Авторское музыкальное самодеятельное творчество: история и современность
по поводу обладания ими авторских прав и
большой неопределенности в издательском деле. Это должно дать повод
законодателям со временем совершенствовать законы, властям более четко
следить за их выполнением. Мы часто можем видеть, как отдельные
произведения известных авторов безнаказанно используются третьими лицами в
преступных целях, искажая для потребителей творческой продукции ее
изначальные свойства и тем самым принося огромные убытки ее создателям.
Несовершенство института наблюдения за исполнением законодательных норм
приводит к повсеместным нарушением законов в области авторского права. Пока
еще низкий уровень осознанности населением исполнения закона РФ «Об
авторском праве и смежных правах» обусловливается на наш взгляд
укоренившейся в сознании людей традицией: не оценивать материально
виртуальные ценности («За посмотр – денег не берут» - народная
поговорка). В наш век, когда основным богатством становится информация, как
никогда важно проследить за ее сохранением и законным использованием.
Н. Старченков, в целом одобряя закон «Об авторском праве и смежных
правах», высказывается и о его минусах. На его взгляд, зачастую авторские
права принадлежат не авторам, а людям, которые просто наживаются на
создателях произведений. Сложно малоизвестному автору отказаться от
заманчивого предложения стать известным и получать приличные деньги. За
популярность и некое финансовое вознаграждение он продает продюсерам,
звукозаписывающим компаниям и т. п. свои авторские права и попадает в
«кабалу», в зависимость, от последних. Часто обладатели авторских прав на
что-либо преследуют единственную цель - получение прибыли, игнорируя
художественную ценность произведения (или даже явления или движения) для
общества. Поясним на примере. Самый известный и популярный фестиваль
авторской песни может лишиться своего названия (им. В. Грушина), потому как
некий племянник Валерия оформил право на использование имени родственника
и требует крупного вознаграждения. Теперь известнейшее музыкальное трио им.
В. Грушина тоже должно платить племяннику легендарной личности или
поменять название. Вот так, с помощью закона, можно делать деньги «из
воздуха».
Однако имеет право существовать мнение о том, что созданное
произведение (т. е. та же информация), исполненное публично, оказывает
прямое действие на дальнейший ход развития общества, вступает в
неисчислимое количество различных связей, что делает нереальным контроль за
дальнейшим его использованием. Произведение создается с учетом накопленного
человеческого опыта, его норм, принятого языка, системы представления, а
значит, есть лишь систематизация прошлого опыта людей: идеи - стандартны,
темы - не новы (любовь, смерть, добро, зло и т. п.), способ подачи -
традиционен (книги, фильмы, картины). Следовательно, автор реально ничего
нового не создал, а лишь систематизировал прошлый социокультурный опыт, а
значит, его произведение принадлежит всему человечеству. Плюс к этому его
произведение - объективная реальность, а отношение к нему - субъективная,
что опять не дает право на обладание им. К тому же зачастую произведения
слушателям навязываются. Говоря о защите авторских прав, надо помнить и о
защите прав потребителя.
Нам думается, что со временем интересы автора и слушателя
уравновесятся. Сейчас, смотря телевизор, зритель лишь примерно знает то,
что ему предоставят, и телекомпании, пользуясь этим, навязывают ему свою
продукцию, в том числе и творческого характера. В дальнейшем все чаще и
обширнее будет использоваться вместо телевидения Интернет, где право выбора
творческой продукции находится за потребителем. Востребованность продукции
АМСТ, на наш взгляд, возрастет, по сравнению с поп музыкой, потому, что
сильно уменьшится возможность восприятия создаваемой к последней
искусственного интереса, а останется лишь свободный выбор слушателя (это,
естественно, идеальная модель без учета многих составляющих, с изменением
которых она может модифицироваться в целом).
Глава 2. Анализ современных форм организации АМСТ
2.2. Конкурсы и фестивали как основная форма развития АМСТ
Фестивали и конкурсы являются движущей силой развития АМСТ.
Фестивальная история авторской песни насчитывает уже более 30 лет. Разные
по масштабам, содержанию, составу участников эти фестивали дали возможность
многим любителям авторской песни встретиться друг с другом, открыть для
себя новые имена и песни, найти единомышленников, поддерживать тот вольный
творческий дух, который отличает свободных граждан пусть даже и
несвободного общества. Новосибирский фестиваль 1967 года, Московские
фестивали самодеятельной песни, Куйбышевские фестивали памяти Валерия
Грушина стали вехами в истории жанра, удивительным образом сочетающего
многочисленность аудитории поклонников и далеко не средний уровень
художественного и особенно поэтического содержания лучших своих образцов.
Современные фестивали и конкурсы продолжают традиции прошлых лет. Но есть
опасение, что фестивали могут перерасти в коммерческие шоу. Несомненно,
элементы его должны присутствовать: организация сцены, телевизионных
показов, грамотных ведущих, продажа сувениров и т. д. Но все-таки
творческая составляющая не должна утрачиваться. Для этого на конкурсы
приглашают авторитетное жюри, наиболее выдающихся людей работающих в жанре
АМСТ. А. Городницкий предлагает искать новые формы развития АМСТ, например,
проведение фестивалей через Интернет. Конечно, существуют подобные, но они
сугубо коммерческие (MP3com.), где от мнения слушателей зависит рейтинг
того или иного исполнителя. А. Городницкий предлагает и здесь решать судьбу
исполнения компетентному жюри, потому как он считает, что мнение аудитории
не всегда совпадает с истинным положением вещей и, может быть, простенькая,
бессмысленная песенка будет иметь гораздо более высокий рейтинг, чем
высокохудожественное, но трудное для восприятия произведение. Но пока
основной формой творческого самовыражения авторов-исполнителей остаются
конкурсы и фестивали.
Наиболее известный Фестиваль, проводимый с1968 года в Самарской
области, в Жигулевских горах, назван в честь Валерия Грушина - известного
автора-исполнителя. Последний 28-й фестиваль продолжил традиции
предыдущих, вместе с тем он был инновационным и, несомненно, следующий
будет таким же. Важнейшие проблемы, с которыми сталкивались организаторы
фестиваля: ущерб природе от многотысячной толпы участников, пьянство,
организация питания и проживания гостей фестиваля, обеспечение
правопорядка, организация доставки желающих к месту проведения фестиваля,
электроснабжение, подбор номеров на гала-концерт и т. д.
Генеральные спонсоры фестиваля – РАО «ЕЭС России» и ЗАО «Смартс».
Ведущий партнер фестиваля – Куйбышевская железная дорога. Генеральный
партнер – Самарский металлургический завод, самарский филиал «Объединенной
компании «Сибирский алюминий». Также фестиваль поддержали «Альфа-банк», ООО
ИАЦ «Самара-интернет», авиакомпания «Самара», ЗАО «Ростелеком» и другие.
Особое спасибо выражалось компании «Звук и свет», которая обеспечила
надежное и ровное звуковое покрытие Горы на гала-концерте. Призы для
спортивных соревнований поставил «Самарский стройфарфор».
Данные о количестве участников разнятся. Организаторы называют
двести с лишним тысяч. По данным ГУВД Самарской области, в 2001 году
собралось 140 тысяч человек.
Общение часто не обходится без спиртного. Поскольку проблема
пьянства - не специфическая проблема АМСТ, а в общем российская, мы ее
рассматривать не будем. Впрочем, это не страшно, потому как выпивка -
не смысл общения, а лишь его необязательный во многих случаях атрибут.
Фестиваль меняется. Здесь все меньше туристов, зато все больше обычных
городских жителей. Если раньше их пугало полное отсутствие цивилизации, то
сейчас все изменилось. Купить все - от палатки и гитары до хлеба и готового
шашлыка - можно быстро и по умеренным ценам. В этом году впервые было
освещение на наиболее людных дорогах. Признаком перехода фестиваля на
новый уровень цивилизованности стал визит на Поляну Александра Градского и
Михаила Боярского, хоть и не исполнителей авторской песни, но интересных
людей, известных артистов, музыкантов. Боярский был болен и петь не мог,
ограничился чтением стихов. А вот Градского с его песнями встретили очень
тепло. Концерт в ночь с субботы на воскресенье получился очень душевным,
правда, когда дело уже подходило к финалу, вдруг отключилось электричество.
Комичная ситуация, если учесть, что РАО «ЕЭС России» было генеральным
спонсором фестиваля.
Территория проведения Грушинского фестиваля может получить особый
статус с установлением режима пребывания на этой территории, ежегодно
становящейся местом паломничества огромного числа участников. В настоящее
время разрабатывается соответствующий проект Постановления Правительства
РФ. Депутаты Государствен
| |  скачать работу |
Авторское музыкальное самодеятельное творчество: история и современность |
