Главная    Почта    Новости    Каталог    Одноклассники    Погода    Работа    Игры     Рефераты     Карты
  
по Казнету new!
по каталогу
в рефератах

Русский печной изразец



 Другие рефераты
Русские православные монастыри и их роль в развитии национальной культуры Русский авангард. Основные направления и мастера Салфетки Русское искусство 18 века

Вступление.
      ''Сила и  богатство  искусства  целого  народа  основаны  на  стиле  и
богатстве духовной жизни народа и, в конечном счёте,  на  силе  и  богатстве
народного искусства. Народ – коллективный  художник.  Он-то  и  выделяет  из
своей среды на всём протяжении  истории  искусств  художественных  деятелей,
которые сильны связью со своим народом, его удивительным и  духовным  миром,
эстетическими вкусами и идеалами''.1
      Декоративное искусство играет огромную  роль  в  развитии  у  человека
чувства прекрасного. Оно формирует  его  эстетические  чувства,  воспитывает
эстетическую восприимчивость, художественный вкус.
      ''Есть ещё пропасть людей – писал В. В. Стасов, - которые  воображают,
что нужно быть изящным только в музеях, в картинах и  статуях,  в  громадных
соборах, наконец, во всём  исключительном,  особенном,  а  что  касается  до
остального, то можно расправляться как ни попало –  дескать  дело  пустое  и
вздорное. Что может быть  несчастнее  и  ограниченнее  таких  понятий!  Нет,
настоящее, цельное, здоровое в самом деле  искусство  существует  лишь  там,
где потребность в изящных  формах,  в  постоянной  художественной  внешности
простёрлась уже на сотни тысяч вещей, ежедневно окружающих нашу жизнь''.2
      Окружающие человека вещи представляют собой  материальное,  предметное
воплощение его чувств. Это раскрытая книга человеческой психологии.
       В  декоративном  искусстве,  в  отличие  от  живописи  и   скульптуры
воплощение эмоций  и  настроений  осуществляется  не  путём  воспроизведения
видимого мира, а посредством создания новых предметов,  не  имеющих  прямого
прообраза в натуре. В этом специфика художественного образа  в  декоративном
искусстве. Поскольку изразцовое искусство является декоративным, то и в  нем
изобразительное начало играет подчинённую роль.
1. Русское декоративное искусство. М.: 1962г. т. I. С.10
2. В.В. Столов. Нынешнее искусство в Европе. В кн.:  В.В.  Стасов.  Собрание
сочинений. С-Пб. 1894г. т. I. С.422-423. Рус. дек. ис-во. М. 1962г. т.I.
Главное –создание  таких  форм  и  такого  декора  предмета,  которые  бы  с
наибольшей  выразительностью  и   красотой   соответствовали   практическому
назначению и художественному замыслу.  Отсюда  сами  изобразительные  мотивы
неизменно становятся наиболее условными, обобщёнными. Но эта  условность  не
есть ограниченность, а специфический язык, дающий огромные  возможности  для
решения творческих задач. Изразцовое искусство имеет  многовековую  историю.
В нем своеобразно отразились – духовный мир  русского  народа,  эстетические
вкусы и понятия. Оно отличается глубокой народностью.
      В орнаменте изразцов  отразился  не  только  широкий  мир,  окружающий
человека, природы,  но  ещё  и  различные  привнесённые  из  других  эпох  и
заимствованные  у  других  народов  художественные  формы.  Однако   русский
художник претворяет и перерабатывает эти заимствования настолько  органично,
что они становятся подлинным, самобытным явлением его  творчества.  Общность
форм и орнаментов русского декоративного искусства с формами  и  орнаментами
других народов не  лишает  его  своеобразия,  а  лишь  подтверждает  широкие
культурные связи русского народа.
      ''Характерная черта  народного  искусства  –  ярко-выраженное  чувство
ритма, любовь к повторности мотивов, к замедленным мерным  темпам.  Народные
мастера больше всего ценят симметрию и уравновешенность''.1.
      Тесно связанное с жизнью народа,  гончарное  искусство  было  занятием
широких  масс  крестьян  и  ремесленников.  Богатство  творческой  фантазии,
тонкость вкуса, чувство пропорций силуэта, цветовой гармонии – всё это  ярко
проявлялось   в   творениях   мастеров.   В   этом   заключается    огромная
художественная ценность их работ, в этом же состоит  великое  художественное
значение творчества.
      Именно том, что ни в  коей  мере  нельзя  умалять  роль  декоративного
искусства,  его  значимостъ  в  истории  искусства   вообще;   об   эстетике
природного материала, в частности, - о глине; об изразцовом  искусстве,  как
интереснейшем
1. М. В. Алпатов. Всеобщая история искусств. т.III. С. 342.
явлении декоративно-прикладного искусства и о  специфике  его  выразительных
средств говорится в этой работе.  В дипломной работе  была  сделана  попытка
проследить, как далеко простираются корни  этого  ремесла  и  какой  глубоко
национальный характер оно имеет, ведь изразцовое украшение печи –  традиция,
бытующая на Руси на протяжении многих столетий; а так  же  как  продолжаются
традиции гончарного дела в наши дни.
      Решая задачи, поставленные в  дипломе,  были  изучены  исследования  в
области изразцового искусства С. А. Маслиха, Ю. П. Спегальского, Н. Левко.
      Серьезно помог в работе альбом ''Русское  изразцовое  искусство  XV  –
XIX в.'' С. А. Маслиха, та как в нем можно увидеть и сравнить друг с  другом
изразцы различных областей Европейской  части  России.  Работы  по  изучению
изразцов  Ю.  П.  Спегальского  и  Н.  Левко  более  специфичны,  ведь   они
занимались изучением художественных памятников отдельных городов  –  Пскова,
Витебска. В основном же литература об изразцах носит  характер  общеобзорный
либо очерковый.
      Чтобы дать представление о древнерусских печах и всём разнообразии  их
изразцового  декора,  потребовалось  рассмотрение  литературы,   описывающей
технологии  изготовления  печей  и  производства  изразцов;  этнографические
материалы, содержащие информацию о поверьях и обычаях, связанных  с  печами.
Этому посвящена отдельная глава диплома.
      Работа над дипломом велась не только в библиотеках  Каменск-Уральского
и Екатеринбурга, но и в фондах Екатеринбургского краеведческого  музея,  где
были выполнены зарисовки, хранящихся там изразцов, а  так  же  в  мастерской
катайского керамиста С.  А.  Гаврилова,  чьему  творчеству  посвящена  часть
работы.
      Специализированного музея изразцов нет  и  памятники  этого  искусства
рассредоточены  по  музеям  сёл  и  городов  и,  как   правило,   не   имеют
''биографии'', а тема изразечного дела  является  очень  интересной  и  мало
изученной. И в этой работе сделана попытка приоткрыть  завесу   хотя  бы  на
часть этой проблемы.
                       Глава I. о керамике и израцзе.
      Термин ''керамика'' происходит от греческого  слова  ''керамос'',  что
означает - глина.
      Керамическими называют изделия, изготовленные из  глины  с  различными
добавками и обожённые до каменного состояния.
        В   результате   термической    обработки    керамика    приобретает
огнеупорность, химическую стойкость и ряд других  свойств,  определяющих  её
широкое использование. ''Вероятно, ничто так великолепно не  свидетельствует
о минувшем,  как  керамика.  Обожённая  глина,  пусть  даже  и  в  черепках,
сохраняется практически вечно''.1.
      С древнейших времён  т  вплоть  до  наших  дней  керамические  изделия
занимают одно  из  ведущих  мест  в  декоративно-прикладном  искусстве  всех
народов мира.
      Гончарное ремесло в России известно с незапамятных времён. Глина  была
повсеместно распространённым подручным материалом,  богатые  пластические  и
художественные возможности которого привлекали  человека  ещё  в  древнейшие
времена. Глина очень легко поддается обработке, из неё  можно  вылепить  что
угодно. С открытием обжига глиняные  изделия  стали  самыми  необходимыми  и
самыми практичными в быту.
      Особое место в древнерусской керамике занимают изразцы.
        Изразцы   –   разновидность   архитектурно-декоративной    керамики.
Применялись они для внешней облицовки зданий  и  их  внутреннего  убранства.
Термин ''изразец'', или ''образец'', обычен в обиходе  русского  государства
в эпоху  феодализма.  В  западноевропейских  государствах  и  на  территории
Белоруссии  этот  вид  керамической   продукции   известен   по   письменным
источникам как ''кафель''.
       Внешний  вид  изразцов  неодинаков.  К  древнейшей  их  разновидности
относятся так называемые ''горшковые'' изразцы. Древнего Рима, получившие

1. Белов В. И. Лад. М.,1982. С. 52.
преобразование в Европе в эпоху средневековья в прямоугольные, имеющие
в задней части румпу, т.е. глиняную коробку для крепления изразца  к  стене.
Горшковые изразцы происходят из слоя  XIV-  XVI  вв.  Они  формировались  на
гончарном круге; ранние (XIV-XV вв.) – на ручном, со  значительной  примесью
крупнозернистого песка, поздние (XVI  в.)  –  на  ножном  из  красножгущейся
глины хорошего качества без явно грубых включений в её состав.
      Коробчатые изразцы, пришедшие на смену  горшковым,  в  зависимости  от
технологии, разделяются на большие группы:
1) Терракотовые рельефные (кон. XVI – XVIII вв.);
2) Зелёные поливные рельефные (XVII в.);
3) Полихромные рельефные (кон. XVII-XVIII вв.);
4) полихромные расписные (XVIII в).
      Технология изготовления коробчатых  изразцов  XVI-XVII  веков  сложнее
технологии производства горшковых изразцов  и  показывает  качественно-новый
уровень  гончарного  ремесла  поздефеодального  периода.  Лицевая   пластина
коробчатых изразцов оттискивается в  специальных  формах,  изготовленных  из
дерева или глины (матрицах). На матрице вырезался  орнамент,  который  затем
передавался изразцу.
      Красота  изразцового  убранства  зависела  в  древности  от  искусства
мастера,  резавшего  деревянные  формы  для  изразцов.  Недаром  само  слово
''изразец'' – это то, что вырезано, обработано.
       Формовка  коробчатого  изразца  производилась  в  несколько   этапов.
Матрицу клали  на  гончарный  круг,  затем,  присыпав  тонким  слоем  песка,
заполняли сырой глинян
12345След.
скачать работу


 Другие рефераты
Физические и химические свойства диэлектриков
Технологии индивидуального и группового обучения
Что представляет собой группа
Стратегический маркетинг в организации


 

Отправка СМС бесплатно

На правах рекламы


ZERO.kz
 
Модератор сайта RESURS.KZ