Развитие рок-музыки
Другие рефераты
Развитие рок-музыки.
Введение 2
Рок 50-х 3
Рок 60-х. 3
Рок 70-х. 4
Рок 80-х. 8
Рок 90-х. 11
Заключение 11
Развитие рок-музыки.
...Они (подростки) сегодня
обожают роскошь,у них плохие манеры
и нет ни какого уважения к автори-
тетам,они высказывают неуважение
старшим,слоняются без дела и
постоянно сплетничают.
Они все время спорят с роди-
телями,они постоянно вмешиваются в
разговоры и привлекают к себе вни-
мание,они прожорливы и тиранят учи-
телей...
Cократ (470/469-399 гг.до н.э.)
Введение
Р
ок это не просто музыкальное направление, это молодежная культура, средство
общения молодежи, зеркало общества. Он изначально создавался как способ
самовыражения молодежи, бунт и протест, отрицание и пересмотр моральных и
материальных ценностей мира.
На протяжении всей своей истории, рок показывает неразрешимую вечную
диллему отцов и детей. Как средство самовыражения молодого поколения, рок в
глазах старшего поколения выглядит лишь как детское развлечение, подчас
опасное и пагубное. Хотя рок существует довольно давно, на нем выросло
сегоднешнее взрослое поколение, но все же перед ним сегодня встают такие же
проблемы, как и вначале его пути: непонимание и отвержение. Это
обстоятельство хорошо показывает спиралевидность развития: как бы мы не
развивались, мы проходим этапы, которые уже остались в истории.
Безусловно, развитие рока тесно связано с техническим, экономическим,
политическим и социальным развитием. Не по воле случая законодателями рока
стали наиболее развитые страны. Именно техническое развитие дает толчки
развития рока, аппаратура постоянно изменяется и усложняется, гитара 40-х
годов похожа на сегодняшнюю гитару лишь пожалуй только формой, а звучание
вообще изменилось в корне (каких только эффектов не подсоединяется сегодня
к гитаре, совершенно изменяя ее звук; ко всему еще появилась музыка,
полностью исполняющаяся электронной аппаратурой). Развитие техники привело
и к тому, что сейчас почти в каждой семье есть радиоприемник и магнитофон,
что увеличивает влияние музыки на общество. Экономическое развитие
поднимает уровень развития граждан, а следовательно поднимает их
образованность и у них появляется больше свободного времени, которое можно
посвятить музыке, также это улучшает и условия труда и обеспечение работой
музыкантов. Яркий пример тому - бразильская группа «Sepultura», будучи на
родине и не имея хорошей аппаратуры, их музыка была малоинтересна, но как
только они переехали в США они сразу же приобрели статус супергруппы.
Рок - пладотворная почва для рассмотрения с точки зрения философии, в нем
проявляются все законы философии. В том что рок это протест молодежи и
появление новой музыки, путем отрицания старой, проявляется закон отрицания
отрицания, показывающий развитие рок-музыки. В появлении нового стиля путем
слияния других стилей - закон отрадения, лежащий в основе развития
сознания. В противоречивости рока ( противостояние поп-рока и тяжелой
музыки) проявляется закон единства и борьбы противоположностей.
Корни рока можно искать в далекой древнисти: и в народной музыке, и в
джазе, и в блюзе, но поистинне рок стал тем самым, что мы понимаем сейчас,
лишь в 50-х годах.
Рок 50-х
Р
ок-н-ролл оказался тем самым средством, которое объеденило черных и белых
подростков, одним мощным залпом смело расовые и социальные предрассудки.
Два чернокожих идола молодежи 50-х - Литтл Ричард и Чак Берри - каждым
сценическим жестом, каждым звуком своих песен выражали откаэ повиноваться
традиционно расистскому: «Поди-ка сюда, бой». Этот отказ безусловно
принимали слушавшие их белые мальчики - они уже были подготовлены к такой
музыке, они уже впитывали в себя чёрный ритм-энд-блюз, который крутили на
местных радиостанциях. Эта музыка была их общей тайной, их заговором против
родителей, не признававших цветных.
Рок-н-ролл оказался первой музыкальной формой, предложенной подростку и
специально по нему скроенной: до этого были взрослые пластинки, детские
пластинки, но не было ничего, что выражало бы сугубо подростковые надежды и
мечты, сугубо подростковое отношение к действительности. Эту тягу
подростков к «другой» музыке первыми заметили владельцы небольших студий
грамзаписи, более мобильные в выборе и склонные к риску, нежели фирмы-
гиганты. А поскольку многие из небольших кампаний, где записывались чёрные
исполнители ритм-энд-блюза, пробавлялись ещё и белым кантри-энд-ветерном (и
наоборот), то эти направления стали сближаться. Новое поколение охотно
приняло это сближение. «Растление вкусов», «музыкальный ширпотреб»,
«потакание самым низменным инстинктам», - сетовали музыкальные критики ( и
в чем-то, безусловно, были правы, поскольку, помимо истинных звезд,
тогдашней волной было вынесено на поверхность и много мусора).
В начале того десятилетия черная и белая музыка были разделены так же, как
белая и черная общины. Но шло время, и радио, по которому - тоже на разных
волнах - передавали эту музыку, позволяло черным слушать белую музыку и
наоборот. Радиоволны приносили совершенно новую стилистику , и бескорыстные
пионеры этой стилистики начали понемногу скрещивать две эти культуры. В
лабораториях жизни рождалась новая, дикая, заразная музыка по имени рок-н-
ролл.
Рок 60-х.
Р
ок-н-ролл разорвал мирное течение 50-х, с гиканьем и свистом пронесся по
мирной глади эйзенхауэрской эры. Но уже к началу 60-х дух его был укращен,
и по волнам радиоэфира поплыли сладкие голоса Фрэнки Авалона и Пола Анки,
Конни Фрэнсис и Митча Миллера ( последний не раз заявлял о своей ненависти
к рок-н-роллу); музыкальные обозреватели начали успокаиваться: похоже в
музыку возвращались закон и порядок. И все же через несколько лет рок ожил,
а к концу десятилетия превратился в мощную политическую и культурную силу.
К началу 60-х к совершеннолетию приблизилось очередное поколение. Родители
этих детей активно боролись за мир, спокойствие и изобилие, надеясь, что
потомки не только оценят их старания, но и раздвинут горизонты этого
нового мира. Родители, однако, вошли в него с грузом невыплаченных долгов -
они принесли с собой страх перед атомной войной и грех расовой ненависти, а
идеалы равенства и справедливости просто растоптали в погоне за
стабильностью и успехом. Неудивительно, что дети подвергли сомнению
иоральные и политические устои послевоенного мира; эти новые настроения
нашли отражение в их музыкальных пристрастиях.
Загнанный было в подполье, снова бурно расцвел фолк и тут же включился в
антивоенное движение и в социальную борьбу. Очень скоро фолк обрел и новую
свою надежду - в худеньком, слегка гнусавом пареньке по имени Боб Дилан.
Именно его голос впервые выразил сомнения и надежды поднимающего голову
беспокойного поколения.
Песни Дилана о расовом угнетении и угрозе ядерного уничтожения сразу же
превратились в гимны, а песня «Времена - они меняются» прозвучала первым
предупреждение о растущей общественной напряженности. Однако при всей
приверженности самым светлым идеалам фолк оставался все-таки музыкой
прошлого, средством общения политизированной интеллигенции, с нескрываемой
иронией взиравшей на детское развлечение - рок-н-ролл. Новое поколение не
имело еще своего собственного, уникального голоса.
Возрождение рок-н-ролла началось, к удивлению многих, в городе, далеком от
США и достаточно захолустном - Ливерпуле. Когда Брайн Эпстайн, управляющий
местным музыкальным магазином, зашел однажды в подвальчик под названием
«Каверна», он услышал в музыке игравшего там ансамбля не только отзвуки
здешнего увлечения заводным жизненным ритмом Америки. В «Битлз» бурлила
лихая отвага британца-аутсайдера, жаждующего ухватить таки все то, чего он
до сих пор был лишен.
Подчистив раннюю битловскую неряшливость, Эпстайн-менеджер оставил в
питомцах этот боевой дух. 9 февраля 1964 года «Битлз» предстали перед 70
миллионами американских телезрителей. Это было историческое событие. Оно
навело мосты между странами и стилями, оно же создало новые границы - между
эпохами и поколениями.
Боб Дилан все острее чувствовал ограниченность своей аудитории, узость
стилистических рамок жанра. И Боб Дилан предложил своей старой пастве
короткую программу совершенно новой, «электрической» музыки. Услышав
гитарные завывания, фолк-пуристы взвыли в ответ, а новая музыка Дилана уже
вливалась живительной струей в рок. «Битлз» и Дилан сотрясли все основание
молодежной культуры, изменили звучание рока и направление его развития,
открыли принципы, которые являются основополагающими и сегодня.
Дилан политизировал «Битлз»: именно он заставил их увидеть в популярности
повод для уточнения гражданских позиций, а также идеальную возможность
обнародовать собственное мнение о событиях, которые волнуют всех. Связка
«Битлз»-Дилан стала движущей силой рока 60-х. И все-таки даже она не
исчерпывала собой весь размах молодежного движения.
Навстречу им из Мемфиса выплеснулся поток резкого, «грязного» соула.
Десятилетие двигалось к своей кульминации, нарастал накал расовых
столкновений, и музыка соул - вместе с такими гигантами джаза, как Майлз
Дэвис, Джон Колтрейн, Чарльз Мингус или Эрик Дольфи, - вышла в авангард
э
| |  скачать работу |
Другие рефераты
| 
