Переход от традиционного романа к модернистскому на примере произведения Германа Гессе Степной волк
ороны в «Трактате о степном волке». |
|3.|Прямолинейное действие рассказа дважды прерывается: |
| |а)|эссеистической вставкой «Трактата»; |
| |б)|монтажом картин галлюцинаций в «Магическом театре». |
|4.|Роман затрагивает ряд тем, которые являются вечно актуальными. |
|В то же время в романе Гессе обнаруживаются классические традиции |
|немецкого романа: |
|1.|Мотив жизненного кризиса человека в среднем возрасте, который |
| |является вовсе не новым ( его можно обнаружить уже в 1982 году у |
| |Гете в его произведении в «Годы путешествия Вильгельма Мейстера», |
| |1892). |
|2.| Обнаружение себя героем в общем знании. |
|3.|Фабула, как красная нить рассказа, несмотря на двукратное |
| |прерывание остается сохраненной, так как внешние и внутренние |
| |события строго хронологически упорядочены. |
|4.|Отношение автора к миру – позитивное, несмотря на сломленность его|
| |героя, так как он предполагает преодоление жизненного кризиса. |
|5.|Язык автора, его синтаксис остаются традиционными. |
Данный анализ не позволяет нам полностью причислить «Степного волка» ни к
модернистскому, ни к традиционному роману. Это скорее синтез классических
традиций и модернистских. Поскольку :
1. Согласно времени и истории возникновения этот роман относится к эпохе,
когда доминировало такое направление как модернизм, что оказало на
Гессе определенное влияние.
2. Структура романа – это смешение традиционных и модернистских
элементов, когда прямая линия сюжета и обозримость текста сочетаются
со сменой перспектив и использованием вставок.
3. Произведение затрагивает ряд вечно актуальных проблем.
4. Язык и стиль Гессе остаются при этом достаточно традиционными.
В монологическое простое и прозрачное повествование Гессе сумел вместить,
не поступившись правдой, сложность жизни и многоголосие эпохи, отразить в
бесконечной смене перспектив напряженную борьбу разных плоскостей жизни и
разных сознаний, чтобы в итоге прийти не к хаосу и отчаянию, а к
гармоничной и цельной картине мира.
Список литературы:
|1. |Andreotti, Mario: Moderne Literatur. Neue Wege in der Textanalyse. |
| |Bern / Stuttgart, 1990, S. 13. |
|2. |Grimminger R. / J. Mura?ov / J. Stьckrath: Literarische Moderne, |
| |Hamburg, 1994, S. 398. |
|3. |Hesse, Hermann: Der Steppenwolf. Frankfurt am Mein, 1972. |
|4. |Texte, Themen und Strukturen. Dьsseldof, 1992. |
|5. |Vorkurs Deutsch, Mьnchen, 1991. |
|6. |Бахтин М. М.: Проблемы поэтики Достоевского. М., «Советская Россия», |
| |1979. |
|7. |Березина А. Г.: Герман Гессе. Ленинград, 1976. |
|8. |Лейтес Н. С.: Немецкий роман 1918-1945 годов. Пермь, 1975. |
|9. |Можагунян С.: О модернизме. М., 1970, с. 34. |
|10.|Павлова Н. С.: Типология немецкого романа. 1900-1945. М., «Наука», |
| |1982. |
|11.|Руднев В. П.: Словарь культуры XX века. М., «Аграф», 1999. |
|12.|Рымарь Н. Т.: Современный западный роман. 1978. |
|13.|Седельник В. Д.: Герман Гессе и швейцарская литература, Москва, 1970.|
|14.|Щербина В.: Пути искусства. М., 1970, с. 56. |
-----------------------
[1] М. М. Бахтин: Проблемы поэтики Достоевского. М., «Советская Россия»,
1979, с. 3.
[2] Там же с. 6.
[3] Суждения о романе В. Иенса, В. Эмриха, Г. Цельнер-Нойкома, К. А.
Хорста, Э. Нейса, Р.-М. Альбериса приводит Н, С. Лейтес в своей книге
«Немецкий роман 1918-1945».Пермь, 1975.
[4] Mario Andreotti: Moderne Literatur. Neue Wege in der Textanalyse. Bern
/ Stuttgart, 1990, S. 13.
[5] В. Щербина: Пути искусства. М., 1970, с. 56.
[6] С. Можагунян: О модернизме. М., 1970, с. 34.
[7] German Bahr. In: Rolf Grimminger / Junj Mura?ov / J?rn Stьckrath:
Literarische Moderne, Hamburg, 1994, S. 398.
[8] Н. С. Лейтес: Немецкий роман 1918-1945 годов. Пермь, 1975, с. 24.
[9] Paul. K. Kurz: Mittel des modernen Erzдhlens: Erlebte Rede – innere
Monolog – Bewusstseinsstrom. In: Vorkurs Deutsch, Mьnchen, 1991, S. 124
[10]Там же с. 25
[11] Karl Migner: Tendenzen der Romangestaltung im 20. Jahrhundert. In:
Texte, Themen und Strukturen. Dьsseldof, 1992, S. 126.
[12] Franz K. Stanzel: Typische Erzдhlsituationen. In: Texte, Themen und
Strukturen. Dьsseldof, 1992, S. 116-117.
[13] Н. Т. Рымарь: Современный западный роман. 1978, с. 58.
[14] Paul. K. Kurz: Mittel des modernen Erzдhlens: Erlebte Rede – innere
Monolog – Bewusstseinsstrom. In: Vorkurs Deutsch, Mьnchen, 1991, S. 124.
[15] Karl Migner: Tendenzen der Romangestaltung im 20. Jahrhundert. In:
Texte, Themen und Strukturen. Dьsseldof, 1992, S. 127.
[16] ebenda.
[17] В. П. Руднев: Словарь культуры XX века. М., «Аграф», 1999, c. 239
[18] Paul. K. Kurz: Mittel des
moder??????????????????????????????????›???????????????nen Erzдhlens:
Erlebte Rede – innere Monolog – Bewusstseinsstrom. In: Vorkurs Deutsch.
Mьnchen, 1991, S. 124
[19] ebenda, S. 125.
[20] ebenda.
[21] Paul. K. Kurz: Mittel des modernen Erzдhlens: Erlebte Rede – innere
Monolog – Bewusstseinsstrom. In: Vorkurs Deutsch, Mьnchen, 1991, S. 125.
[22] Н. Т. Рымарь: Современный западный роман. 1978, с. 61.
[23] Hermann Hesse: Der Steppenwolf. Frankfurt am Mein, 1972. S. 37.
[24] ebenda.
[25] ebenda, S.34.
[26] В. Д. Седельник: Герман Гессе и швейцарская литература, Москва, 1970,
с. 58.
[27] А. Г. Березина: Герман Гессе. Ленинград, 1976, с. 43.
[28] Там же с.36.
[29] Там же с. 23.
[30] Н. С. Павлова: Типология немецкого романа. 1900-1945. М., «Наука»,
1982.
[31] В. Д. Седельник. Герман Гессе и швейцарская литература. М. «Высшая
школа», 1970, с. 62.
[32] Hermann Hesse: Der Steppenwolf. Frankfutr am Mein, 1972. S. 249.
[33] Н. С. Павлова: Типология немецкого романа. 1900-1945. М., «Наука»,
1982, с. 54.
[34] Н. С. Павлова: Типология немецкого романа. 1900-1945. М., «Наука»,
1982, с. 55.
| |  скачать работу |
Переход от традиционного романа к модернистскому на примере произведения Германа Гессе Степной волк |
