Главная    Почта    Новости    Каталог    Одноклассники    Погода    Работа    Игры     Рефераты     Карты
  
по Казнету new!
по каталогу
в рефератах

Жизнь и творчество Франсиско Гойи



 Другие рефераты
Социология образования и воспитания Социология общественного мнения Жизнь и творчество Франческо Петрарки Социология отклоняющегося поведения и социальный контроль

Краткая биография

    Франсиско Гойя-и-Лусиентес  родился  30  марта  1746  г.  в  арагонской
деревне  Фуэндетодос  близ  Сарагосы.   Условия   жизни   его   семьи   были
исключительно скромными. Его мать Грасия  Лусиэнтес  принадлежала  к  мелкой
аристократии  Сарагосы,  его  отец  Хосе  Гойя  зарабатывал  жалованье   как
шлифовальщик металлов. Гойя провел свое  детство  в  Сарагосе,  где  посещал
школу, руководимую  отцами  пиларистами.  В  возрасте  14  лет  он  обучался
художником Хосе Лусаном, спустя несколько лет в Мадриде. В 1763 г. и в  1766
г. он участвовал в конкурсе в Академии изящных  искусств  святого  Фернандо,
однако в обоих случаях экзаменаторы не  поддержали  его,  и  в  1769  г.  он
покинул Испанию, чтобы  обучаться  искусству  в  Италии.  Он  возвратился  в
Сарагосу в 1771 г., где ему заказывают фреску для потолка собора Эль  Пилар.
Два года спустя он женился на Хосефине Байэу. Молодая чета жила  в  Мадриде,
где Гойя работал на Королевской фабрике гобеленов. Он также  получал  другие
заказы, часто религиозного характера,  и  начал  утверждаться  как  художник
портретист. Первая серия картонов, выполненная в 1776—1780  гг.,  изображает
сцены из народной жизни:  игры  и  празднества,  прогулки,  уличные  сценки.
Картины построены на эффектном сочетании звучных чистых тонов. Они  покоряют
непосредственной жизнерадостностью, ярко выраженными  национальными  чертами
в изображении особенностей быта, характера пейзажа,  разнообразных  народных
типов.  Зарождающиеся  здесь  тенденции   нового   художественного   видения
получают более конкретное выражение в  картонах  второй  серии  (1786—1791),
где художника интересует не столько декоративно-зрелищная  сторона  народной
жизни, испанское искусство второй половины 18 столетия было лишь  фоном,  на
котором особенно рельефно выступило могучее дарование Франсиско Гойи.
    Гойя возвратился в Мадрид, где продолжал  свою  работу  на  Королевской
фабрике гобеленов и как художник Палаты. Затем в 1792 г., будучи в  Севилье,
заразился ужасным и зловещим заболеванием, которое оставило ему  глубокую  и
неизлечимую глухоту в возрасте 46 лет.
    В 1795 г. вскоре после утраты слуха  он  был  избран  директором  Школы
живописи Академии Сан-Фернандо, но два года спустя отправлен в  отставку  со
ссылкой на состояние  здоровья.  Примерно  через  десятилетие  он  добивался
места  Генерального  директора   Академии,   но   потерпел   поражение   при
голосовании; 28 из 29 были  против  него,  несомненно,  из-за  его  глухоты.
После своего поражения в Витории  в  июне  1813  г.  французы  отступили  из
Испании и многие офранцуженные последовали тем же путем. В марте  следующего
года Фернандо VII возвратился в свое  государство.  Он  отменил  Конституцию
12, редактированную в  его  отсутствие  Кортесом  де  Кадис,  и  восстановил
абсолютизм.  В  атмосфере  преследования  и  страха,  что  последовали   тем
временем,  назначили  Комиссию  для  следствия  по  лицам,  подозреваемым  в
сотрудничестве с оккупационным правлением. Среди таких  подследственных  был
Франсиско Гойя, который служил как художник Двора Хосе Бонапарта.  Вызванный
в Трибунал  реабилитаций,  Гойя  смог  оправдать  свое  поведение  во  время
оккупации. Он был объявлен невиновным и восстановлен, как  Художник  Палаты.
Однако его проблемы на этом далеко не закончились и в 1815 г. он был  вызван
в восстановленную инквизицию (которая была тихо упразднена королем  Хосе  I)
и допрошен относительно своей картины “Обнаженная Маха”. Это было не  первое
трение Гойи с Санто Офисио – инквизицией, он  критиковался  прежде  за  “Лос
Капричос”, и хотя подробности этого столкновения не известны, возможно,  что
оно оказалось для глухого художника в его 69 лет, действительно решающим.  В
это время Гойя еще все больше отделялся от общества. Он прекратил  посещения
собраний  в  Академии  Сан-Фернандо  и  работал  над   “Глупостями”,   своей
последней большой серией гравюр,  над  теми  самыми,  в  которых  критика  и
сатира “Лос Капричос” достигла своей крайности, предлагая галлюцинаторное  и
кошмарное видение мира.


    Образ художника

    Гойя — сложный и очень неровный художник. Своеобразие и  сложность  его
искусства состоят в значительной мере в том, что,  в  отличие  от  искусства
Давида,   оно   лишено   четкой   политической   программности    и    более
непосредственно связано  со  стихией  реальной  жизни,  служившей  для  Гойи
источником  разнообразных   творческих   импульсов.   Восприятие   жизненных
противоречий носило у Гойи характер стихийного  протеста  против  социальной
несправедливости, преломляясь через призму  глубоко  личного,  субъективного
переживания художника. Значительное  место  в  творчестве  мастера  занимают
гротеск, аллегория, иносказание. Однако произведения, с  трудом  поддающиеся
расшифровке, в такой же мере овеяны,  горячим  дыханием  жизни,  как  и  его
работы с активно выраженным социальным  началом.  Как  ни  один  из  великих
мастеров Испании, Гойя воплотил в своем  искусстве  трагедию  и  героические
чаяния испанского народа, переживавшего в это время  один  из  самых  бурных
периодов  своей  истории.  Вместе  с  тем   его   творчество,   отличающееся
правдивостью, исторической конкретностью и глубоко  национальным  характером
(что отметил еще В. В. Стасов), несет в себе и более широкое,  универсальное
содержание,  ибо  в  нем  находят  косвенно-ассоциативное  выражение  многие
проблемы и трагические противоречия новой исторической  эпохи.  В  какой  бы
области ни работал Гойя, всегда его образные решения были  отмечены  особым,
отличным от прошлого, художественным видением мира.
    Гойя пишет летом 1718 года: “Честь художника очень тонкого свойств.  Он
должен из всех сил стараться сохранить её чистой, так как от  репутации  его
зависит его существование, с того момента, когда она запятнана, счастье  его
гибнет навсегда…”.
    По мере того, когда возрастала  его  репутация,  сын  шлифовальщика  из
Сарагосы наслаждался своим успехом и признанием. В 1799 г. Гойя  опубликовал
свои Капричос, т.е. серию из 80 гравюр в офорте со  своим  антиучредительным
тоном и своей сатирической критикой  популярных  предрассудков,  невежества,
суеверий и  пороков,  которые  показывают  драматические  перемены  в  жизни
художника, ставшего глухим. Несмотря на  это,  как  полагают  многочисленные
исследования творчества Гойи испанскими специалистами,  возможно,  что  этот
же 1799 год также был  одним  из  триумфальных  для  Гойи  –  профессионала,
который был назначен первым художником короля – наиболее высокая  честь  для
испанского художника. У Гойи начался только что один из  наиболее  блестящих
периодов его карьеры. Его отношения  с  Дворцом  стали  более  близкими,  он
пишет портреты Карлоса IV и королевы Марии Луизы, королевской  семьи,  Годой
и своей жены, а также аристократии и выдающихся личностей своего времени.  В
одном  письме  другу  Гойя  писал  об  аудиенции   у   короля,   сообщая   с
удовольствием, что не смог скрыть “всех почестей,  которые  благодаря  Богу,
он получил от короля, королевы и принцессы, показав им  картины”,  добавляя:
“я поцеловал их руки, никогда не испытывал так  много  счастья”.  Его  новая
слава  давала  ему  больше  работы  по  заказам.  Для  него  позируют  члены
аристократии  и  королевской  семьи,  политики,   законодатели   и   высокие
сановники церкви, а  также  поэты,  художники,  актеры  и  тореадоры.  Успех
приятен, но одновременно  художник  скучал,  так  как  ему  хотелось  писать
только то,  что  он  любил.  Как  художник  Гойя  складывается  сравнительно
поздно. Его редкое живописное дарование  проявилось  в  серии  картонов  для
шпалер королевской мануфактуры Санта Барбара в Мадриде.  В  1786  году  Гойя
был назначен королевским живописцем. “Я себе, - пишет  он  другу  в  том  же
году, - действительно налаженную  жизнь.  Я  никому  не  прислуживаюсь.  Кто
имеет до меня надобность, должен  искать  меня,  и,  в  случае,  когда  меня
находят,  я  еще  заставляю  немного  просить  себя.  Я  остерегаюсь   сразу
принимать какие-либо заказы, за  исключением  тех  –  случаев,  когда  нужно
угодить  видному  персонажу  или  же  когда  я  считаю  нужным  сдаться   на
настойчивые просьбы  друга.  И  вот,  чем  более  я  стараюсь  сделать  себя
недоступным, тем более меня преследуют.  Это  привело  к  тому,  что  я  так
завален заказами, что не знаю, как всем угодить”.  В  конце  1790  года  он.
Посылает своему  другу  Сапатеру  несколько  тиран  и  сегидилий.  "С  каким
удовольствием ты прослушаешь их, - пишет он приятелю. - Я их еще  не  слышал
и, скорее всего, так и не услышу, потому что больше не хожу в те места,  где
их поют: мне втемяшилось в голову, что я должен придерживаться некой идеи  и
соблюдать достоинство, каким должен обладать  человек;  всем  этим,  как  ты
можешь  себе  представить,  я  не  вполне  доволен".  После  продолжительной
болезни,  выздоровев,  Гойя  начал  рисовать  снова.  Однако   его   близкое
соприкосновение с глухотой  и  одиночеством,  в  которые  он  был  погружен,
изменило его искусство навсегда. Кроме работ на  заказ,  Гойя  начал  писать
картины  исключительно  для  самого  себя,  измеряя  глубину  бездны  своего
воображения  и  проявляя  себя  в  своем  стиле  и  в  изменении  темы,  где
присутствуют свобода и своеобразие, которые не встречались в его  предыдущих
работах.  Его  произведения,  начиная  с  этого  времени,  отличались  новой
глубиной и критическим  видением.  Если  глухота  Гойи  имела  положительный
эффект  на  его  искусство,  то  нельзя  сказать   то   же   самое   о   его
профессиональной жизни. 1819 г. Гойя приобрел сельский  дом  в  окрестностях
Мадрида, известный как “Вилла глухого”. Там, потеряв благос
123
скачать работу


 Другие рефераты
Менеджмент и конкуренция
Образ Ив. Карамазова в романе Братья Карамазовы Ф.М. Достоевского
Жеке адамдардың қалыптасуы мен дамуы
XX – ғасыр философиясы


 

Отправка СМС бесплатно

На правах рекламы


ZERO.kz
 
Модератор сайта RESURS.KZ