Развитие рок-музыки
. В том же году в составе появился вокалист Брюс Диккенсон,
вместе с которым "Iron Maiden" заработала статус "супергруппы".
Великолепные рецензии получил альбом "Седьмой сын седьмого
сына"(1988). По итогам 1989 года "Iron Maiden" признана личшей группой года
(журнал "Metal Hammer"), а Диккинсон - лучшим вокалистом.
Также внимания заслуживает германская группа «Helloween», внесшая большой
вклад в хэви метал. Ее отличительной чертой является, то что на протяжении
всего своего творчества она пытается соединить два музыкальных направления
- хэви метал и классику. Не зря многие музыкальные критики окрестили ее
музыку как «вагнеровский метал». Позже «Helloween» производит еще одно
слияние стилей, в ее музыке появляется народные славянские напевы.
Да, хэви метал стал поистине неким миксером, вобравшим в себя музыку
различных направлений и классику, и народную музыку и рок-н-ролл, но в
основе всего по прежнему лежит бессмертный негритянский блюз. Интересен тот
факт, что когда вокалиста «Iron Maidan» Диккенсона спросили как он пришел
в метал он воскликнул:"А есть "металл" вообще? - Был блюз, блюз и
остался, только он изменился. Для меня это не стиль и не жанр, это музыка,
и ради этой музыки я пришел в рок."
Рок 80-х.
Р
аспад «Секс Пистолз» а вслед за ними и упадок панк-рока обозначили
длившийся больше двадцати лет конец эры Классического рок-н-ролла. Далее
начиналась новая эра.
В разных концах Великобритании несколько молодых людей организовывали свои
группы. В северном Ньюкасле Гордон Самнер, отыскав, наконец,
единомышленников, объединился с ними в группу «Полис». У небогатого Гордона
был всего один свитер в черно-желтую полоску, из-за него-то он и получил
кличку «Жало» - Стинг. В Дублине приступили к репитициям «Ю-2». Ник Родс и
Джон Тейлор организовали «Дюран Дюран». В Лондоне одновременно начинали две
группы - «Кьюэ» и «Депеш Мод».
Все они были тогда молоды, жадны до работы, и все они были будущими -
будущими звездами, героями будущих скандалов, авторами будущих пластинок.
К 1978 году юные англичане устало опустили разноцветные головы, и вот тут-
то на свет божий вышли все те, кто, сосуществуя с панк-роком, панками не
являлись.
Музыку, пришедшую на смену, назвали пост-панком, хотя правильнее было бы
пост-роком. Выросшая где-то внутри рока, она произошла не от негритянских
ритм-энд-блюзов, а скорее от белой классики. Ослепленная роком аудитория не
заметила подмены, и в 80-е пост-панк под псевдонимом «новая волна»
триумфально прошагал по Европе. И почему-то только в Европе прижился.
Одним из первых вполне пост-панковских коллективов стала группа «Паблик
имидж лимитед». Группа была составлена из осколков двух величайших групп
предыдущего поколения - «Секс пистолз» и «Клэш». Голос Лайдона, который в
пистолзовский» период вызывал ассоциации с расхулиганившемся паровозным
гудком, неожиданно оказался довольно приятным и коктейль, замешанный
«П.И.Л.» понравился. Шумной славы «П.И.Л.» не снискала, но именно эта
группа стала толчком, который заставил развиваться музыку всего
последующего поколения.
В середине восьмидесятых в фазу расцвета вступили «Кьюэ». Переболев
шлягерами, они теперь отдавали предпочтение инструментальным пьесам с
минимумом текста и детально проработанной аранжировкой.
Возможности чисто электронного творчества, которое для себя избрали
соперники и соратники «Кьюэ», «Депеш Мод», привлекали к себе музыкантов еще
60-х. После панков, ненавидевших синтезатор, заново его открыли «Хьюмэн
лиг», благодаря чему уже к 80-му году они сделались очень популярной
группой. Но вся сложность состояла в написании запоминающихся мелодий. И
«Депеш Мод» это удалось». Журнал «Рекорд миррор» в 1984 году назвал группу
«супергруппой международного состава». В этот период группа, кроме
музыкальной, развила и необычайную политическую активность и даже примкнула
к возглавляемому Биллом Брэггом течению «Красный клин». Тогда же была
доведена до совершенства организация концертов. Потрясенная декорациями и
световыми эффектами критика, единодушно признала, что из всех электронных
групп у «Депеш Мод» самое мощное концертное шоу.
Дублинские группы, заявившие о себе в середине 80-х, на рок-н-ролльную
гитарную основу наложили отпечаток ирландских народных баллад. Успех так
впечатлил, что уже стали говорить о ирландском вторжении. Первыми и громче
всех заявили о себе «Ю-2». Начинали они с исполнения простеньких рок-н-
ролльчиков, постепенно совершенствуя технику игры, они записали три альбома
и стали довольно известными на родине. В 1982 году они встречаются с
продюсером Брайном Иноу.Пройдя его школу, «Ю-2» выпустила в 1984 году свой
знаменитый альбом «Незабываемый огонь», который тоько в Штатах разошелся
тиражом в 9 миллионов.Для группы, практически неизвестной, это был триумф.
Следующий диск вышел только в марте 1987 года и уже в апреле стал золотым и
занял первую строчку во всех хит-парадах, а все 10 его композиций
возглавляли 10 таблиц популярности журнала «Мелоди мэйкер» - случай
неслыханный со времен «Битлз».
Пост-панк достиг своей вершины, потрясенная Америка наградила «Ю-2» титулом
лучшей группы 80-х. Это была победа, но она что-то надломила в пост-панке,
и он стал на глазах разваливаться.
Но к счастью на поп-роке весь рок не основывается, еще со времен хард-рока
рок раздваивается на два направления: собственно рок и тяжелый рок,
впоследствии породивший некую своеобразную металическую культуру.
Так вот, в тяжелой музыке дела складывались как нельзя лучше и она
завоевывала все новые рубежы. Но к сожалению с момента появления хэви-метал
она стала так называемым «андеграундом», т.е. подпольной музыкой,
предназначенной не для всех.
Начало 80-х прошло под победное шествие хэви-метала, но он становился все
менее тяжелым и более коммерческим, что конечно большинству молодежи,
желавшей все также буйствовать, не нравилось. И вот в начале 80-х начинает
зарождаться новая музыка - трэш метал. Трэш вобрал в себя панк-рок и хэви
метал, вобравши в себя жесткость, скорость первого и мелодичность второго.
Трэш стал самым тяжелым направлением музыки, в основном это было достигнуто
за счет доведения скорости игры до физического предела, максимальным
искажением звука гитары ( благодаря все тому же эффекту Distortion) и
максимальным убыстрением ритм-секции, которая стала походить на кононаду,
за счет введения второй басовой бочки. Но трэш не состоял только из одной
скорости, он был замечателен тем, что вместе со скоростью существовала
мелодия, а частые резкие смены ритма сделали его неподражаемым. Трэш возник
в Америки, и восновном как альтернатива начинающему становиться помпезным
хэви-металу. Родителями трэша принято считать такие группы, как
«Metallica», «Slayer», «Celtic Frost». В своем младенчестве трэш в основном
воспевал агрессивность и воинственность, но очень скоро его уровень резко
возрос и одновременно с усложнением музыки, трэш группы запели о насущных
проблемых - о ядерной угрозе, политической нестабильности, протест
наркотикам, абортам, самоубийствам, исторических ошибках человечества и
вообще что же есть такое человек.
Как я уже отмечал одним из первопроходцев этого стиля по праву считается
"Metallica".Ее феномен заключается в том, что без "сорокапяток" и
эффектных видеосюжетов, выходя на сцену без грима, без трансляции
композиций по радио и телевидению, под аккомпанемент насмешек
солидной музыкальной прессы, группа не только встала во главе нового
тяжелого андерграунда, но и приобрела репутацию супергруппы вне его.
"Metallica" играет "рафинированный металл", свободный даже от
"наследственных примесей" - ритмическое богатство композиций,
предельная лаконичность музыкальных тем, скрытая динамика аранжировок
мгновенно выделяют группу среди множества подобных, взявших за основу
внешние признаки "металликовского" "металла". В своих работах музыканты
настолько честны и искренны, что создается впечатление, будто 70-х - с
их компромиссами, усталостью, лицемерием, прагматизмом, комплексами
неполноценности и животным страхом перед будущим - никогда не было.Группа,
способная гитарным риффом перечеркнуть наследие "постреформистского
десятилетия", может с полным основанием претендовать на звание наследницы
60-х, эры Вудстока и наивных "детей цветов".Только "Metallica" не
наивна, а предельно ожесточена - утратой разноцветных иллюзий,своим
временем и его жестокостью, и тем не менее она - второе поколение Вудстока.
Но история "Металлики" - это не только искренность 60-х, с их вызовом
ханжеской морали; это и конец 70-х, когда "новая волна" английского хэви-
метала снова поставила вопрос: как жить дальше? Бешеная динамика музыки
"Моторхэд","Саксон" и "Даймонд Хэд" давала на него свой ответ: спасение
в движении, в скорости - под лежачий камень вода не течет. Хватит болтать,
пора заняться делом, человек сам хозяин своей судьбы!
История группы начинается с датчанина Ларса Ульриха, серьезно
занимавшегося теннисом.Настолько серьезно, что стал чемпионом
Копенгагена среди юниоров.В 1980 году
его родители перебрались в Лос-Анджелес.Спортивная карьера прерва лась
сама собой и Ларс также серьезно занялся ударными.Спустя год ему
попалось объявление в газете: некий Джеймс Хэтфилд ищет музыкантов для
гр
| |  скачать работу |
Развитие рок-музыки |
