Особенности культуры древней Месопотамии
а быть продленной навечно со всем своим укладом.
Вавилонский жрец не обещал благ и радостей в царстве мертвых, но в случае
послушания обещал их при жизни... Принцип незыблемости не определял
верований жителей Двуречья, где главенство переходило то к одному городу,
то к другому. Таким образом, религия и история Вавилона более динамична,
чем религия и история Египта. Более динамично и Вавилонское искусство.
Арка. Свод. Некоторые исследователи приписывают вавилонским зодчим
изобретение этих архитектурных форм, легших в основу всего строительного
искусства древнего Рима и средневековой Европы. В самом деле, покрытие из
клиновидных кирпичей, приложенных один к другому по кривой линии и
удерживаемых таким образом в равновесии, широко применялось в Вавилонии,
как видно по остаткам дворьцов, каналов и мостов, обнаруженных в
Месопотамии [3.cтр.116]
Сооружение сводчатого стока воды в Ниппуре, центре древнейшего шумерского
племенного союза, следует отнести к 3 тыс. до н.э. А сводчатые потолки в
царских гробницах Ура, древнейшем месте культа шумерского бога Луны, еще
на 4 - 5 веков старше.
По-видимому, не в долине Нила, а в долине Тигра и Евфрата, следует искать
прообразы европейской архитектуры нашей эры.
Исключительный интерес представляет пластинка с перламутровой
инкрустацией по черной эмали, украшавшая арфу, найденную в царских
гробницах Ура ( 2600 лет до н.э. Филадельфия, музей университета).
Великолепна могучая голова быка из золота и лазурита с глазами из белой
раковины, тоже украшавшая арфу, которая в реконструированном виде
представляет собой подлинной чудо прикладного искусства [2.стр.113].
Представляет интерес группа мраморных статуэток из Тель-Асмара (п.п. 3 тыс.
до н.э. Багдад, Иракский музей). Высота самой большой 30 см. Это
изображение богов, жрецов и молящихся. Тела их и длинные облачения поданы
схематично, но на них не обращаешь внимание, которое целиком
сосредотачивается на лицах, точнее масках - таких нереальных, фантастичных
и островыразительных. Ясно одно, каждая фигурка геометрично построена так,
чтобы зрителя сразу же поражал взгляд ее огромных глаз из цветных камней
[2.стр.113].
В XXIV веке до н.э. симетический город Аккад, которым правил
прославленный своими победами царь Саргон Древний, подчинил себе
значительную часть Двуречья. В зодчестве влияние Аккада сказалось в
окончательном утверждении арки и свода, в ваянии, в тонкой проработке
деталей, в меньшей условность изображений, в подлинной и часто весьма
выразительной портретности. Замечательна в этом отношении голова из меди,
быть может, портрет самого Саргона. Особенно изумляет лицо - маска, но с
чертами конкретной личности, суровой и властной; нрав выявлен с не меньшей
силой в этой “ царской голове”, чем бычья мощь в бычьей голове из Ура.
Победная стела Нарам Сипа (преемника Саргона) - замечательное
произведение аккадского искусства (Париж, Лувр). Эпическая поэма,
запечатленная в камне. Постепенное восхождение царских воинов в гору
исполнено победного ритма, композиция ясна и геометрична, и это уже не
построчное повествование, а как бы единый полнозвучный аккорд, в котором
звучит гордость торжества победы над врагом. Сам Нарам Сип гигантского
роста по сравнению со своими войсками, возвышается над побежденными как
триумфатор.
В Шумере жрец Гудеа, полновластный правитель города Лагаша, развивает
в XXII в. до н. э. бурную строительную деятельность. Увы, почти ничего не
сохранилось от воздвигнутых при нем архитектурных памятников. Но хорошо
известны и лицо самого Гудеа, и скульптура его времени: около 20 его статуй
(большинство находится в Лувре) было обнаружено при раскопках. Некоторые
исполнены с большим мастерством и тщательной проработкой деталей. Явно
портретные черты правителя в жреческом облачении сочетаются в них со все
той же, столь типичной для шумерских скульптур, загадочной пристальностью
взгляда, внутренней сосредоточенностью всего образа, будь то в созерцании
или молитве. Как и в современных им статуях фараонов, камень подлинно
оживает в этих статуях Гудеа [ 6. стр.117].
При царе Хаммурапи (1792-1750 г.г. до н. э.) город Вавилон объединяет
под своим главенство все области Шумера и Аккада. Слава Вавилона и его царя
гремит во всем окружающем мире. Хаммурапи написал знаменитый свод законов,
известный нам по клинописному тексту на почти 2-х метровом каменном столбе,
украшенном очень высоким рельефом. В отличие от стелы Нарам Сипа,
напоминающей живописную композицию, фигуры рельефа выделяются монументально
словно круглые скульптуры вертикально рассеченные пополам. Бородаты и
величавый бог Солнца Шамаш, сидя на троне-храмике, вручает символы власти -
жезл и магическое кольцо, - стоящему перед ним в исполненной покорности и
благоговения позе, царю Хаммурапи. Оба смотрят пристально друг другу в
глаза, и это усиливает единство композиции.
При всех своих несомненных художественных достоинствах этот прославленный
рельеф являет уже некоторые признаки грядущего упадка вавилонского
искусства. Фигуры сугубо статичны, в композиции не чувствуется внутреннего
нерва, былого вдохновенного темперамента.
Мощь и политическое значение Вавилона ослабли в последующие века.
Между тем новая держава рвалась к власти в Двуречье: в буре сражений
Ассирии суждено было утвердить свое главенство в краях где расцвела одна из
самых древних и великих культур человечества.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Мы порой не отдаем себе отчета, насколько важные следы оставила в
истории культура народов Передней Азии. А ведь с нее, по существу,
начинается “биография” искусства многих стран. К этому истоку восходит
эллинская античность, в нем черпают силу западная и восточная средневековые
культуры. Ведь впервые в истории и в искусстве классовых обществ Древнего
Востока установилась прочная художественная преемственность, сформировался
единый для разных видов искусства стиль.
Древневосточную культуру от первобытной отличает многое. Но в первую
очередь, это богатая мифология, сложно развитый мир чувств и художественных
идей , разнообразие форм их выражения. Мифы и сказания, архитектурные
образы, образы скульптуры и декоративного искусства, созданные мастерами
Древнего Востока, никогда не утратят своей красоты и живой
привлекательности. Человечество не перестает восхищаться ими и в наши дни.
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ
1. Афанасьева В., Луконин В., Померанцева Н. Искусство древнего
Востока (Малая история искусств). М., 1976.
2. Вулли Л. Ур халдеев. М.,1961
3. Дмитриева Н. А. Виноградова Н. А. Искусство Древнего мира.
М., 1986.
4. Крамер С. Н. История начинается в Шумере. М., 1965.
5. Редер Д. Г. Мифы и легенды древнего Двуречья. М., 1980.
6. Чабб М. Город в песках. М., 1965
7. Дьяконов И. Шумер. Общественный и государственный строй
древнего Двуречья. М., 1959
| |  скачать работу |
Особенности культуры древней Месопотамии |
