Специфика художественной формы в произведениях живописи в контексте стилевого многообразия

ы", в конце концов, потому что  и  беспредметный
и предметный экспрессионизм представляют зрителю весьма широкий простор  для
ассоциативной игры фантазии и даже для "метафизики".
      Внутренними  противоречиями   объясняется   все   меньшая   понятность
прозелитов "левой" живописи. Они так  запутались  в  собственных  дерзаниях,
что судить о них поистине труд неблагодарный. Необходимо  долгое  упражнение
не столько глаза, сколько  воображения,  чтобы  если  не  ощутить,  то  хоть
представить себе эстетические эмоции, которых добиваются авторы,  преподнося
нам  как  последнее   слово   искусства   этот   выродившийся,   отвлеченный
сверхнатурализм  —   самое   безысходно   рационалистическое   из   созданий
европейства, прямое  следствие  бездуховного  и  бесплодного  культа  чистой
формы.



                                Библиография:


           1. Борев Ю.Б.: Эстетика.- 4-е изд, доп. – м.: Политиздат,  1989.
              – 496с.
           2. Дмитриева Н.А.: Пикассо. – М., 1971
           3. Маковский С.: Силуэты русских  художников.  –  М.:Республика,
              1999. – 383с.
           4. Раздольская В. : Искусство Франции второй половины XIX  века.
              – Л.,1981
           5. Фетисов И.В. : Западноевропейская живопись конца XIX - начала
              XX века: Государственный музей изобразительных  искусств  им.
              А.С. Пушкина.- М: Изобраз. Искусство, 1998. – 64с.

Пред. 6 7 8 9

скачать работу

Отправка СМС бесплатно