Главная    Почта    Новости    Каталог    Одноклассники    Погода    Работа    Игры     Рефераты     Карты
  
по Казнету new!
по каталогу
в рефератах

Ренуар Пьер-Огюст



 Другие рефераты
Активные операции коммерческих банков Религия и мифология Древней Месопотамии Анализ деятельности коммерческого банка Речевой этикет

ВВЕДЕНИЕ
  Среди знаменитых художников мира встречаются  имена,  упоминание  которых
сразу вызывает душевную радость. Есть художники, которых многие  знают,  их
творчеству посвящены монографии, книги, научные статьи. А  есть  художники,
которых просто любят. О них тоже пишут,  но  подчас  предпочитают  издавать
репродукции их произведений, чтобы без сложных комментариев  и  специальных
пояснений читатели и зрители  сами  могли  любоваться  их  работами.  Таков
Ренуар.
  В Москве Ренуара можно увидеть в  Государственном  музее  изобразительных
искусств имени А. С. Пушкина. Все пять его картин,  которые  хранит  музей,
размещены рядом на одной стене углового зала.
  Почему мне нравится Ренуар? Может быть, потому что в наше  время  так  не
хватает  простого и  ясного  взгляда  на  жизнь,  на  обычные  человеческие
радости и чувства. Хочется увидеть мир и людей в их спокойную,  приветливую
минуту, когда они отдыхают,  смеются,  счастливы  общению  друг  с  другом.
Поэтому с  наслаждением  видишь  тенистый  сад,  стол,  поставленный  между
деревьями, а вокруг него веселящихся, красивых людей. Их  встреча  легка  и
приятна, поэтому так свободно и привольно расположились они  за  столом  «В
саду (Под деревьями. Ле Мулен де ла Галетт)» (1876). Гремит музыка, танцуют
парижане и парижанки, а здесь, в тени, все готово, чтобы спокойно посидеть,
выпить стаканчик вина или выкурить папироску, или пригласить стоящую  рядом
очаровательную подругу на искрящийся весельем танец.
  Она только что подошла к столу, к своим друзьям, среди которых  изображен
друг Ренуара Клод Моне. Одетая в розовое полосатое платье с  темным  бантом
на талии, она встала почти спиной к зрителям  и  склоняется  к  сидящим  за
столом, то ли прислушиваясь к их разговору, то ли вступая в  их  беседу  со
своей шуткой или анекдотом.
  Вся картина соткана легкой кистью, свободными мазками  —  густыми,  когда
Ренуар  пишет  зелень  деревьев   и   кустарников   со   светлыми   бликами
просвечивающих через листву солнечных лучей, и прозрачными, когда  художник
одним движением кисти рисует, например, стеклянный бокал с вином.
  Ренуар никогда не считал себя революционером, а тем более не стремился  к
лидерству  в  искусстве.  Он  жил  искусством  и  существовал  только   для
искусства. Поэтому, может быть, то, что  он  создавал,  свободно  отдаваясь
своим художественным влечениям и склонностям, и было отличным от созданного
в искусстве до него.
  Среди великих художников мира содружество импрессионистов можно  сравнить
с созвездием Плеяды, которое на далеком расстоянии воспринимается цельно  и
едино, а увиденное в приближении распадается на отдельные звезды, или,  как
иногда  образно  пишут  о  созвездии  Плеяды,  превращается  в  шкатулку  с
бриллиантами. Так и великие французские художники-импрессионисты, выделяясь
в мировой культуре своей творческой  близостью,  представляют  своеобразное
созвездие бриллиантов, где особенно сверкают имена Клода Моне, Эдгара Дега,
Камиля Писсарро, Альфреда Сислея, Пьера-Огюста Ренуара.
КАК ВСЁ НАЧИНАЛОСЬ
  Свою художественную деятельность импрессионисты, в том  числе  и  Ренуар,
начинали  как  «независимые»  и   «отверженные»   официальной   французской
культурой, сосредоточенной в  первую  очередь  на  знаменитых  выставках  —
Салонах.  Не  ставя  перед  собой  задачу  противопоставлять  импрессионизм
классицизму, а тем более романтизму, Ренуар, например, одно время находился
под сильным влиянием творчества Э. Делакруа.  Новый  шаг  в  художественном
развитии мировой культуры импрессионисты сделали с  простой  убежденностью,
что надо писать то, что видишь и ощущаешь в самый момент творчества,  тогда
только сделанное на картине сохранит подлинную правду увиденного  в  жизни.
Но для того, чтобы это  осуществить,  надо  было  изменить  и  саму  манеру
живописного письма, саму технику нанесения красок, их сопоставления друг  с
другом,  которое   бы   более   точно   передавало   то,   что   существует
непосредственно в природе и в жизни.
  Импрессионисты смогли осуществить в своем творчестве ясную по сути  своей
задачу, несмотря на то, что критики и зрители усваивали эту  художественную
истину с большим трудом. Причем критики тех лет высмеивали  одновременно  и
живописную манеру импрессионистов, и их сюжеты.
  Открытие первой групповой выставки импрессионистов состоялось  15  апреля
1874 года. 25 апреля в  газете  «Шаривари»  появилась  статья  критика  Луи
Леруа, которая вошла в историю искусства тем, что в ней впервые  прозвучало
название «импрессионисты»,  обозначившее  навсегда  новое  явление  мировой
культуры. Эта статья называлась «Выставка импрессионистов» и была  написана
в форме диалога между автором и господином Жозефом  Винсентом,  художником-
пейзажистом, учеником Бертена (академика). Вот небольшая выдержка  из  этой
статьи, характерная и даже сравнительно мягкая в выражениях для критики тех
лет.
  «— Ах, господин Винсент! Да посмотрите же  на  эти  три  полоски  краски,
которые должны изображать человека среди пшеницы!
  — Две из них лишние, одной было бы достаточно. Я кинул взгляд на  ученика
Бертена, цвет лица у него становился багрово-красным.  Катастрофа  казалась
мне неизбежной, и господину Моне суждено было нанести последний удар.
  — Ага, вот он! Вот он! — вскричал он перед номером девяносто  восемь.—  Я
узнаю его, любимца папаши Винсента! Что изображает эта картина? Взгляните в
каталог.
  — «Впечатление. Восход солнца».
  — Впечатление — так я и думал. Я только что говорил сам себе, что  раз  я
нахожусь под впечатлением, то должно быть заложено какое-то  впечатление...
а что за свобода, что за мягкость исполнения! Обои в первоначальной  стадии
обработки более законченны, чем этот морской пейзаж...»
  Так едко, а это были в сравнении с другими  высказываниями  и  насмешками
еще   довольно    сдержанные    выражения,    характеризовали    творчество
импрессионистов многие их современники. Они не поняли и не почувствовали  в
полной мере, что импрессионисты обновили саму технику  живописи,  используя
масляные  краски  совсем  по-другому,  чем  это   делали   их   учителя   и
предшественники. Хотя Ренуар в отличие, например, от своего друга  К.  Моне
не отказывался решительно от опыта и практики старых мастеров и  постоянно,
на протяжении всей своей творческой жизни, обращался к этому опыту,  однако
он был истинным импрессионистом в том смысле, что наносил краски на  холст,
создавал саму живописную фактуру совершенно  отлично  от  техники  живописи
старых мастеров. Именно эта новая техника вместе с  новыми  композиционными
приемами определила особенности живописи импрессионистов  во  всем  мировом
искусстве.
  «Мгновенье, прекрасно ты, продлись, постой!» — это знаменитое восклицание
Фауста мог произнести и Ренуар, потому что именно это  чувство  и  душевное
состояние часто заставляло его браться за  кисть.  Прекрасное  мгновение  в
восприятии природы и человека составляло основу живописи импрессионистов, и
художник вслед за своим впечатлением определял сюжет, композицию и  технику
исполнения. Запечатлеть на холсте то, что в данный момент видит и чувствует
художник,—  вот  то,  что   составляет   особенность   импрессионистической
живописи.
  Поэтому, кстати, эта новая  живопись  казалась  современникам  сумбурной,
случайной и небрежной. Воспитанные на других образцах,  они  в  большинстве
своем не понимали и не принимали  импрессионистов,  которые  отказались  от
возвышенных классических и романтических сюжетов и писали  только  то,  что
видели и остро переживали. А видели и  переживали  они  то,  что  видели  и
переживали люди в своей будничной  жизни.  Отсюда  и  глубокий  демократизм
живописи импрессионистов, так ярко выделяющих их в истории  всего  мирового
изобразительного искусства.
  Характер Ренуара определить особенно трудно среди твердых характеров  его
друзей, таких, например, как Клод Моне или П. Сезанн. Он более их колебался
в отношении к участию в официальных выставках Салона и в определении  своей
особенной манеры писать картины, как в самом ее техническом исполнении, так
и выборе сюжетов и композиционных приемов,  более  других  ощущая  на  себе
влияние старых мастеров и своих предшественнике от Рафаэля до Делакруа.
  Единственное, пожалуй, в чем он был неизменен с юных лет  и  до  глубокой
старости, когда все его тело было сковано  жесточайшим  ревматизмом  и  его
сажали в кресло перед мольбертом, а  к  руке  привязывали  кисть,—  то  это
охватывающая его душу, его острое живое восприятие  радость  от  наблюдения
сверкающей всеми красками  жизни,  цветов,  красивых  женщин.  Среди  наших
русских  художников  такую  драматическую  судьбу   и   такое   ослепляющее
жизнерадостностью мироощущение имел Борис Кустодиев.
  Ренуар любил жизнь. Но сказать так — это и сказать очень  много  и  почти
ничего не сказать, так общеупотребительна эта  фраза.  Ренуар  любил  жизнь
душой и глазами и умел самым непостижимым образом передавать  это  ощущение
на своих картинах. Пожалуй, во всем мировом искусстве в этом отношении  нет
Ренуару подобных, а может быть, и равных.
ДЕТСТВО И ЮНОСТЬ

  Художники   рождаются,   не   выбирая    эпоху,    общество,    сословие,
национальность.  Жизненный  путь  и  творческая  судьба  талантливых  людей
непредсказуемы,   и   большинство   начинало   свой   путь   в    случайных
обстоятельствах. Пьер-Огюст Ренуар (25 февраля  1841г  -1919  )  родился  в
Лиможе в семье многодетного портного.
  Биография Ренуара ничем особенным не примечательна, если только постоянно
не иметь в виду страсть  к  рисованию  и  живописи.  Его  жизнь  шла  своим
чередом, исполненная трудов с самых малых лет, поисков денег на жилье, хлеб
насущный и мастерскую, а затем на
12345
скачать работу


 Другие рефераты
Жоғары дәрежелік ерекшелік белгілері
Изменяется ли взгляд на проституцию в связи с изменениями половой морали?
Ресей философиясы ежелден бүгінгіге дейін
Культура в современном её понимании


 

Отправка СМС бесплатно

На правах рекламы


ZERO.kz
 
Модератор сайта RESURS.KZ