Главная    Почта    Новости    Каталог    Одноклассники    Погода    Работа    Игры     Рефераты     Карты
  
по Казнету new!
по каталогу
в рефератах

Богатыри



 Другие рефераты
Классификация видов экономического анализа Классификация счетов по экономическому содержанию Классификация фирм Классическая школа и ее основные теоретические положения

История мировой живописи знает немного  картин,  созданию  которых  художник
посвящал бы значительную часть своей творческой жизни.

В числе таких картин "Богатыри" Виктора Михайловича Васнецова.

   Много лет работал замечательный художник над  этим  знаменитым  полотном,
выразившим  наиболее  полно  и  совершенно  лучшие  стороны  его   огромного
дарования.

Еще в раннем детстве, затаив  дыхание,  с  трепетным  волнением  вслушивался
будущий художник в героические  сказания,  богатырские  былины  и  волшебные
сказки. Образы национального фольклора  глубоко  запали  во  впечатлительную
душу  ребенка,  завладели  его  фантазией,  стали  как   бы   частицей   его
поэтической натуры.

Эти настроения и чувства поддерживала и питала величественная, со  сказочным
оттенком,  суровая  природа  родного   Вятского   края   с   ее   дремучими,
непроходимыми лесами и окружающий бытовой уклад, бережно хранивший многие  и
многие давние преданья и отголоски старины. С живым интересом  приглядывался
юный Васнецов к народным обрядам и к обычаям своих земляков.


Впечатления детства, такие яркие и своеобразные, оставили неизгладимый  след
в его сознании: народные предания он ощущал, как  живую  историю,  эпических
героев видел перед собой во плоти и крови,  восхищался  ими,  как  реальными
историческими личностями.


Позднее, уже в Петербурге,  в  Академии  художеств,  углублению  и  развитию
этого страстного интереса молодого художника к родной старине и  к  прошлому
своего народа много способствовало общее увлечение историей, народным  бытом
и искусством, характерное для шестидесятых-семидесятых годов прошлого  века.
В это время русские ученые Афанасьев, Гильфердинг и Киреевский  опубликовали
свои  собрания  народных  сказок,  песен  и  былин;  композиторы  Балакирев,
Бородин,  Мусоргский,  Римский-Корсаков   создали   гениальные   переложения
народного песенного творчества.

Уже в 1871 году Васнецов  набросал  карандашом  своего  первого  "Богатыря",
положив тем самым начало знаменитому  "богатырскому  циклу",  завершившемуся
через четверть века "Тремя богатырями", венцом  великого  подвига  художника
во славу русского искусства.


В последующие годы художник не раз снова и  снова  подступал  к  излюбленной
теме и разрабатывал  эскизы  для  будущей  картины.  В  1876  году  Васнецов
написал маслом Алешу Поповича с бородой и делал  этюды  с  натуры  для  Ильи
Муромца, а в 1882 и 1883 годах с увлечением работал над пейзажными  этюдами,
которые были им потом использованы для картины.


В живописной подмосковной усадьбе Абрамцево, принадлежавшей меценату  С.  И.
Мамонтову, талантливому  самородку  и  знатоку  искусства,  подолгу  жили  и
плодотворно работали в восьмидесятые - девяностые годы прошлого века  многие
выдающиеся русские художники - Поленов, Репин,  Серов,  Остроухов,  Левитан,
Коровин,  Врубель.  Постоянным  абрамцевским  завсегдатаем  был   и   Виктор
Михайлович Васнецов. Здесь, в Абрамцеве, на огромном  холсте,  установленном
в специально сооруженном для художников так  называемом  "Яшкином  доме",  и
началась  его  работа  по  воплощению  на  полотне  грандиозного  эпического
замысла.


"Я всегда был убежден, -  говорит  В.  М.  Васнецов,  -  что  в  жанровых  и
исторических картинах, статуях и вообще каком бы  то  ни  было  произведении
искусства, в сказке, песне, былине, драме  сказывается  весь  облик  народа,
внутренний и внешний, с прошлым, настоящим, а может быть" и будущим.  Только
больной и плохой человек не помнит и не ценит своего детства,  юности.  Плох
тот народ, который не помнит, не ценит и не любит своей истории".



Васнецов был преданным  сыном  своего  народа,  он  страстно  любил  историю
родной  страны  и  гордился  ею.  Он   призывал   художников   с   возможным
совершенством и полнотой изобразить и выразить "красоту, мощь и смысл  наших
родных образов, нашей русской природы  и  человека  нашей  настоящей  жизни,
нашего прошлого, наши грезы, мечты, нашу веру" и  суметь  "в  своем  истинно
национальном отразить вечное, непреходящее".


Свое  глубочайшее  художественное   проникновение   в   сущность   народного
характера он мастерски  выразил  в  могучих  образах  трех  славных  русских
богатырей.


Уже работа над предшествующими картинами "После побоища  Игоря  Святославича
с половцами" (1880) и "Витязь на распутье"  (1882)  дала  Васнецову  большой
опыт художественной  разработки  образов  родной  истории.  Но  несмотря  на
многие блестящие опыты воплощения  в  живописных  образах  былинно-эпических
сюжетов, "Богатыри" потребовали от В.  М.  Васнецова  огромного  творческого
напряжения.


Один  из  близких  друзей  художника  -  жена  С.  И.  Мамонтова,  Елизавета
Григорьевна, - писала из Абрамцева летом 1881 года: "Васнецов. весь  ушел  в
своих "Богатырей", его видим только по вечерам, он очень усердно пишет".


В  следующем  году  Васнецов  сообщает  своему  почитаемому  учителю  П.  П.
Чистякову:


"Картина моя "Богатыри" - Добрыня,  Илья  и  Алеша  Попович  на  богатырском
выезде - примечают в поле, нет ли где  ворога,  не  обижают  ли  где  кого".
Фигуры почти в натуру - удачнее других мне кажется  Илья.  Хотелось  бы  вам
показать начало - исполнять такую картину - ох, дело нелегкое.  Хотелось  бы
сделать дело добросовестно, а удастся ли?"


Для образного воплощения любимых народом героев Васнецов сумел  найти  такие
художественные решения, которые сделали непререкаемо,  непреложно  живыми  и
Илью Муромца "из-под славного города из-под Мурома", и "сына богатого  гостя
Рязанского" Добрыню Никитича, и Алешу Поповича,  "что  из  красна-города  из
Ростова". Образы всех троих жизненно-правдивы, глубоко  человечны,  раскрыты
в своем индивидуальном своеобразии.


Могучей, неколебимой заставой стоят богатыри на вечной страже родной  земли,
зорко вглядываясь вдаль и чутко прислушиваясь ко всему окружающему.


Через такую  заставу,  полную  величавого  спокойствия,  мужества,  сознания
мощи, отваги, правоты своего дела  и  готовности  отдать  жизнь  за  любимую
родину, не пройдет ни человек, не пролетит и птица из-за рубежа.


Непреоборимой силой веет от богатырей. Они полны  народной  красоты,  в  них
неукротимый дух народа, готового в любую минуту  все  отдать  за  ''честь  и
свободу родной земли.


В каждом из богатырей художник  сумел  воплотить  лучшие,  типические  черты
русского характера, русской силы и доблести. Величавое  спокойствие,  идущее
от сознания богатырями своей правоты и силы, насыщает всю картину. Кони  под
могучими всадниками под стать седокам - могучие, бесстрашные, смело и  зорко
глядят они с полотна.


Очень хорош - в полном  и  гармоничном  сочетании  с  фигурами  богатырей  -
пейзаж  картины,  необозримо  просторный,  с  клубящимися  в  небе  тяжелыми
облаками, весь как бы насыщенный ветром,  пригибающим  травы  и  развевающим
буйные гривы лошадей.


Мельчайшие,   написанные   с   предельным    тщанием    и    археологической
достоверностью детали картины - одежда богатырей, их  вооружение,  убранство
коней - подчинены общей идее произведения и, не отвлекая внимания в  сторону
"археологии",  лишь  усиливают  общее  впечатление  полнейшей  жизненной   и
исторической правдивости этого подлинно народного полотна.


Николай Константинович Рерих -  "Богатырский фриз"


Во  время  своих  многочисленных  странствий  Николай  Константинович  Рерих
постоянно изучал жизнь и культуру других народов. Но куда  бы  ни  забросила
его судьба - в Финляндию или Монголию, Англию иди Китай,  Соединенные  Штаты
или  Индию,  -  он  всюду  возвращался  к  излюбленной  своей  теме  -  теме
богатырства русского народа.

Героические образы  русской  истории  захватили  воображение  Рериха  уже  с
детства.  На  склоне  лет,  ведя  дневник,  художник  вспоминал:  "В   нашей
изварской библиотеке была серия стареньких книжечек о том,  как  стала  быть
Земля Русская. От самых  ранних  лет,  от  начала  грамоты,  полюбились  эти
рассказы.  В  них  были  затронуты  интересные,   трогательные   темы.   Про
Святослава, про изгоя Ростислава... Было и про Ледовое побоище, и про  Ольгу
с древлянами,  и  про  Ярослава,  и  про  Бориса  и  Глеба,  про  Святополка
Окаянного... Повести были  собраны  занимательно,  но  с  верным  изложением
исторической правды. На обложке был русский богатырь,  топором  отбивающийся
от целого кольца врагов. Все это запомнилось, и хотелось сказать, смотря  на
эту картину: "Не замай". В юные годы, путешествуя по родной  земле,  Николай
Константинович поэтическим взором художника в  самой  жизни  видел  истинных
богатырей. На Ильмень-озере  он  встречает  рыбаков,  которые  поражают  его
своей силой и выносливостью, и он восторженно пишет о них как  о  диковинном
народе.  Тут  же,  среди  ильменских  рыбаков,  он  видит  и  "сущую   Марфу
Посадницу". В воображении художника воскресают и  другие  картины  прошлого:
ладьи  варяжские,  вольные  струги  Садко  и   новгородской   рати.   Образы
богатырей, рожденные воображением, вдохновленные увиденным на  родной  земле
и дополненные различным историческим материалом,  воплощаются  художником  в
картинах, очерках, стихах.

В студенческие  годы  Рерих  задумывает  живописную  серию  "Как  перевелись
богатыри на Руси". Он пишет картины "Утро богатырства  Киевского"  и  "Вечер
богатырства Киевского", помышляет создать полотна


"Илья Муромец" п "Садко".  Позже  в  его  искусство  входят  образы  Вольги,
Микулы Селяниновича и других героев народного эпоса.

Оказавшись вдали от России, Рерих в самые трудные годы  раздумий  о  судьбах
мира и Родины не раз вновь
123
скачать работу


 Другие рефераты
Авторитаризм и тоталитаризм
Восстание декабристов в источниках и воспоминаниях
Методы и модели интеллектуального автоматизированного контроля знаний
Бруцеллез ауруы


 

Отправка СМС бесплатно

На правах рекламы


ZERO.kz
 
Модератор сайта RESURS.KZ