихотворения является сам В. Высоцкий.
Личное имя жены Высоцкого в своих стихах употребляет в/официальной
(Марина) и неофициальной (Маринка) формах. Автором точно не указывается,
что эти стихотворения написаны о Марине Влади, но из содержания мы
понимаем, что в этих строках поэт обращается именно к ней.
Нет рядом никого, как ни дыши.
Давай с тобой, организуем встречу!
Марина, ты письмо мне напиши –
По телефону я тебе отвечу. (222)
Как известно, Марина Влади жила в Париже, а Владимир Высоцкий в
Москве, они не могли встречаться часто. И с помощью писем и звонков по
телефону они старались преодолеть это огромное расстояние, разделяющие их.
Из контекста другого стихотворения, где поэтом использована
неофициальная форма имени (Марина), мы понимаем, что автор обращается к
своей жене, по лексеме «половинка». Так в реальной жизни многие мужья
называют своих жен.
Маринка, слушай, милая Маринка,
Кровиночка моя и половинка.
Использование ВЫСОЦКИЙ отчества Макарыч является формой близкого,
дружеского обращения поэта, к памяти о Василии Макарыче Шукшина.
Однозначность такого толкования заложена поэтом в название стихотворения
«Памяти Василия Шукшина» При обращении к содержанию, мы чувствуем, как
проникнуто оно болью о преждевременной смерти певца русской жизни, которого
ВЫСОЦКИЙ знал, любил и уважал.
Коль так, Макарыч, не спеши,
Спусти колки, ослабь зажимы,
Пересними, перепиши,
Переиграй, останься живым.
Большинство наименований реальных личностей поэтом используется
однократно, но встречаются такие, которые автор употребляет 2 и 3 раза:
Фамилии: Пушкин (3), Сталин (2), Эйнштейн (2); личное имя жены Марина (2),
такое повторное обращение не является у ВЫСОЦКИЙ случайным. Так, например,
одной из сквозных линий его творчества становиться диалог с Пушкиным,
который начался с переосмысления пушкинских образов в антисказке «Лукоморья
больше нет (1967)». Поэт сталкивает их с неприглядным бытом своей эпохи. В
стихотворении 70-х годов «О фатальных цифрах и датах» обращении к великому
поэту уже лишается пародийного, комического начала, а взамен все более
отчетливо звучат трагические ноты, связанные с осмыслением собственной
поэтической судьбы. «Эта поэтическая параллель – знак духовной обязанности,
которую ВЫСОЦКИЙ постоянно… ощущая по отношению Пушкину [Кулагин А.В.,
1992, с-24-25].
Имя Сталин
| | скачать работу |
Онимы Владимира Высоцкого |