Развитие рок-музыки
той борьбы; гордая мощь негритяесного самосознания воплотилась в ней в
полной мере. Черная поп-музыка сделала такие заявления о расовом
освобождении, о которых еще лет десять назад страшно было и подумать. Но,
может быть, главной победой того времени стало слияние двух культур: белой
и черной. Это был яркий, праздничный, слегка сумасбродный союз, для
которого, казалось, ничего не осталось невозможного. В новой музыке
воплотилась мечта о единении и равенстве, гармонии и терпимости.
Во второй половине десятилетия на рок обрушились беды: «Битлз» объявили об
окончательном прекращении концертной деятельности, в 1966 году Боб Дилан
попал в автокатастрофу и на целый год был выключен из творческого процесса,
в 1967 году за хранение наркотиков были арестованы Мик Джаггер, Кейт
Ричардс, Брайн Джонс - члены группы «Роллинг Стоунз».
Но зато в сан-францисском районе Хейт-Эшбери начало оживать нечто
утопическое: здесь, на фундаменте религиозной эклектики, вырастала
своеобразная рок-коммуна. Расцветавшую идею Всемирной Любви провозгласили
опять-таки «Битлз», после почти годового молчания выпустившие «Клуб
одиноких сердец сержанта Пеппера». Психоделическую и авангардную эстетику,
которой был проникнут альбом, изобрели, разумеется не они - они лишь
выделили в чистом виде квинтэссенцию всего, к чему стремились другие, а
врезультате - вновь безошибочно выразили овладевшее молодым миром
стремление к независимости, к собственным ценностям и идеалам. «Сержант
Пеппер» определил суть новой музыкальной эры, он доказал, что рок стал
искусством, а искусство, в свою очередь, - основной формой общения масс; он
наконец внедрил в бесконечно бунтующий, беспокойный рок мечту о любви и
духовном единстве.
Но рок не в силах был удержаться на этой высшей своей точке. К моменту,
когда идеи «Битлз» выплеснулись на улицы, Хейт-Эшбери уже превратился в
гигантский притон, в котором правили бродяги, воры и лжепророки да кокаин с
героином. В обществе назревало противодействие рок-культуре. Наступило
время газетной паники и возрастной дискриминации.
В январе 1968 года Дилан выпустил «Джон Уэсли Хардинг» - альбом, вроде бы
все еще исследующий здоровье нации, распадающейся изнутри, но уже
совершенно лишенный красок и вызывающе-дерзкий в своей акустичкской
простоте. Этот альбом привел к полному пересмотру рок-н-ролльных ценностей.
Вновь вспыхнул интерес к блюзовым гитаристам, в хит-парадах зазвучали
госпелз, получили признание группы акустического звучания, как-то по-новому
стали относиться даже к исполнителям кантри-энд-вестерна.
Рок 70-х.
Р
ок-н-ролл, а позднее так называемый «авангард» соответствовали по времени
бунтам, потрясающим основы общества. Ален Дистер, автор книги «Английский
рок»: «Рок, вторгшийся в жизнь общества, действует глубинно. О нем судят по
его поверхностным, внешним проявлениям, по одежде, и охотно не замечают,
что скрыто за этим раскрашенным фасадом: поставлены под сомнение
традиционные ценности, такие как армия, политика, религия, и возник новый
взгляд на взаимоотношения между людьми ... Рок- это общение. Он - звуковой
фон целого поколения, отождествляющего себя с ним».
В начале 70-х наблюдается кризис рок-сцены. Рок превратился в лавку в лавку
экзотических товаров с витриной во всю стену. Рок становится все более
коммерческой музыкой, происходит полный отход от духовных корней рока,
рожденного и созданного для бунта.
Новое поколение, пришедшее на смену поколению 60-х, требовало своего,
собственного самовыражения, отрицающего современного положения вещей.
К середине 70-х назрела необходимость в появлении чего-то нового -
бунтующего и протестующего. Этим чем-то стал панк.
Первые панк-рокеры с криками «эту музыку может играть каждый !»
повыскакивали в Англии в 1975 году. Начинали они не на пустом месте: основы
жанра были разработаны американцами, стиль жизни - группой «Нью-Йорк
доллз», манеры игры - группой «Рамонес», общий настрой - Игги Попом, а
поведение на сцене - Лу Ридом ( тот всю первую половину 70-х занимался тем,
что орал на публику, оскорблял ее и поминутно уходил со сцены. Панк-рок
мужал, но вылезти из подвалов и маленьких клубов ему не удавалось - вождя
недостовало.
Историческое событие произошло 10 октября 1976 года: Терри Слейтер из фирмы
EMI зашел в лондонский бар «Клуб 100». В баре выступала группа «Секс
пистолз», Терри Слейтер представил, как она может выглядеть перед большой
аудиторией, и предложил контракт. К тому времени группа существовала уже
год, и начало ее карьеры было многообещающим: во время выступления в
лондонском колледже Св. Мартина директор благородного учебного заведения
попросту вырубил электричество. К моменту заключения контракта «Секс
пистолз» были широко известны в узких кругах.
Уже через 2 месяца представители EMI заявили, что контракт был ужасной
ошибкой: «Секс пистолз» в первом же, моментально ставшим классикой жанра,
сингле «Анархия в соединенном Королевстве» ухитрились оскорбить религиозные
чувства граждан. Позже в телешоу «Тудэй» вокалист Джонни Роттен выдал
съязвившему на его счет ведущему такой набор ругательств, что, как писала
газета «Дэйли миррор», в доме одного из зрителей взорвался телевизор.
Контракт был расторгнут.
Следующей комнанией, согласившейся работать с «Секс пистолз», была A-and-M.
Музыканты записали второй сингл «Боже, храни королеву», и на восьмой день
сотруднечества коммерческий директор кампании смог выдавить из себя только
два слова: «Я передумал». Сингл удалось пристроить только к маю 77-го, и он
сразу же стал хитом N1. Молодняк стонал от восторга - панк-рок стал модой.
Скандалы, связанные с панками, можно было найти в любой газете. То группа
граждан избила на улице Кида Рида из группы «Бойз», то басист «Секс
пистолз» Сид Вишез разбил гитарой голову музыкальному критику, то через
несколько дней на улице избили уже вокалиста группы Джонни Роттена.
В Англии, похоже, не осталось ни одной команды, не устоявшей перед
соблазнами панк-рока - все, от чисто коммерческих, до безусловно
талантливых прилепили перед названием приставку «панк». О панках снимали
фильмы, о них писали книги, они становились темой диссертаций. Критики
соревновались в остроумии, и, надо сказать панки давали им для этого повод.
Однако вдетая в нос английская булавка стала символом десятилентия.
Прежде всего привлекало то, что панк был диким, злобным, но все же свежим
ветром. Казалось, все уже перепробовано, впереди у музыки только повторение
пройденного, и панки восхищали как последний буйный, скандальный, но
честный праздник уходящего рок-н-ролла.
По сути весь панк оказался стилем одной группы. «Секс пистолз» принесли ему
популярность, они же исчерпали все его возможности. Вторая великая панк-
группа «Клэш» - относится к данному стилю лишь по внешнему виду. Джо
Страммер, лидер «Клэш», родился в семье дипломата, посещал частную школу и
Королевский музыкальный колледж, так что гены взяли свое: песни «Клэш»
очень хорошо аранжированы, в записях учавствуют студийные музыканты,
совершенно отсутствует прославившая «Секс пистолз» издевка, и, наконец,
«Клэш» обожают лезть в политику.
Третий «кит» панка - группа «Сиуз энд зэ Баншиз» - к панкам имеет еще
меньше отношения, чем «Клэш». С самого начала она была своеобразным
филиалом «Секс пистолз» по разработке наименее буйных проектов, но
прославилась тем, что первой стала использовать то таинственное и мрачное -
до зловешего - звучание, которое принесло славу очень многим - от «Кьюэ» до
«Депеш Мод».Для многих же панк был вообще просто стилем жизни, а не
музыкальным направлением.
С распадом «Секс пистолз» развалился и панк - каждый кроил из него что-то
свое. Одни, как «Хоули Мозес», довели его резкость до предела - и получился
трэш. Другие, наоборот, резкость убрали, как «Ю-2», и вышел пост-панк,
третьи просто постриглись по-модному и вставили в нос булавку- родилась
«новая волна».
Конечно, 70-е примечательны не только панком, тем более, что рок начал так
развитвляться в своем развитии, что уследить все его этапы довольно
проблемно. Одним из достижений 70-х является появление хард-рока. Как
самостоятельное направлениехард-рок выделился в конце 60-х годов,и
благодаря тому,что в законченном виде его донес до слушателя выдающийся
гитарист Джимми Хендрикс,хард-рок с тех пор предполагает исполнение
виртуозными инструменталистами,что пошло только на пользу и музыке, и ее
поклонникам.
Хард-рок, так же как и в свое время рок-н-ролл, был резок и агрессивен, но
в отличие от панка он предполагает хорошее владение инструментами, и в нем
агрессивность присутвует не как тупая озлобленность на все и вся, а как
выражения отвращения к темным сторонам человека. Естественно, хард-рок не
был чем-то совершенно новым, он лишь вобрал в себя самые яркие и
выразительные черты других направлений, в хард-роке можно увидеть и
классическую музыку, и черный блюз, и рок-н-ролл, одновременно сэтим хард-
рок привнес в музыку множество новшеств. Исполнители хард-рока в текстах
песен стали изучать темные уголки человеческой души, поднимать философские
тематики, отражать оккультные знания, рассматривать христианство и
сатанизм. Хард-рок стал первым музыкальным направлением, использующим
тяжелое звучание, которое достигается за счет подключения к гитаре такого
эффекта, как Distortion, и за счет выделения ритм-секции.
У истоков хард-рока стояли такие всемирно известные группы, как «Deep
Purple», «Black Sabbath» и «Led Zeppelin&
| |  скачать работу |
Развитие рок-музыки |
