Проблема истории в художественных произведениях А.С. Пушкина
агородного бунтаря с искалеченной судьбой[19]. Но в центре романа
Пушкина не столько самый бунт против общества или отражение его в сознании
героя, сколько его предпосылки и последующая судьба бунтаря; не пароксизм
социально-критической страсти и даже не идея индивидуального мщения, а
роковое влияние беззакония на всю судьбу Дубровского. Самое разбойничество
свое герой характеризует как неизбежный шаг, вынужденный актом
самодержавного произвола /«Да, я тот несчастный, которого ваш отец лишил
куска хлеба, выгнал из отеческого дома и послал грабить на больших дорогах»
– VIII, 205/. Бунт оказывается бунтом поневоле, а осознанный самим героем
безысходный трагизм его положения – оборотной стороной романтической удали
и пафоса справедливости, которые связала его с разбоями мирская молва.
Широкая картина жизни русского провинциального дворянства, встающая со
страниц «Дубровского» и имеющая своим основанием пушкинскую концепцию
исторического развития дворянского сословия, принадлежит к высочайшим
достижениям русского социального романа нового времени. В этой картине
пафос высокого историзма парадоксально совмещается с противоречивостью
указаний на время, к которому приурочены события романа, -
противоречивостью, выдающей колебания Пушкина. По-видимому, в момент
написания «Дубровского» Пушкина занимала задача воспроизведения не только
жизни общества в определенный исторический момент /как было при работе над
«Рославлевым»/, сколько общественной ситуации, которая оставалась типичной
со второй половины XVIII века до современности, сложившись, по убеждению
Пушкина, как результат процессов, вызванных петровскими реформами.
Эта особенность «Дубровского», позволяющая относить его действия и к
концу XVIII века, и к пушкинской современности, привела к тому, что в
исследовательской литературе взгляд на «Дубровского» как на социальный
роман из современной жизни долгое время сосуществовал с попыткой видеть в
нем опыт исторического повествования. Именно эта особенность /а не
отсутствие в «Дубровском» исторических лиц и событий/ позволяет с
уверенностью утверждать, что перед нами роман, в котором для авторского
замысла существо изображаемых общественных явлений важнее осязаемой
конкретности исторического момента.
В «Дубровском» нет крестьянского восстания, а есть только неустойчивый
порыв крестьян и дворовых к бунту. За исключением сцены на барском дворе,
крестьяне не появляются в написанных главах романа. Герои «Дубровского»,
принадлежащие к народной среде, - дворовые, т.е. личные слуги господ,
крепостные ремесленники, работники дворовых служб и т.п. Они связаны с
барином теснее, чем крестьяне. Патриархальная связь дворовых с
«доброродным» помещиком укоренена, по мысли Пушкина, в давней традиции. Да
и слияние владений Дубровского и Троекурова неминуемо затрагивает их личные
судьбы и интересы, толкая вслед за молодым Дубровским. Однако и действия
дворни ничем не напоминают восстание. В разбойничьей крепости сохраняют
силу законы барской усадьбы: Дубровский управляет всеми действиями
разбойников, он волен наложить табу на владения ненавистного для его людей
Троекурова и даже распустить свою шайку.
Тема народа органически входит в социально-политическую проблематику
«Дубровского», но не является в ней доминирующей. Народ – это естественная
среда, в которой протекает деревенская жизнь дворянина. В «Дубровском»
Пушкин показал, что среда эта отнюдь не пассивна. И распря господ, и
бесчинства приказных электризуют народную массу и вызывают ее ответную
реакцию. Народные сцены в «Дубровском» можно сопоставить с народными
сценами «Бориса Годунова»: крестьяне и дворовые, толпящиеся на барском
дворе, озабочены не только своей будущей судьбой. Их этическое чувство
возмущено творимым на их глазах беззаконием. В «Дубровском», как и в
«Борисе Годунове», Пушкин делает народ судьей происходящего, апеллирует к
его чувству справедливости как высшему моральному критерию. Причем, в
отличие от «Бориса Годунова», в «Дубровском» толпа дифференцирована. В ней
выделены группы крестьян и дворовых, которые характеризуются разными
настроениями и разной степенью активности. Более того, в числе дворовых
находятся зачинщики, способные повести толпу за собой. Таков кузнец Архип,
в определенный момент выступающий на авансцену повествования. Заходя в
своем мщении дальше, чем предполагал молодой барин, он по существу
направляет последующие события, отрезая для Дубровского пути к отступлению,
ставя его своими действиями вне закона.
Постепенно герой Пушкина приходит от мнимых ценностей к истинным.
Пушкин заставляет молодого Дубровского познать, что в существующем обществе
жертва общественных институтов – человек, однажды оказавшийся вне закона,
не может обрести скромного человеческого счастья, что все попытки изгоя
вернуться к гражданскому существованию обречены на неудачу.
В «Капитанской дочке» Пушкин перенес действие из помещичьей усадьбы в
«степную крепость». «Капитанская дочка» – последнее крупное произведение на
историческую тему. Тема повести – крестьянское восстание 1773-1775 годов –
так же закономерна и важна в идейной и творческой эволюции поэта, как тема
Петра I и тема 1812 года. Но, в отличие от «Арапа Петра Великого» и
«Рославлева», «Капитанская дочка» была закончена: интерес Пушкина к
проблеме крестьянства оказался более устойчивым.
Содержание романа определилось не сразу, и первоначальный замысел, в
основ которого был положен исторический факт участия в восстании Пугачева
гвардейского офицера Шванвича, претерпел почти полное изменение. Сюжет
«Капитанской дочки», сочетавшей историческое событие – восстание Пугачева
с хроникой одной дворянской семьи – сложился лишь в 1834 году, после
путешествия Пушкина на Волгу и Урал и окончания «Истории Пугачева». В
ноябре 1836 года роман появился на страницах «Современника».
Тема «Капитанской дочки» необычна для русской литературы конца XVIII
века. Радищев призывал к крестьянской революции, но не дал ее
художественного образа. В декабристской литературе нет изображения
восстания крестьянства. Рылеев в «Думах» не создал образов ни Разина, ни
Пугачева.
Несмотря на небольшой объем, «Капитанская дочка» – роман широкого
тематического охвата. В нем нашли яркое отражение жизнь народа, его
восстание, образы крестьян и казаков, помещичий быт, губернское общество и
жизнь затерянной в степях крепости, личность Пугачева и двор Екатерины II.
В романе выведены лица, представляющие разные слои русского общества,
раскрывающие нравы и быт того времени. «Капитанская дочка» дает широкую
историческую картину, охватывающую русскую действительность эпохи
пугачевского восстания.
Проблематика «Капитанской дочки» необычайно остра и разнообразна.
Положение и требования народа, взаимоотношения помещиков и крестьянства и
проблемы государственной внутренней политики, крепостное право и морально-
бытовые стороны жизни дворянства, обязанности дворянства перед народом,
государством и своим сословием – таковы основные вопросы, поднятые Пушкиным
в повести. Важнейшим из них является вопрос об историко-политическом смысле
и значении крестьянского восстания.
Историческая повесть о XVIII веке, вместе с тем, является политическим
романом 30-х годов. Изображение борьбы народа с дворянством – крестьянское
восстание – дано в «Капитанской дочке» в наиболее развернутом виде.
Противоречия внутри самого дворянства привлекают внимание в гораздо меньшей
степени. Пушкин стремится раскрыть и показать всю совокупность явлений,
связанных с восстанием крестьянства. Широкое распространение движения, его
причины, истоки и начало восстания, его ход, социальный и национальный
состав участников движения, рядовая масса восставший и ее вожди, расправа с
помещиками и отношение восставших к мирным жителям, психология крестьянских
масс, политика дворянской монархии и дворянская расправа с крестьянством –
все это отражено в романе.
Важнейшие стороны крестьянского восстания раскрыты и показаны
Пушкиным. Социальную направленность движения, ненависть народа к дворянству
Пушкин, несмотря на цензуру, показывает достаточно четко. В то же время он
раскрывает и другую сторону пугачевского движения- присущую участникам
восстания гуманность по отношению к «простому народу». При взятии
Белогорской крепости казаки растаскивают только «офицерские квартиры».
Страшен гнев самого Пугачева на Швабрина, угнетающего сироту из народа
(Маша Миронова). И в то же время автор рассказывает в «Пропущенной главе»:
«Начальники отдельных отрядов, посланных в погоню за Пугачевым… самовластно
наказывали и виноватых, и безвинных»[20]. Пушкин был беспристрастен, рисуя
исторически верную картину крестьянского восстания, показывая чисто
феодальные методы расправы с крепостными крестьянами.
То, что крестьяне при первом приближении пугачевских отрядов мгно
| |  скачать работу |
Проблема истории в художественных произведениях А.С. Пушкина |
