Развитие рок-музыки
уппы.Они быстро сошлись, обоюдная симпатия переросла в дружбу.
Приятель и сосед Хэтфилда, Рон Макговни, стал бас-гитаристом, для соло
пригласили черного гитариста Ллойда Гранта. Вокал Хэтфилда по силе и тембру
оказался очень похожим на голос Оззи Осборна (это впоследствии отмечал и
сам Оззи). Грант выбыл из состава через неделю репетиций: ритмические
эксперименты Хэтфилда оказались не под силу этому, в общем-то,
преспективному гитаристу. На его место пришел Дэйв Мастейн, и летом 1982 го
да "Metallica" записала свою первую композицию.Лента с записью попала
на фирму "Мегафорс" и через две недели "Metallica" подписала контракт на
первую пластинку. Однако в самом разгаре работы бас-гитарист Макговни тоже
объявил, что играть с Хэтфилдом больше не может: "От его ритмических
сбивок у меня мозги вставали дыбом, он же чокну тый - мы играем рок
или Стравинского?" Хэтфилд и Ульрих срочно вылетели в Сан-Франциско, где
они нашли великолепного басиста Клиффа Бертона, в то время игравщего в
группе "Травма". Клифф Бертон был профессиональным музыкантом с большим
стажем работы.Как любой хороший бас-гитарист,Бертон прекрасно играл на
рояле, владел музыкальной теорией - шаг за шагом он, словно педагог,вел
своих менее опытных коллег к постижению основ музыки, закладывал
фундамент для дальнейшей работы,высвобождал из оков невежества творческкий
потенциал Хэтфилда.Клифф научил Хэтфилда работать, и ему это
понравилось. В марте 1983 года группа приступила к записи прерванного
альбома.Музыканты работали по двадцать часов в день, но... Появление
Бертона, его "школа хороших манер" не прошли бесследно, Ульрих и Хэтфилд
почувсвовали дискомфорт, хотя ничего вроде бы не изменилось. Однако
изменилось.Изменилось их восприятие музыки, критерии, требования,
предьявляемые к материалу."Дэйв Мастейн - отличный гитарист, наверное,он
самый быстрый гитарист в "металле",- говорит Хэтфилд,-но мы уже стали
другими, а Дэйв продолжал лупить по струнам, как будто ничего не
произошло.Нам нужен был другой, кто смог бы управляться и с
мелодиями." Этим "другим оказался Кирк Хэммет из сан-франциской группы
"Экседес", поклонник Джими Хэндрикса и Майкла Шенкера, способный воплотить
любую чужую идею с точностью компьютера. К счастью "рокировка" гитаристов
прошла безболезненно (Мастейн с тех пор играет в "Мега дет", группе,
которую называют "скоростной и прямолинейной копией "Металлики""). Перед
любителями жесткого рока появилась новая группа.Но не совсем такая, какой,
предполагалось, она может быть.Не смотря на некоторые стилические тяготения
к "Блэк Сэббэт" и "Лед Зеппелин", композиции "Meталлики" выглядят более
"сухими", резкими, а ритмические чудеса Хэтфилда вообще ставят под
сомнение принадлежность группы к року в традиционном смысле
этого слова. В целом музыка группы "Metallica" гораздо более сложная,
чем что-либо когда-то бывшее в роке.
Однако тексты первого альбома "Kill’em All" практически не отличались от
стандартных разработок, например, "Джудас Прист": рок, да здравствует рок
и только рок! Принципиально иным стал второй альбом "Right the
Lighting"(1984).В музыкальном отношении он углубляет и развивает находки,
которыми отмечен дебют группы, но стихи здесь вышли на первый план и несут
такую же эмоциональную нагрузку, как и музыка. "Metallica" взялась за
очень трудные темы: война, смертная казнь, наркомания, насилие психозы,
подавление инакомыслия - темы, которые с тех пор всегда присутствуют в
творчестве этой группы. Записав третий альбом, "Metallica" практически
сразу же приобретает статус супергруппы - триумфальные гастроли с Оззи
Осборном, беспрецендентная реализация диска, практически мгновенно
ставшего "золотым". В начале осени 1986 года, а точнее - в сентябре,
"Metallica" отправилась на гастроли по Скандинавии. По дороге из
Стокгольма в Копенгаген автобус с музыкантами и персоналом не удержался на
скользком повороте и первернулся. Погиб один человек, Клифф Бертон.
Ему было 24 года. Оправившись от шока "Metallica" объявила конкурс бас-
гитаристов. Они получили 340 демонстрационных записей, из которых отобрали
одну. Ее автором был Джесон Ньюстед.
"...And justice for all" - так назвали "Metallica" свой двойной альбом,
вышедший в 1988 году. Впервые после записи "Kill’em all" группа пришла в
студию с готовым материалом. Работа двигалась очень тяжело: давила мысль,
что это первые самостоятельные композиции, сквозь ноты которых не пробегал
взгляд Бертона. Пожалуй, этот альбом получился самым интересным в истории
"Металлики". В рекордный срок он стал "платиновым". Новый альбом группы
появился на прилавках 4 августа 1991 года и к 6 августа он уже был дважды
"золотым". Эту работу можно рассматривать, как не характерную для
направления "спид-трэш-метал" и одновременно вполне логичную,
применительно к концепции творчества "Металлики": скорость исполнения,
одно время ставшая самоцелью, уступила место мелодичности (правда,
группа и прежде не страдала ее отсутствием), жесткость звучания
сохранилась, но теперь она достигается за счет акустических инструментов. В
целом же этот диск полон реминисценций хард-рока 70-х, в нем
явственно прослушиваются стилистические комбинации в духе "Блэк Сэббэт" и
"Дип Перпл".
Рок 90-х.
Р
ок 90-х можно охарактиризовать одним направлением и одной группы гранж и
«Nirvana». Уставши от долгого засилия поп-рока, молодежь обратилась к
буйному, вызывающему гранжу, который представляет собой слияние таких
стилей как панк, хэви метал и поп-рок. Гранж отличает вызывающее поведение
и скорость игры панк-рока и присутствие несложных мелодий поп-рока.
Формироваться гранж начал в конце 80-х ( хотя еше в конце 70-х группа «The
Go-Go’s» преподносила публике нечто похожее), его родителями были
«Nirvana», «Pearl Jam», «Soundgarden». Хотя «Pearl Jam» и «Soundgarden»
играли намного лучше чем «Nirvana», молодежь приняла именно последнюю за их
вызывающую зажигательность. Практически «Nirvana» держалась за счет своего
лидера Курта Кобейна, который больше впечатлял молодых людей как личность,
а не музыкант. Он вел беспорядочную, безмятежную жизнь, не очем не
заботился, вел себя как заблагорассудится. Он мог спокойно раздеться догола
на сцене, плевать в камеры и в публику, громить на концерте инструменты на
глазах изумленной публики, чрезмерно увлекался наркотиками и не раз хотел
покончить жизнь самоубийством. Этим он и прельщал молодежь, в ее глазах он
был неким рубахой-парнем, которому до всего нет дела. Однако музыкальные
спочобности членов группы оставляют желать лучшего, умеющими играть их не
назовешь, да к тому же и простота мелодий делают их музыку примитивной.
После трагической гибели Курта Кобейна группа распалась, но их музыка
звучит до сих пор. После распада группы «Nirvana», возрос интерес к
техничному и профессиональному гранжу, получили известность такие группы
«Pearl Jam» и «Soundgarden», которые в корне отличаются от «Nirvana». Эти
группы владеют инструментами и их творческий потенциал не исчерпывается
простенькими мелодиями, к тому же в их тектсах поднимается серьезная
проблематика окружающего мира.
Заключение
Ч
то же ждет рок в будущем ? Если посмотреть на его повторяющуюся историю, то
можно с уверенностью сказать, что впереди у рока новые буйства и протесты,
новые взлеты творчества и эксперименты по скрещиванию музыки разных
направлений, подчас противоположных. Рок не стоит на месте, он постоянно
развивается. Отвергая прошлое и одновременно вбирая в себя самое интересное
и выразительное прошлого будут появляться новые направления, новые группы,
новые движения. И так же постоянно будет конфликт детей и отцов, отцы будут
запрещать детям слушать эту «бесовскую», «грязную» музыку, а дети назло
родителям будут ее слушать.
| |  скачать работу |
Развитие рок-музыки |
