Типы и функции обращений в лирике А. Блока
ов видно, что автор, олицетворяет предметы
неживой природы и наделяет их негативной оценкой, выражая ту враждебность,
которую он видит в окружающем мире. Создается такое впечатление, что поэзия
это свое рода защита от опасностей внешнего мира.
Обратимся к следующей, восьмой, группе, где в роли обращений выступают
слова с абстрактным значением. В данной группе можно выделить пять
небольших подгрупп, различающихся между собой тематически.
Первая подгруппа – обращение к мечте.
Иногда это прямое, одиночное обращение
Мечта! Что жизни сон глухой?
(Всю жизнь ждала. Устала ждать… 13 января 1908 года)
Иногда это распространенное обращение:
Ломайтесь, тайте и умрите,
Созданья хрупкие мечты.
(Сусальный ангел. Январь 1903 года)
Для распространения автор использует метафорический эпитет – хрупкие. В
результате абстрактный образ наделяется чертами конкретного предмета из
реального мира. Т.о., происходит как бы снижение абстрактности данного
образа. Он приобретает свойства конкретного предмета и тем самым
конкретизируется сам.
И в ту же группу можно отнести следующее обращенее:
О, сон мой! Я новое вижу,
В бреду поцелуев твоих
(Демон 19 апреля 1910 года)
Так как сон тоже своего рода мечта, некое видение, которое может никогда и
не сбыться. Причем слово «сон» здесь, наверное, употреблено в
метафорическом значении, ибо из контекста видно, что автор обращается к
некому видению.
Вторая подгруппа – обращение к любви.
Я знал Тебя, Любовь!
(Владимиру Бестужеву 23 марта 1912 года)
и
Как с жизнью страстной я, мудрый царь,
Сочетаю Тебя, Любовь?
(Стою у власти, душой одинок)
В обоих случаях – это риторическое обращение, т.е. автор стремится выделить
этот образ и показать сове отношение к нему. Интересно, что оба обращения
построены по одной схеме: употреблено личное местоимение (ты) и само
обращение, причем оба компонента с заглавной буквы. Создается сразу образ
молодой девушки, может быть богини, к которой автор испытывает уважение и
почитание.
Третья подгруппа – обращения к тоске, печали.
О, тоска! Через тысячу лет
Мы не сможем измерить души:
(Есть игра: осторожно войти… 18 декабря 1913 года)
и
О, безвыходность печали,
Знаю тебя наизусть!
(Флоренция. Июль 1909 года)
Данные обращения очень похожи; оба в составе риторического восклицания, в
обоих случаях используется в препозиции частица О. И благодаря такому
строению, обращение к тоске превращается в крик души, в мольбу о помощи, о
спасении.
Четвертая подгруппа – обращения с временным значением.
О, страшный час, когда она,
Читая по руке Цуниги,
(Бушует снежная весна… 8 марта 1914 года)
и
Испепеляющие годы!
Безумья ль в вас, надежды ль весть?
(Рожденная в года глухие… 8 сентября 1914 года)
Нам представлены два образа: час, как некий короткий миг и годы, наоборот,
представляющие огромный промежуток времени, который уже остался позади. Оба
образа наделены особыми свойствами, они имеют власть, они воздействуют на
судьбы людей – этот подтекст очень мягко выражен в распространителях, так
как оба обращения распространены метафорическими эпитетами.
И, наконец, пятая подгруппа данной группы. Здесь автор обращается к разным
объектам. Как правило, это образы символы:
Грозись, грозись над головою,
Звезды ужасной красота!
(Комета. Сентябрь 1910 года)
и
И склоняюсь я тайно недаром
Пред тобой, молчаливая ложь!
(В эти желтые дни меж домами… 6 октября 1909 года)
В первом пример мы видит оксюморон, основанный на сочетании антонимов.
Используя такой прием, автор показывает сложность, двойственность и
противоречивость данного объекта обращения.
А во втором примере, олицетворяя абстрактный образ, автор затрагивает очень
интересную и важную, на наш взгляд, тему. Его пугает не ложь как обман, как
предательство, а ложь содержащаяся в молчании, в утаении чего-либо, когда с
одной стороны обмана как такового нет, но и правда тоже не сказана.
Рассмотрев данную группу обращений, мы видим, что тематика их очень
разнообразна, что все они являются некими абстрактными образами, он автор
различными способами пытается их олицетворить и уконкретить. И это
происходит не случайно, ведь с данными понятиями мы встречаемся очень часто
в нашей реальной жизни. Мечта, любовь, красота, тоска – это существует в
жизни каждого человека, и поэтому со временем в нашем сознании они как бы
становятся более реальными и конкретными.
Обратимся к последней, девятой группе, где города выступают в роли
обращений. Это самая маленькая группа, состоит из трех примеров.
Я вычеркнуть имел бы право
Сырой притон тоски
И скуки, мрачная Варшава!
(Когда мы встретились с тобой… 1910-1914 года)
Это риторическое обращение, распространенное эпитетом мрачная, с помощью
которого и создается образ данного города. Здесь прилагательное мрачная
употреблено в значении грязная, порочная. И, конечно, очень четко
прослеживается авторское негативное отношение.
Два других примера представляют собой обращения – метафоры, построенные на
основе сравнения. В первом случае город сравнивается с младенцем:
Ты, как младенец, спишь, Равенна,
У сонной вечности в руках.
(Равенна. Май, Июль 1909 года)
А во втором случае с цветком:
Флоренция, ты ирис нежный;
(Флоренция. Июль 1909 года)
Метафоры позволяют автору создать более полный и более глубокий образ
города, который он так полюбил.
Его метафоры вряд ли построены на внешнем сходстве, скорее всего в основе
их лежат личные впечатления.
Итак, рассмотрев эту группу, мы видим, что несмотря на то, что автор н так
часто использует города в качестве объектов обращения, очень четко выражены
два полярных мнения; скорее всего, это мнение складывалось н столько из
внешнего облика данного города, сколько из событий и моментов в своей
жизни, которые автор переживал в данных городах. Естественно, если это была
счастливая пора, то о городе, который был свидетелем этого счастья,
останется самое благоприятное и радужное впечатление, а если наоборот, то и
город будет мрачным, как Варшава. В общем в данных обращениях мы видим не
столько города, сколько самого автора.
Заключение
Данная работа посвящена рассмотрению обращений в лирике А. Блока.
Мы рассмотрели творчество данного автора и обнаружили очень богатый
материал для анализа. Оказалось, что Блок достаточно часто прибегает к
приему обращения. Он использует обращения не только по их прямому
назначению, называние адресата, но и наделяет их специфическими
стилистическими функциями, посредством которых дает характеристику объекту
обращения.
Все многообразие блоковских обращений мы разделил на девять тематических
групп. Среди них наиболее многочисленной является первая группа – обращение
к женщине. К женщине поэт обращяется чаще всего. Но не только частотность
употребления характеризует данною группу, эта группа наиболее разнообразная
с точки зрения стилистических разновидностей. Мы встречаем здесь и прямое
обращение, т.е. нейтральное с точки зрения стилистической окраски, и
обращения-метафоры, и обращения-перифразы, обращение-иронию, обращения-
повторения и риторические обращения. В итоге можно сказать, что женщина
занимает ведущее место в душе данного поэта. Именно ее образ и ее черты
привлекают и интересуют Блока. И это неслучайно, так как именно женщина
сопровождает его на протяжении всей жизни. В детстве это мама и няня,
позднее сестра и подруги, затем любимая женщина и жена.
Мужские образы, а вследствие этого и обращения к мужчинам, которые мы
рассматриваем во второй группе, встречаются сравнительно реже. В основном
это обращения к сыну и другу, есть конечно и другие объекты обращений, но
они очень редки и малочисленны. В данной группе мы уже не встречаем того
многообразия стилистических разновидностей, которые наблюдали при обращении
к женщине. Здесь преобладают прямое и риторическое обращение. Встречаются
конечно и метафоры, и повторы, но они скорее исключение, чем правило.
Эти две группы наиболее объемные и разнообразные. Остальные намного меньше
по численности и менее разнообразны стилистически, поэтому, в данной работе
они все объединены в одну главу. В ней преобладают три стилистические
разновидности – это прямое обращение, риторическое и обращения-метафоры.
Такое однообразие стилистических функций связано вероятно с тем, что сами
слова-обращения очень разнообразны и очень значимы. Чаще всего мы имеем
дело с символами. Да и сам авторский выбор того или иного слова,
использованного в обращении, позволяет нам понять и авторскую оценку, и
авторскую характеристику, направленную на объект обращения.
Необходимо отметить, что Блок очень редко использует при обращении имена
собственные. В обращениях к женщине мы встречаем только имена персонажей
мифологии и мировой литературы. При обращении к мужчинам Блок вообще не
использует имен собственных. Из всех остальных групп всего две имеют в
своем составе имена собственные – эта группа обращений к России и группа
обращений к городам. Такое положение свидетельствует о том, что автор,
обращаясь к тому или иному объекту, стремится дать его максимальную оценку
и характеристику.
К выше сказанному необходимо добавить то, что Блок в своих обращениях
стремится к конкретности. Он если и использует слова с абстрактным
значением, то различными способами пытается конкретизировать их.
Библиография
В.В. Бабайцева, Л.Ю. Максимов - «Современный Русский язык».
ч.3. Синтаксис. Пунктуация.; М., 1987 г
А. Белый «Символизм» М.: Мусагет, 1910 г
Н.С. Валгина «Синтаксис современного русского языка» М.:
Высш.шк., 1991 г
В.В. Виноградов «Стилистика: тория поэтической речи. Поэтика.» М.: 1963
г.
В.В. Виноградов «Поэтика русской литературы», М.: Наука, 1976 г
В.Гофман «Язык символистов». – В книге Литературное наследство; М. 1937 г.
А.Л. Григорьев «Мифы в поэзии и п
| |  скачать работу |
Типы и функции обращений в лирике А. Блока |
