Главная    Почта    Новости    Каталог    Одноклассники    Погода    Работа    Игры     Рефераты     Карты
  
по Казнету new!
по каталогу
в рефератах

Особенности российского модернизма



 Другие рефераты
Особенности взаимодействия актера и зрителя Особенности пещерного искусства. История открытия и изучения (Ляско, Коске, Шове, Гаргас и другие) Особенности русской живописи XIX века Особенности советского кинематографа в годы ВОВ

Реферат по обществознанию.



                                    Тема:

                                    [pic]



                                                       ученика 11 класса «Б»
                                                                школы № 1040
                                                             Ипполитова Ильи



                              Москва. 2002 год.

Содержание:


Введение                                                      3


Период модернизма                                             4


Обличие модернизма                                            4


Национально-романтический стиль                               5


Архитектура модернизма.                                       5


1 Готика и модерн                                             6


История стиля модерн                                          9


Модерн в декоративно-прикладном искусстве.               10


1 Ювелирное дело                                         10


2 Стекло и фарфор                                        11


3 Мебель                                                 11


4 Плакаты и афиши                                        12


Выставки в Москве и Петербурге                           12


Станковые искусства в стилистике модернизма                   14


Заключение(выводы)                                            17


Список литературы                                             18



           Для меня модерн  –  это  прежде  всего  фантастически  красивые
           особняки Шехтеля в Москве, огромные хрустальные люстры,  но  не
           правильно круглые, а овальные, с капризным наклоном, настольные
           лампы с утолщенной, покрытой ярким линейным орнаментом  ножкой…
           Словом, для меня это  скорее  предметы  декоративно-прикладного
           искусства, сделанные в эстетике модерна, а  не  станковые  виды
           искусства. Но такова уж  многообразность   нового  стиля,  что,
           увидев некоторые изделия, хочется приходить и видеть их снова и
           снова, а другие не то чтобы раздражают (в этом я не согласна  с
           выборочными мнениями современников стиля модерн, но ведь мне  и
           не доводилось жить в тех условиях, когда от вещей нового  стиля
           просто  невозможно  скрыться),  а  просто  рассматривается  как
           интересный экспонат в музее, но специально на него смотреть  не
           придешь больше двух раз. Например, в  Абрамцево  меня  поразила
           сама усадьба с ее природой,  церковью  и  деревянными  домиками
           нежели резная деревянная мебель или врубелевская майолика. В то
           же  время   особняки  Шехтеля   очаровали,  и  остается  только
           сожалеть, что их  интерьеры доступны для обозрения «человеком с
           улицы» только в качестве альбомных иллюстраций.

    Модерн,  стиль модерн, «новый стиль»  -  так  чаще  всего  именовали  в
России  современники  весьма   заметное   направление   в   пространственных
искусствах   1890-1900-х   годов,   обнаруживавшее   видимое   сходство    с
общеевропейскими исканиями этой эпохи в различных странах  называвшееся  по-
разному: Art Nouveau, Jugenstil, Modern style  и  т.д.,  противопоставлявшее
свою  принципиальную  новизну  приевшейся   за   полстолетия   эклектической
утилизации наследия  всех  веков  и  народов.  Не  менее  принципиальна  для
модерна была и его претензия быть именно стилем,  его  стремление  воплотить
дух  современной  эпохи  полно  и  цельно,  во  всеобъемлющих  и  только  ей
принадлежащих  художественных  формах,  как  это  было  свойственно  великим
стилям прошлого. Но те стили возникали в  развитии  культуры  органически  и
осознавались как целостные художественные  системы  лишь  впоследствии,  уже
ретроспективно. Модерн же именно начинался с желания быть  стилем,  выдвигал
и  отстаивал  принципиальные  стилевые  программы.  Забегая   вперед   можно
сказать, что следовало бы говорить не о  каком-то  одном  направлении,  а  о
ряде  устойчивых   типологических   признаков,   объединявших   произведения
художников,  подчас   несхожих   общественных   устремлений   и   творческой
индивидуальности.
    Можно без  особого  труда  составить  перечень  тех  русских  мастеров,
творчество которых прежде всего определяло разные стороны и  грани  русского
модерна. В изобразительном искусстве это  В.М.  Васнецова,  М.  А.  Врубель,
М.В. Нестеров, А. Я. Головин, В. Э. Борисов-Мусатов,  А.С.  Голубкина,  Е.Д.
Поленова,  С.В. Малютин,  И. Я. Билибин,  М.В. Якунчикова,  ведущие  деятели
«Мира искусства»: К. А. Сомов, Л. С. Бакст, М. В. Добужинский,  А.Н.  Бенуа.
Называя мастеров модерна в архитектуре и  декоративно-прикладном  искусстве,
понадобится   повторить  имена  В.М.  Васнецова,  М.  А.   Врубеля,     С.В.
Малютина, дабавив к ним  Ф. О. Шехтеля,  Л.Н. Кекушева, Ф.И. Лидваля, Н.  В.
Васильева,  Н. Я. Давыдову, Н. П. Ламанову
    Однако было бы гораздо проще перечислить всех художников, так или иначе
связанных с модерном, отдавших  ему  дань  в  тот  или  иной  период  своего
творчества. В таком случае список бы значительно увеличился. Явные  признаки
«нового стиля» можно обнаружить, например, в  некоторых  произведениях  В.А.
Серова и К.А Коровина, В.В. Кандинского,  Н.  К.  Рериха,  И.И.  Левитана  и
К.С. Петрова-  Водкина.   К  тому  же  надо  отметить,  что   противоречивая
эстетическая    природа   модерна   была   такова,   что   творчество   лишь
второстепенных   живописцев,    скульпторов,    графиков    могла    целиком
соответствовать   идейным  и   стилевым   нормам   этого   движения.   Любой
действительно  крупный  мастер,  формируя  «новый  стиль»,  способствуя  его
развитию  в  то  же  время  выходил  за  его  пределы,  устанавливая   более
многообразные  и  глубокие  связи  между   своим   искусством   и   реальной
действительностью.
    Назовем некоторые события русской художественной  жизни,  формировавшие
творческую программу и те общественные  вкусы,  которые  способствовали  его
развитию.

    Период модернизма

    Характеризуя период,  отмеченный  в  искусстве  существованием  «нового
стиля», теперешние исследователи называют его  иногда  «эпохой  около  1900-
го». Введение в научный обиход такого многозначительно  историко-культурного
понятия, как «эпоха»,  само по себе  очень  красноречиво.  Оно  констатирует
существенный факт:  несмотря  на  свою  недолговечность  (основная  эволюция
заняла собою десять-пятнадцать лет), модерн сумел  не  просто  внедриться  в
столичный  и  провинциальный  быт,  но  и  придать   ему   особую   окраску.
Рассчитанные не на  музейные залы, а  на  бытование  в  повседневной  жизни,
произведения модерна – от архитектурных  сооружений  да  ювелирных  изделий,
афиш и поздравительных открыток – активно вторгались в  окружающую  человека
среду, не только отражая сложную духовную атмосферу времени, но  и   заметно
влияя на нее. Ярче всего  модерн  воплотился  в  произведениях,  формирующих
реальную среду  –  в  архитектуре,  в  декоративно-прикладном  искусстве.  И
орнамент здесь оказался наиболее демонстративным и  характерным  воплощением
новых тенденций.

    Обличие модернизма

    Новизна модерна сразу же оказалась несомненной.  Он  принес  не  только
свои излюбленные мотивы, которые вполне могли затеряться среди  прежних,  но
и  небывалые  ритмы,  особую  нервную  подвижность,   беспокоящую   глаз   и
привлекающую внимание.
    По глазури фасадных облицовок потянулись, обегая окна,  длинные  стебли
водяных лилий с тяжелыми, не по силе извилистых стеблей, крупными  цветками.
В решетках балконов  и  лестниц  кованое  железо  вибрировало  и  струилось,
упругие волны пробегали по стержням,  как  бы  лишившимся  тяжести  металла.
Даже  переплеты  окон  ветвились,  заполняя  плоскость   узорным   плетением
древесных стволов и веток.
    Живая, своевольная линия господствует в орнаменте  модерна,  получая  в
своем упрямом беге невиданную свободу. Так  строится  и  решетка  ограды,  и
контур витража из бледноокрашенных матовых стекол, и рисунок обоев, и  рамка
книжной  обложки,  внутри  которой  даже  шрифт  получает  те  же   качества
своеобразного узора – текучесть сплетающихся  линий,  капризные  переломы  и
изгибы, декоративную слитность строки, ритмичной, как линейный орнамент.
    Впрочем, гибкостью линий не исчерпывается арсенал выразительных средств
этого орнамента. Он знает и заполнение  плоскостей  густой  фактурной  рябью
прорезной листвы каштана или дуба,  и  даже  жесткие  геометрические  формы.
Однако и в геометрические мотивы модерн  умеет  привнести  свойственные  ему
черты беспокойного  напряжения.  Правильные  окружности  помещаются  одна  в
другую эксцентрично, сбивая привычную симметрию. Нарушается  регулярность  в
сетке  треугольников  или  квадратов,  они   будто   неравномерно,   рывками
захватывают поверхность.
    При всем многообразии произвольных орнаментальных форм модерн сохраняет
всюду это свое основное  стилистическое  качество:  ритмическую  экспрессию,
напряженность,  эмоциональную  насыщенность  узора.  Такой  орнамент  всегда
склонен к экспансии, он растекается, овладевая доступной  ему  поверхностью.
В отличие от классицистического он принципиально антитектоничен, то есть  не
подчеркивает структурность, не разделяет, а  напротив,  сливает  разнородные
части предмета – стена с его помощью плавно перетекает в потолок,  горловина
и ножка вазы составляют неразделимое целое с ее туловом.
    Подобным же образом «заползает»  снаружи  внутрь  декоративного  панно,
обычно  плоскостного  в  искусств  модерна,  ищет  с  живописью  цветовые  и
ритмические связи  и  даже  сходные  мо
12345След.
скачать работу


 Другие рефераты
Тәрбие мақсаты әлеуметтік қамтамасыз етілуі
Ақпараттандыру жағдайында білім ұйымдары басшыларының инновациялық кедергілерден шығуы туралы
Амортизация
Қазақстанда кәсіпкерліктің қалыптасу және даму тарихы (1861-1917 жж.)


 

Отправка СМС бесплатно

На правах рекламы


ZERO.kz
 
Модератор сайта RESURS.KZ