Бортнянский Дмитрий Степанович
ения. Здесь, впрочем,
есть особое обстоятельство. Двухорный состав содержит восемь голосов. Но в
XVIII веке понятия «двухорный» и «восьмиголосный» не были синонимами.
Восьмиголосие, так же как шести- или пятиголосие, означало усиленное,
обогащенное четырехголосие. Двухорность же всегда предполагает свой,
антифонный принцип композиции).
Есть у Бортнянского и трехголосные литургические сочинения, жанр и
состав которых также традиционен. Наряду с одночастными произведениями
Бортнянский писал и многочастные хоровые композиции — концерты. Хоровой
концерт — жанр барочный, предполагавшый патетику, контрастность,
многозвенность структуры с преобладанием богато развитой полифонии. В
творчестве Бортнянского этот иделал сменяется стилем, сочетающим строгую
грасоту классицизма с интонационной мягкостью национальной лирики.
Исторически сложилось так, что наиболее известной частью его хорового
наследия стали именно концерты. Масштабные и эффектные, они первыми вошли в
концертно-исполнительскую практику, затмив более скромные, одночастные
литургические хоры. Те и другие, принадлежа перу одного автора, имеют,
конечно, много общего и в образном содержании, и в стиле хорового письма.
Есть, однако, и различия, которые представляют особый интерес. Уступая
концертам в многообразии и яркости красок и контрастов, одночастные хоры
нередко превосходят их в тонкости лирических образов, отточенности
тематизма, изысканности фактуры и изяществе формы. Многочастные концерты
характеризуются контрастом частей по темпу, метру (четному-нечетному),
фактуре (аккордовой-полифонической), тональнымсоотношением (обычным
доминантовым или медиантовым). Все эти черты в сочетании с типичным для
гомофонно-гармонического мышления интонационным строем нередко подсказывают
исследователям мысль о сходстве концертного цикла Бортнянского сонатно-
симфоническим.
Двухорные концерты сочетают черты формообразования четырехголосных
концертов и одночастных двухорных сочинений, которые будут рассмотрены
ниже. С концертами их роднит тематическая разомкнутость и текучесть, а с
одночастными хорами — принцип антифонности.
Несмотря на то, что большая часть музыкального материала излагается
дважды, поочередно в обоих хорах (типичный прием антифонного диалога в
двухорной музыке), по общей протяженности двухорные концерты не превышают
больших однохорных.
К концертам принято относить однотипные циклические композиции на а
текст «Тебе бога хвалим». Произведения сугубо прикладного жанра, они
оказались наименее интересной частью хорового наследия Бортнянского. Их
стиль соответствует ранним концертам и отличается несколько поверхностным и
однообразным характером выражения. Большая часть «Хвалебных»— двухорные,
что связано с парадной функцией этого жанра.
Другой аспект композиторского дара Бортнянского раскрылся в его
деятельности в качестве великокняжеского капельмейстера. В конце 1783 Дж.
Паизиелло испросив отпуск уехал чтобы более не возвращаться в СПб и часть
его обязанностей была возложена на Бортнянского. Он должен был сочинять
инструментальную музыку и устраивать концерты в Павловске и Гатчине, давать
клавирные уроки Марии Федоровне, писать марши для военных экзерциций Павла
Петровича. Очевидно для занятий с великой княгиней Бортнянский написал
альбом клавирных пьес. От этого альбома сохранились лишь 3 сонаты для
клавесина из 5. Утрачены 2 сонаты для клавесина и скрипки, 1 соната для
фортепиано и скрипки, 4 пьесы (Larghetto canta bile Capriccio di Cembalo
Rondo Allegro) и 3 двуручных переложения хоровых произведений Бортнянского.
Уцелевшие сонаты показывают, что хотя композитор был ограничен техническими
возможностями княгини, ему удалось создать музыку вполне отвечающую идеалу
его великого учителя — Галуппи: "vaghezza chiarezza e buona modu lazione" (
изящество ясность и хорошая модуляция). Помимо сонат от этого периода
деятельности Бортнянского сохранились Квинтет № 2 С dur для фортепиано,
арфы, скрипки виолы да гамба и виолончели в 3 ч (1787 партитура в РНБ) и
Концертная симфония В dur для fortepiano organise, 2 скрипок, арфы виолы да
гамба, фагота и виолончели в 3 ч (1790 партитура в РНБ). Мастерское
владение ансамблевым письмом, легкость, блеск, праздничность отличает эти
произведения, в которых явственно слышатся отзвуки итальянских путешествий
композитора.
Начиная с последнего десятилетия 18 века жизнь Бортнянского значительно
изменилась. 1796 год стал для Бортнянского годом больших перемен. 11
ноября, на пятый день правления Павла, Бортнянский одновременно получил чин
коллежского советника и должность директора Придворной певческой капеллы.
Через полгода (28 апреля 1797 г.) ему был пожалован чин статского
советника. Действительным статским советником композитор стал только 18
ноября 1806 года. Одновременно с деятельностью в капелле преподавал в
Смольном институте благородных девиц, участвовал в работе Петербургского
филармонического общества. Растет его благосостояние, и он покупает себе
дом в Петербурге.
В начале своей деятельности по управлению Капеллой Бортнянский удерживал
старые позиции, завоеванные бывшим директором - М. Ф. Полторацким. Как
известно, император Павел стремился к упразднению дворцовой роскоши (даже
полковые оркестры новый император сократил до пяти человек). На
рекомендацию Н. П. Шереметьева о сокращении количества певчих Бортнянский
ответил пространным обоснованием необходимости большого состава хора:
«Сиятельнейший граф, Милостивый государь!
По объявлении мне от вашего сиятельства высочайше конфирмованного штата,
выбрал я из числа ныне состоящего девяносто трех придворного хора певчих,
предписанное число двадцать четыре отличного достоинства, о которых при сем
прилагаю реэстр с показанием остальных.
А как вашему сиятельству угодно было при том требовать моего мнения,
может ли быть достаточно сего числа в пении церковного обряду, то должен
дать на то некоторое объяснение.
Когда сей хор по церковному чиноположению разделится на два клироса, то
несомненно окажется не достаточен, а нарочито в торжественные дни. При том
вашему сиятельству небезызвестно, что некоторое число певчих отделяется
обыкновенно к службе в малую церковь, а может впредь во время походов
должно будет делать еще большие отделения для высочайшей императорской
фамилии, следственно в присутствии Его Императорского Величества. По мнению
моему понадобится положить число певчих по двадцать четыре на каждой
клирос, а двадцать четыре для отделения в малую церковь, для иных впредь
непредвиденных случаев, так и в дополнение тех оной из числа двух хоров по
причине болезни могут не в состоянии исправлять их должность.
Сии три хора составят семидесяти двух человек, к которым за необходимо
нужно почитаю прибавить для учения малолетних, так как и ныне находящихся в
должности учителей пения, Василия Пашкевича и Федора Макарова.
В прочем все состоит в высочайшей воле Его Императорского Величества и
не инако представляю сие мое мнение, как примерное начертание, в таком
только случае, когда бы по ответу оказалось положенное по штату число
недостаточным!
Правящий хором придворных певчих Коллежский советник
Дмитрий Бортнянский. Генваря... дня 1797 г.»
Последующие мероприятия Бортнянского, такие как отделение хора а капелла
от оперного, упорядочение и повышение певчим жалования, строительство для
них новых жилых корпусов, стали возможны, вероятно, уже в александровскую
эпоху и при содействии Марии Федоровны, широко занимавшейся всевозможной
благотворительной деятельностью. Пока же Бортнянский застал хозяйство и
организацию Капеллы в удручающем состоянии. На получаемое от казны
жалование певчие не могли содержать свои семьи и зарабатывали кто как мог в
свободное от службы время. Сопровождая императорские походы и отрываясь от
этих заработков, певчие разорялись. В апреле 1797 года они вынуждены были
подать императору коллективное прошение о материальной помощи. Тогда еще
Бортнянский, по-видимому, бессилен был помочь им.
Выхлопотанное позднее Бортнянским увеличение жалования также не смогло
до конца решить материальное обеспечение певчих. Недостаток их содержания
под влиянием Бортнянского в какой-то мере компенсировался
благотворительными пособиями Марии Федоровны. В летние месяцы часть певчих
отзывалась из Петербурга в Павловск, где они жили при дачном доме
Бортнянского. В конце сезона Бортнянский получал традиционную тысячу рублей
ассигнациями для раздачи певчим.
Большая часть служебного времени Бортнянского уходила на бесконечную
канцелярщину. Через него шли всевозможные ходатайства, прошения,
аттестации, справки, связанные с певчими. Характерен, например, такой
документ:
«Свидетельство.
Команды моей придворный певчий коллежский регистратор Михаиле Витковский
желание имеет совокупиться законным браком с девицей Римско-католического
исповедания Елисаветой Михайловной дочерью Вердерского,— в сем его желании
от меня ему позволяется, и что действ
| |  скачать работу |
Бортнянский Дмитрий Степанович |
