Пластика Древнего Египта и Месопотамии
арей,
художники воспользовались тем простором, который давали им сцены труда,
охоты, войны(см рис. 15). Сопоставление показанных на одном и том же
памятнике фигур вельмож и их спутников или работников отчетливо
свидетельствуют о том, где сосредоточивались подлинный интерес мастеров, их
творческие поиски. Так, в сцене охоты на Ниле в гробнице Ти последний
показан по всем правилам — в профиль, но с развернутыми в фас плечами; он
стоит в лодке как статуя — неподвижный, опираясь на традиционный посох,
глядя куда-то вдаль, в то время как вокруг него кипит бурная, полная
опасности охота на гиппопотама. Фигуры охотников, изображенных раза в три
меньше вельможи, полны жизни: плечи их даны то в полном профиле, то в
различных ракурсах; ноги, согнутые в коленях, упираются в ладью, тогда как
тело всей тяжестью налегает на копье, вонзившееся в зверя. Так же живо
трактованы в других случаях молотильщики, матросы, играющие дети. Особенно
хорошо, с тонкой наблюдательностью передаются животные и птицы — знаменитые
гуси в гробнице Нефермаата и Итет в Медуме, газели, собаки, зайцы, львы в
гробнице Птаххотепа и т. д. Подчас художники добиваются больших успехов — в
умении передавать синеву воды, дерево лодки, рисунок кожи крокодила. Иногда
они пишут без обязательных предварительных набросков контуров.
Творческая индивидуальность художников могла особенно проявиться в таких
сценах, для которых ранее не было образца, например в изображениях
конкретных событий правления данного фараона. Приходилось создавать сцены
битв, прибытия пленных на кораблях, доставку гранитных колонн для
пирамидного храма из далеких каменоломен юга. Именно в таких сценах
встречаются смелые новшества — полные движения поединки египтян с врагами,
потрясающие группы умирающих от голода ливийцев. То же самое мы видим и в
мастабах вельмож; например, в сцене штурма азиатской крепости в панике
мечутся люди, прячут детей( гробница зодчего Каэмхесета)
Высоким качеством работы отмечены и ювелирные изделия — ожерелья,
браслеты, кольца из золота со вставками или подвесками из самоцветов —
сердолика, бирюзы, аметистов, сарда. Значительно улучшилась техника
фаянсовых изделий; мастера научились изготовлять статуэтки и изразцы; были
изобретены новые оттенки полив; встречается зеленая полива с черными
пятнами. Глиняные сосуды употреблялись для кухонной утвари, а также в быту
у менее состоятельных слоев населения.
Мы рассмотрели деятельность мастеров столицы Египта — Мемфиса. Однако
сохранились памятники, созданные и в других городах. Во второй половине
Древнего царства значение ряда этих городов возросло. Этому способствовали
выгодное положение или естественные богатства отдельных областей. Правители
их стремились украсить свои столицы, свой быт, свои' 'усыпальницы. Иногда в
областных центрах работали столичные мастера, иногда возникали свои
художественные мастерские, сыгравшие важную роль в течение так называемого
Первого промежуточного периода, когда в последние века 3 тысячелетия до н.
э. мощное централизованное государство Древнего царства прекратило свое
существование и распалось.
Причины этого процесса были глубокие и сложные: экономика страны была
подорвана войнами, непроизводительными строительными работами по сооружению
царских усыпальниц, постоянной раздачей земель на обеспечение заупокойного
культа царей и знати. Шла глухая борьба между; областями, а равно между
ними и царской властью. Трудовое население изнемогало в условиях жестокой
эксплуатации. Все это обусловило и междоусобные воины и крупное восстание
низов.
Несмотря на общий упадок искусства в Первом промежуточном периоде, в
некоторых центрах постепенно начался рост местных художественных
мастерских, сочетавших традиции мемфисского искусства со своими самобытными
чертами. Именно эти мастерские во многом подготовили новый расцвет
искусства Египта следующего периода — Среднего царства.
Среднее царство
Новые правители страны были родом из Фив (21—18 века до н. э.) — одного
из южных центров, не имевших за собой пока никаких славных традиций. Они
объединили страну и образовали XI династию фараонов. Столицей сначала
оставались Фивы — резиденция новых царей и место их погребения.
Гробницы знати, как и раньше, имели формы мастаб. Повторение образцов
Древнего царства отчетливо заметно и в придворном изобразительном
искусстве. Статуи царей выдержаны в той же иконографические черты. Статуи
вельмож в основном следовали образцам царской скульптуры.
Росписи гробниц придворной знати воспроизводят старые, образцы.
Достаточно сравнить сцену охоты в пустыне в пирамидном храме фараона Сахура
и в гробнице везира времени начала XII династии Антефокера, чтобы в этом
убедиться.
Существовали и скальные гробницы. Стены здесь покрывались росписями или
цветными рельефами, потолки расписывались различными орнаментами, часто
воспроизводя плетения циновок.
Однако общая обстановка была теперь уже иной, и искусство не могло
надолго ограничиваться повторением прошлого, тем более что и перед
придворными мастерами вскоре же встали и другие задачи — не только показать
правомочность новой династии, но и прославить конкретных ее представителей.
Этому способствовало и то, что скульптуры фараонов теперь ставили и в
храмах, посвященных культу различных божеств. Тем самым статуи делались
доступными для обозрения многих людей. Памятник, прославляющий
определенного правителя, требовал больше внимания к индивидуальному образу.
Это отражается уже на трактовке некоторых статуй фараонов, правивших в
начале династии. Решающее же значение для изменения стиля придворных
мастерских имели памятники, создававшиеся в это же время в местных центрах,
особенно в городах Среднего Египта. Эти области, получившие
самостоятельность в течение конца Хотя здесь правили теперь в основном
номархи, не сопротивлявшиеся фараонам фиванцам, однако они еще чувствовали
себя хозяевами своих областей. Из их среды часто выдвигались крупные
полководцы, способные администраторы, наместники Нубии.
Статуй номархов до нас почти не дошло, однако известно, что некоторые
достигали огромных размеров. Так, статуя номарха Тхутихотепа имела в высоту
6,5 метра и была высечена скульптором Сеном из целой глыбы алебастра. В
гробницах все же найдено достаточное количество скульптур, позволяющих
определить характерные для каждого центра стилистические особенности.
Очень интересны статуэтки слуг, часто объединенных в целые группы. (
Пастухи, прогоняющие стадо мимо хозяина, лодки с гребцами, вереницы
носильщиков, мастерские ремесленников, кухни с персоналом, приготовляющим
пищу.) Занятые своим трудом, фигурки показаны в соответствующих позах, и
группы кажутся полными жизни. Очень выразительны отряды воинов —
копьеносцев-египтян и нубийских лучников. Каждый отряд размещен на доске:
воины идут, построенные строгими рядами, и различный уклон луков и копий
создавалось впечатление быстро движущегося войска.
Характерные для искусства местных центров поиски возможно более близкой
передачи природы и человека отчетливо проявились в рельефах гробниц. Для
этих произведений типичны самостоятельные решения традиционных композиций и
общая реалистическая направленность. Показательно, например, как здесь
передается та же сцена охоты в пустыне, о которой говорилось выше. В
гробнице Сенби (14-й ном) мы нет ни обычных рядов, по которым расположены
звери, ни выполненной по принятым канонам фигуры самого охотника. Здесь все
полно жизни. Охотник и его спутник одеты так, как они одевались в подобных
случаях. Характерно, что оба показаны одинакового роста. Мастер хорошо
передал фигуру человека, остановившегося на бегу и натягивающего тетиву,
чтобы поразить выбранную жертву. Мы чувствуется, как напряженно целится
Сенби, как опирается он на одну ногу, наклонив вперед корпус. Прекрасно
изображены и звери на фоне холмистой степи. Имеются и другие интересные
варианты этой сцены. Помимо иной трактовки прежних сюжетов встречаются и
новые, например приход кочевников-семитов. Возможности для самостоятельного
творчества в таких случаях были особенно велики: художник точно
воспроизводит непривычные для него облик людей, их одежду, оружие.
Для второй половины Среднего царства характерен расцвет придворных
мастерских, на произведениях которых теперь заметно влияние искусства
местных центров. Следует отметить, что стиль этого искусства отвечал общим
потребностям периода и, постепенно завоевав прочные позиции, отразился и на
официальных памятниках. Этому способствовали и иные требования, которые
предъявлялись к царским статуям, — отсюда пошло и увеличение размеров
статуй и стремление подчеркнуть конкретные черты данного фараона. Это
стремление, заметное уже в начале XII династии, во второй половине ее
правления получило широкое распространение. Тогда были созданы портреты
Сенусерта III и Аменемхета III (см. рис. 16 , 17, 18), некоторые из них
относятся к лучшим произведениям египетской пластики .
Выдающийся памятник этой группы — голова небольшой обсидиановой статуи
(см. рис. 18) в Метрополитен-музее, творцом которой, несомненно, был один
из крупнейших скульпторов, когда-либо работавших в Египте. Здесь нет ничего
условного, традиционного. Глаза глубоко сидят в орбитах, индивидуальные
черты переданы с большой наблюдательностью, ощущается и возраст — на лице
| |  скачать работу |
Пластика Древнего Египта и Месопотамии |
