Язвы армейско-офицерского мира и пути избавления от них. (по повести Куприна Поединок)
ет элемент благородства, человечности. Злобные глаза с
горбатым носом, оскаленные зубы, он сравним с хищной, злой и гордой птицей,
что подчеркивает его дикие и грубые инстинкты как первоэлемент характера.
Создавая многочисленные и разнообразные образы офицеров, Куприн
стремился подчеркнуть, что, несмотря на все пороки воспитания в кадетских
корпусах, в полк приходили люди еще здоровые морально и физически.
Молодой офицер Лбов, “сильный, ловкий мальчик и отличный гимнаст“, “тонкий
знаток устава“, полон юношеского задора, непосредственности. Он еще с
удовольствием живет интересами полка, но обстановка здесь такова, что и
Лбов, видимо, вскоре превратится в одного из гарнизонных чурбанов.
Как воплощение всего грубого и бесчеловечного среди всех офицеров
полка выделяется фигура капитана Осадчего. Апологет войны, ненависти,
грубых страстей, Осадчий наиболее резко противопоставлен Ромашову. Это один
из сторонников жестокой палочной дисциплины, беспринципной в своей основе
“этики“ офицерской чести. “Дуэль,- рассуждает он, - непременно должна быть
с тяжелым исходом, иначе это абсурд ! “ “Война выродилась на свете. Дети
родятся идиотами, женщины сделались кривобокими, у мужчин нервы. И все это
оттого, что миновало время настоящей, свирепой, беспардонной войны … В
средние века дрались – это я понимаю. Ночной штурм. Весь город в огне”. На
три дня отдаю город солдатам на разграбление!” Ворвались. Кровь и огонь. У
бочек с вином выбиваются донья. Кровь и вино на улицах. О, как были веселы
эти пиры на развалинах! Женщин – обнаженных, прекрасных, плачущих – тащили
за волосы“. Произнося эту тираду, Осадчий приходит в экстаз. Он уже кричит
о пирах под виселицами, на которых качаются черные тела повешенных. Он
выпрямляется во весь свой громадный рост. Он исполнен восторга. Бек-
Агамалову передается настроение Осадчего , Бек Агамалов тоже во власти
бешенной жажды разрушения, он выкрикивает бессвязные слова ненависти: “К
черту жалость !“ – и, выхватывая из ножен шашку, срубает дубовый куст.
Порою офицеров охватывает повальное, пьяное безумие“. Может быть, это
случалось в те страшные моменты, когда люди, случайно между собой
связанные, но все вместе осужденные на скучную бездеятельность и
бессмысленную жестокость, вдруг прозревали в глазах друг друга, там,
далеко, в запутанном и угнетенном состоянии, какую-то таинственную искру
ужаса, тоски безумия. И тогда спокойная, сытая, как у племенных быков,
жизнь, точно выбрасывалась из своего русла. Начинаются дни великого запоя.
После шумного, угарного пьянства в офицерском собрании едут в публичный
дом. В каком-то пьяном, сумасшедшем бреду происходят события, c трудом
постигаемые сознанием.
Вот Бек Агамалов, уже совсем обезумевший, мечется по комнате.
В его руках, разрезая воздух, свистит шашка. “Все вон отсюда!” – кричит он.
А простоволосая женщина, в остром возбуждении от угрожающей ей опасности,
бросает ему в лицо : “Дурак ! Хам ! Холуй !“
Недаром “Поединок“ вызвал огромный общественный резонанс и
далеко вышел по своему значению за пределы литературного явления. И суть
“не в картинах быта“, а в том “соре, который накопился с годами“ жизни
армии.
3
b byxt
Огромное общественное значение имело правдивое изображение
взаимоотношений офицерства и солдатской массы. С большой художественной
силой в повести было отражено бездарное рутинерство подавляющей части
русского офицерства, его оторванность от солдатской массы, органическое
непонимание запросов и чувств этой массы. “С силами солдат не считались,
доводя людей до изнурения. Ротные жестоко резали и осаживали младших
офицеров, младшие офицеры сквернословили неестественно неумело и
безобразно, унтер-офицеры, охрипшие от ругани, жестоко дрались“.
Полковник Шульгович, капитан Слива, капитан Осадчий – люди разные
по характеру. Но все они проводники тупой дисциплины, основанной на
обветшавших уставах и методах обучения. Полковник Шульгович не злой
человек, но по отношению к “нижним чинам“ он предстает как некая грозная
сила, заставляющая этих человеко-единиц, марширующих, стреляющих, служить
опорой “трону“. “Он обходил взводы, предлагал солдатам вопросы из
гарнизонной службы и время от времени ругался матерными словами с той
особенной молоденческой виртуозностью, которая в этих случаях присуща
старым фронтовым служакам “ [ 5, стр.14 ] Первая встреча с полковником
оставляет несколько противоречивые впечатления. Это “огромный, тучный,
осанистый“ старик. Снижение образа идет за счет сравнения его лица с
“тяжелым ромбом“, за счет брошенного вскользь замечания, что служебную
карьеру он сделал благодаря своему мощному голосу. “Солдат точно
гипнотизировал пристальный, упорный взгляд его старчески-бледных, выцветших
глаз, и они смотрели на него, не моргая, едва дыша, вытягиваясь в ужасе
всем телом“. Не случайно его отношение к растерявшемуся и плохо знающему
русский язык татарину Шарафутдинову (“… поставить этого сукина сына под
ружье с полной выкладкой. Пусть сгниет, каналья, под ружьем.” ) вызывает
обиду и протест Ромашова – свидетеля этой сцены,- и заставляет его
вступиться за солдата. Но этот же грозный полковник помогает запутавшимся в
долгах офицерам. Известно, что Л.Н. Толстой оценил этот образ как
“прекрасный, положительный тип.“ [6, стр.486 ] После слов Шульговича:“Ну
да… все вы вот так. Глядите на меня, как на зверя. Кричит, мол, старый хрен
без толку, без смысла, черт бы его драл. А я, - густой голос заколыхался
теплыми, взволнованными нотами,- а я, ей-богу, мой милый, люблю вас всех,
как своих детей“. И мы понимаем, что этот добрый человек не лицемерит, но
он службист до мозга костей и страдает духовной ограниченностью, которую
выработала в нем армия.
Значительное место в повести отведено жизни солдат. Несомненно,
писатель был увлечен возможностью обобщить все увиденное и пережитое им на
военной службе. На первый план из солдатской массы выступают двое – Гайнан
и Хлебников. Хлебников – это центральный образ в повести. Человек из
народа, у которого условия жизни отняли гордость и достоинство. Встреча с
ним совершает перелом в душе Ромашова. Он начинает понимать, что его
собственные мучения и страдания этого несчастного замученного солдата
сближают их. “Часто, глядя на него Ромашов удивлялся, как могли взять на
военную службу этого жалкого, заморенного человека, почти карлика, с
грязным безусым лицом в кулачок. И когда подпоручик встречался с его
бессмысленными глазами, в которых как будто раз навсегда, с самого
рождения, застыл тупой, покорный ужас, то в сердце его шевелилось что-то
странное похожее на скуку и на угрызение совести.” [ 5, стр.158 ]
Выбор такой жалкой фигуры в качестве представителя солдатской
массы логически вытекает из общей концепции произведения. Проблема
взаимоотношений людей из народа и интеллигенции решалась Куприным в плане
гуманизма, а не в плане революционных задач. Правдоискатель Ромашов идет
путем страданий и горьких разочарований. Солдат Хлебников тоже проходит
свой крестный путь. В армию он приходит как на каторгу. Но здесь он
подвергается новым мукам. И Ромашов становится свидетелем этих мук. Вот
унтер-офицер заставляет Хлебникова делать “гемнастические“ упражнения, а
он, жалкий и нелепый, висит на наклонной лестнице, точно “удавленник“.
Вот Ромашов, вспыхнув от стыда и гнева, останавливает унтер-офицера
Шаповаленко, готового убить Хлебникова. Вот молодой офицер присутствует на
уроке “словесности“, когда напуганный и замордованный палочной дисциплиной
Хлебников не в состоянии ответить на вопрос, кто является командиром
корпуса. Эта сцена очень близка сцене “обучения“ татарина Камафутдинова
из рассказа “Ночная смена“. Хлебников – русский вариант Камафутдинова. Оба
они так забиты, что представляют собой жалкое подобие человека. Наблюдая
издевательство над Хлебниковым Ромашов испытывает “какое-то неловкое
большое чувство“. Он мучается муками забитого солдата. После своего провала
на смотру Ромашов видит фельдфебеля Рынду, “маленького, краснощекого,
апоплексического крепыша, который, неистово и скверно ругаясь, бил кулаком
по лицу Хлебникова. У Хлебникова было темное, глупое, растерянное лицо, а в
бессмысленных глазах светился ужас. Голова его жалко моталась из одной
стороны в другую, и слышно было, как при каждом ударе громко клацкали друг
о друга его челюсти”.
Ромашов видит, как мучают Хлебникова и словно ощущает, что попал
на дно человеческого отчаяния, где всегда находился солдат. “Он болезненно
почувствовал, что его собственная судьба и судьба этого несчастного,
забитого, замученного солдата как-то странно, родственно-близко и противно
сплелись за нынешний день. Точно они были двое калек, страдающих одной и
той же болезнью и возбужда
| |  скачать работу |
Язвы армейско-офицерского мира и пути избавления от них. (по повести Куприна Поединок) |
