Главная    Почта    Новости    Каталог    Одноклассники    Погода    Работа    Игры     Рефераты     Карты
  
по Казнету new!
по каталогу
в рефератах

Творчество Веласкеса



 Другие рефераты
Законодательство России в период 1237-1497 гг. Законы XII таблиц Законы XII таблиц - памятник права рабовладельческого Рима Законы Хаммурапи

Отдел образования Администрации
                          Верх-Исетского района
                                         Реферат

               по Мировой Художественной культуре



                    на тему:Творчество Веласкеса.



Екатеринбург 1999 г.



Cодержание.
1.Севильский период …………………………………… стр.5-7.
  а) “Завтрак.”


  б) ”Поклонение волхвов.”
2.Мадридский период ……………………………………стр.8-11.
  а) ”Кузница Вулкана.”
  б) ”Триумф Вакха.”
  в) ”Сдача Бреды.”
3.Первая поездка в Италию …………………………….. стр.12-14.
  а) “Сад виллы Медичи.”
4.Портреты 30-40 гг. ……………………………………..стр.15-16.
  а) ”Портрет кардинал-инфанта Фердинанда.”
5.Вторая поездка в Италию …………………………….. стр.17-19.
  а) “Портрет папы Инокентия Х.”
6.Поздний период ………………………………………..стр.20-28.
  а) “Менины.”
  Б) “Пряхи.”
7.Список литературы ……………………………………стр.31
8.Приложение ……………………………………………стр.32-



                                                Введение.
                     Веласкес,   Родригес   де   Веласкес  (   Rodrigez   de
  Silva
Velasquez  ),   испанский   художник,   крупнейший   представитель
испанского барокко.
             Веласкес (Родригес де Сильва Веласкес) был  одним из самых
известных  живописцев  Испании. Придворный  живописец Филиппа IV ( с 1623
года )  писал  картины  на  религиозные,  мифологические ( “Вакх”, около
1628-1629 г.), исторические ( “Сдача Бреды”, 1634 г. )  сюжеты,  сцены   из
 народной    жизни   ( “ Завтрак “,  около  1617-1618 г. ),
острохарактерные   портреты   (“Иннокентий  X”,  1650 г. ), групповой
портрет  (“ Менины”,1656 г. ), правдивые  и  поэтические сцены   труда  (
“Пряхи” , 1657 г. ). Живопись  Веласкеса  отличается смелостью
реалистических    наблюдений,   умением   проникнуть в характер  людей,
обостренным   чувством  гармонии,   тонкостью  и насыщенностью  колорита.
         Перед  образами,  вызываемыми  художником, непосредственно
испытывается  чувство  не внешней, поверхностной  связи явлений, а чувство
связи  реальной; испытывается  чувство  непрерывной  цепи, которая
соединяет  живущее  существо с произведением художника, несмотря   на
пространство  и  время.   Люди,  животные,   растения, элементы,  видимые
и   неосязаемые,  -   все   живет  во   всей   своей активности  и  силе .
Он  вносит  в  свои  картины  то, что  заставляет кровь  циркулировать  под
 кожей,  мускулы - напрягаться, все  части  тела с  их  костями  быть  в
гармоническом  строе,  траву и  листья – колыхаться,  облака  –  нестись
по   небу … Поистине,  его  творения более жизненны, чем сама жизнь: в них
все ее  элементы раскрывают себя  непосредственно и реально в одном
неуловимом  синтезе. Пред этими  неподвижными лицами, этими  глазами,
словно открытыми на теневые   стороны  духа,  пред  этими  жилыми
комнатами,  которые наполнены    напряженной    жизнью    молчания,   и
перед   этим   бесконечным     простором    испытываешь   какую - то
неловкость, галлюцинацию,  почти   мистический   ужас.
         Веласкес таинственен. Он  самый  таинственный из всех худож-ников.
От его творений исходит то таинственное в жизни, что ее под-держивает и
охраняет. И эта глубокая, высшая  сила, как бы живущая в творениях
художника, не  давит нас, а побуждает жить, думать, по-нимать,
одновременно  исходит  от  него  и  влечет  к  нему.
         Это потому, что он  проник в законы,  делающие  жизнь таинст-
венной. C глубокой  уверенностью  устанавливает  он  тончайшие от-ношения,
связующие одно  явление природы с другим. Веласкес вос-создает в целости
все множество впечатлений, им  воспринимаемых, и  умеет  во  всей
неприкосновенности перенести на холст всю тайну жизни.
         Собрав  много  материала о Веласкесе  и заинтересовавшись его
творчеством  на  уроках  истории  искусств, я  решил писать реферат.
В реферате я выделил основные этапы творчества  художника  и  сде-лал
анализ  нескольких  его   картин  (“ Cдача Бреды ”, “ Поклонение волхвов”,
             Севильский период. Бодегоны.(1617-1623).

   Самостоятельность проявилась уже в ранних полотнах севильского
периода, созданных в жанре бодегонов ( от испанского bodegon– тра-ктир,
харчевня ), изображавших скудные завтраки, кухонные сцены с немногими
полуфигурами. В этих  произведениях с резкими светоте-невыми  контрастами,
тяжелой  и  плотной живописью господствуют полные  естественного
достоинства запоминающиеся народные типы (“Завтрак”, около 1617-1618 гг,
находится  в Эрмитаже; сходная  кар-тина 1618-1619,  находится  в  Музее
изобразительных искусств в Бу-дапеште; “Старая кухарка”, около 1620 года,
находится  в националь-ной  Галерее  Шотландии ,Эдинбург; “Завтрак двух
юношей “,”Водо-нос “, около 1621 года – обе  находятся  в музее  Велингтоне
, Лондо-не).

   “Завтрак”- это самая  ранняя  из  всех  известных картин Веласкеса. Она
написана  около  1617-1618 гг. и  изображает  простых людей из народа.
“Завтрак” относится  к  числу бодегонов в самом буквальном смысле  этого
слова, ибо изображенная  сценка происходит в харчев-не, куда  старик  с
мальчиками  зашли завтракать. Старик только что снял  свою шляпу и  шпагу,
отвязал белый воротник и повесил их тут же  у стола, на  стене. На
пришельцах скромная  одежда  из толстого, грубого сукна, белые  холщовые
воротники. На столе, покрытом ска-тертью, минимум  посуды – стеклянный
стакан, фаянсовая миска, но-жик. Так  же  умеренна и скромна пища:
несколько рыбешек, неболь-шой  хлебец  да два граната. По обычаю страны к
завтраку дают нем-ного  вина, и  круглое  лицо  мальчика, поднявшего
графин  с вином, расплылось в довольной  улыбке, обращенной к зрителям.
Более сде-ржанно ведет себя юноша, но и он выражает свое одобрение, красно-
речиво  подняв  большой палец правой руки. Слегка улыбается и ста-рик,
неторопливо  приступая к трапезе. По тому, с какой  любовью и тщательностью
написан каждый предмет на столе, каждая складка на скатерти  и на одеждах,
видно отношение художника к простым, бед-но, но  опрятно  одетым  людям,
персонажам  его  картины. Веласкес ценит  их  чувство  собственного
достоинства, их умение довольство-ваться  немногим,  искренне  радоваться
скромному  достатку…
    Художник намеренно ограничил палитру  немногими, преимущест-венно
серыми и коричневыми тонами, однако чернота плотных теней привела  к  тому,
что  звучность цветовых отношений запущена конт-растами  темных  фигур  и
белой  скатерти.  Участие   цвета  к  лепке объемных  форм,
взаимоотношение  теней  и  рефлексов пока еще не использованы  в  этой
картине.  Однако  когда Веласкес заметил, что стеклянный  стакан  с
золотистым вином отбрасывает на скатерть не плотную, а  полупрозрачную
тень,  имеющую в середине желтый от-свет,- он так и написал ее в картине.

    Так,  начиная  с  первых  бодегонов, Веласкес постепенно, ощупью искал
свой путь- от “тенебросов” к колориту. К жанру бодегонов от-носятся и
немногочисленные  ранние  религиозные картины Веласке-са: “ Поклонение
волхвов” (1619,  Прадо),” Христос  в  доме  Марфы и Марии”( около 1620,
Национальная галерея, Лондон).
    “Поклонение волхвов” по  своим  размерам  относится к картинам,
писавшимся по заказам церквей и монастырей. В трактовке картины- в
простодушной  убежденности  и  серьезности настроения- есть глу-бокая
убежденность Веласкеса в реальности изображаемого события, но само это
событие  понимается  им без всякого христианского спи-ритуализма. Так
поздравлять  с  новорожденным  молодую мать,гор-дую  своим  первенцем,  и
так  приносить  ему  подарки могли бы и в крестьянских семьях Андалусии. В
своей трактовке Веласкес не при-бегает к традиционной для сюжета экзотике:
у волхвов нет ни тюрба-нов с перьями,  ни восточных одежд; даже дары,
которые они держат в руках- серебряные кубки,- изделия  севильских
ремесленников. Не-сомненно, что прототипами всех образов в
картине“Поклонение вол-хвов” были  лица,  взятые  художником из окружающей
его реальной  жизни. В  образе  молодого волхва со смуглым лицом и горбатым
но-сом  можно  усмотреть  натурщика  цыганского  типа, каких немало в
Севилье, а в образе африканского волхва-негра с  портовой набежной
Гвадалкивира. Черты лица Иисуса  совершенно портретны, в них нет ничего
божественного, несмотря  на слабое свечение нимба у его ма-кушки.  Особенно
 интересен   образ  Марии.  Ее  красивое   здоровой красотой  лицо лишено и
святости и аристократизма.Может быть,мо-делью  здесь  была  севильская
крестьянка, в чем также убеждают ог-рубевшие  от работы кисти очень больших
рук, которыми она береж-но поддерживает младенца. Действие происходит среди
руин. Сквозь пролет  арки  видны  вечернее  южное  небо, гористый склон и
густая  листва деревьев. В затемненном  помещении  лучи  падающего  света
резко  выявляют  обьемы фигур и лиц, сильно лепят рельефы складок 
12345След.
скачать работу


 Другие рефераты
Дүлдүлдер өткен, дүбірлі даланы тербеп(Жамбыл)
Сделки
Византия и второй крестовый поход
Осенние натюрморты


 

Отправка СМС бесплатно

На правах рекламы


ZERO.kz
 
Модератор сайта RESURS.KZ