Авторское право
Другие рефераты
Введение.
За Последние два года в правовой жизни нашего общества в сфере
создания и использования произведений науки, литературы и искусства
произошли существенные изменения. С принятием 9 июля 1993 года закона РФ
"Об авторском праве и смежных правах". Завершилось формирование российской
системы авторского права как системы норм, предусматривающих очень высокий
уровень охраны прав авторов, полностью соответствующий требованиям Бернской
Конвенции об охране литературных и художественных произведений, являющейся
своеобразным мировым эталоном защиты авторских прав.[1]
Вопрос о принятии такого "сильного" закона был поднят давно как в
связи с изменением политик государства в отношении человека, его прав и
свобод, признанных высшей ценностью, так и в связи со стремлением России
стать членом Бернского Союза.
Одним из принципов Бернской Конференции является принцип минимального
объема охраны, что означает, что сама Конвенция устанавливает некоторые
нормы авторско-правовой охраны, которые подлежат обязательному применению в
странах, участвующих в ней. Долгое время СССР, а затем и Россия не могли
присоединиться к Бернской Конвенции, так как национальное законодательство
не обеспечивало такого высокого уровня охраны авторских прав. И лишь
сегодня, когда уровень охраны, предоставляемый российским
законодательством, достиг так называемого "уровня Бернской" Конвенции,
появилась реальная возможность присоединиться к Бернской Конвенции, что
Россия и сделала, став с 13 марта 1995 года полноправной ее участницей.[2]
Признавая значимость этих правовых решений, необходимо выяснить
наиболее важный для практики вопрос о том, как будут применяться нормы
закона Конвенции? На какие события и факты распространяют они свое
действие, в отношении создания и использования каких произведений они будут
иметь силу, являются ли объектом охраны лишь произведения, созданные после
даты вступления в силу закона или международного договора или же охрана
предоставляется с обратной силой?
Общая теория права, определяя обратную силу закона как распространение
его на случаи или факты, имевшие место до вступления его в силу, гласит,
что по общему правилу действует принцип: "закон обратной силы не имеет".
Сформулировав общий принцип, теория права оставила его конкретизацию за
отдельными отраслями права в связи со спецификой их метода и предмета
регулирования, предоставив им, возможность самостоятельно определять те
случаи и факты, на которые распространяют свое действие новые нормы права.
Именно проблеме обратной силы авторско-правовых норм и посвящена эта
работа, цель которой - показать, как этот вопрос решается на международно-
правовом уровне и в национальных законодательствах различных стран.
Особое внимание хотелось бы уделить, наиболее актуальным сегодня для
России проблемам:
- присоединению к Бернской Конвенции - в связи с этим подробно
проанализировать положения статьи 18 Бернской Конвенции, касающиеся порядка
ее действия, показать возможности ее толкования на примере США и России,
отметить значение присоединения без обратной силы;
- порядка действия во времени Закона РФ "Об авторском праве и смежных
правах".
Обратная сила действия международных договоров по авторскому праву
Международные договоры по авторскому праву по-разному решают вопрос о
том, в отношении каких произведений они будут действовать. Вступая в силу с
определенной даты, международные договоры охраняют так называемые "новые"
произведения, то есть произведения, созданные после этой даты. Какова же
судьба "старых" произведений, которые были созданы до этой даты, но
продолжают использоваться и после заключения договора или присоединения к
нему?
В случае если международный договор предоставляет охрану как "новым",
так и "старым" произведениям, это означает, что он имеет обратную силу.
Если же такой договор не предоставляет защиту "доконвенционным"
произведениям, то такой договор, напротив, обратной силы не имеет.[3]
При заключении международных договоров вопрос о том, будет ли он иметь
обратную силу или нет, наиболее важный, и решение его зависит от той
экономической и политической ситуации, которая существует на момент
заключения такого договора в договаривающихся государствах, а также от цели
такого договора. Принятию решения о порядке действие договора должен
предшествовать тщательный экономический анализ последствий распространения
действия договора на "старые" произведения. Ведь, если Конвенция не
предусматривает охраны с обратной силой, то она позволяет любой
присоединяющейся стране постепенно "привыкать" к охране авторских прав на
иностранные произведения. Для любой страны на день вступления Конвенции в
действие все ранее используемые произведения иностранцев оказываются
"старыми", и за их использование, как и прежде, не надо платить гонораров
авторам. И только постепенно, по мере появления "новых" произведений, будут
заключаться договоры и выплачиваться авторские вознаграждения.
Если же Конвенция предоставляет охрану с обратной силой, то в день
присоединения страны к ней все "доконвенционные" произведения становятся
охраняемыми, и требуется срочно заключать договоры с иностранными авторами
на использование этих произведений, выплачивая значительные суммы в
качестве авторских гонораров.
Прежде чем обратиться к анализу положений Бернской Конвенции,
касающихся порядка ее применения, хотелось бы рассмотреть, как решается
вопрос о предоставлении обратной силы в других международных договорах,
участницей которых Россия является.[4]
Россия является участницей всемирной Конвенции об авторском праве,
которая была заключена 6 сентября 1952 года. 27 мая 1973 года к этой
Конвенции присоединился Советский Союз, и сегодня Россия участвует в ней
как право преемница СССР. Вопросу об обратной силе посвящена статья 7
Конвенции, которая гласит:
"Настоящая Конвенция не распространяется на произведения или права на
эти произведения, охрана которых к моменту вступления в силу настоящей
Конвенции в Договаривающемся Государстве, где предъявляется требование об
охране, окончательно прекратилась или никогда не существовала".
По общему мнению, статья 7 лишает Конвенционной охраны произведения,
находящиеся в общественном достоянии, то есть произведения (или права на
эти произведения), охрана которых на дату вступления в силу Конвенции о
договаривающемся государстве, окончательно прекратилась или никогда не
существовала. Это означает, что Всемирная Конвенция обратной силы не имеет.
Тем не менее, нельзя сказать, что Всемирная Конвенция полностью
отрицает обратную силу по отношению к ранее созданным произведениям: она
устанавливает, что если такие произведения охраняется в определенном
государстве на момент вступления Конвенции в силу для этого государства, то
они не только продолжают охраняться по национальному законодательству, но и
получают охрану уже на основе норм Конвенции. Это значит, что в отношении
таких произведений Конвенция имеет обратную силу.[5]
Помимо участия во Всемирной Конвенции об авторском праве, Советский
Союз, и, после прекращения его существования, Россия заключили около десяти
двусторонних соглашений о взаимной охране авторских прав. Все эти договоры
предусматривают охрану как "новых", так и "старых", произведений, то есть
действуют с обратной силой, за исключением соглашения с Австрией,
предоставляющего обратную силу в очень ограниченном объеме.
Возьмем для примера Соглашение между СССР и Болгарией о взаимной
охране авторских прав, вступившее в силу с 1 января 1975 года. Статья 8
этого Соглашения гласит:
"Под действие настоящего Соглашения подпадает использование после
вступления настоящего Соглашения в силу указанных в статье 2 произведений,
в отношении которых не истекли к моменту использования сроки,
предусмотренные статьей 3".
Поясню, что в соответствии со статьями 2 и 3 Соглашения, каждая
договаривающаяся сторона обязуется охранять права граждан другой
договаривающейся стороны и их правопреемников на произведения литературы,
науки и искусства, независимо от места их первого опубликования,
предоставляя им национальный режим. Охрана осуществляется в течение срока,
установленного внутренним законодательством договаривающихся сторон, при
этом договаривающаяся сторона, где истребуется охрана, не обязана
обеспечивать охрану произведений в течение осока, более продолжительного,
чем срок охраны, установленный законодательством другой договаривающейся
стороны.
Принцип обратной силы в данном соглашении сформулирован вполне
определенно: в договаривающихся государствах должны быть "оживлены" все
"старые" произведения, которые с момента вступления Соглашения в силу и до
истечения сроков, предусмотренных статьей 3, подлежат охране на территории
стран-участниц.
Не во всех международных договорах принцип их действия сформулирован
достаточно четко, что дает возможность присоединяющимся странам давать ему
различные толкования. Ярким примером такого международного договора
является Бернская Конвенция об охране литературных и художественных
произведений, заключ
| |  скачать работу |
Другие рефераты
| 
