История музыки
р надеялся найти в столице Франции, и в 1773 г. он от
правился в Париж. Для французской сцены Глюк создал новые редакции "Орфея и
Эвридики" и "Альцесты", написал такие оперы, как "Ифигения в Авлиде" (1774
г.; по трагедии французского поэта и драматурга Жана Расина) и "Ифигения в
Тавриде" (1779 г.; по мотивам трагедии древнегреческого драматурга
Еврипида). Оперы Глюка, имевшие в Париже большой успех, вызвали тем не
менее ожесточённые споры. Общество разделилось на сторонников Глюка и его
яростных противников. Композитора поддержали писатели и философы Дени
Дидро, Жан Жак Руссо. Однако многие выступили против новшеств - они
отстаивали традиционные принципы французской оперы в духе Люлли и Рамо и
итальянской оперысериа. Противники Глюка даже вызвали в Париж в 1776 г.
известного итальянского композитора Никколо Пиччинни и добились постановки
его опер. Разгорелась так называемая "война глюкистов и пиччиннистов",
вызвавшая много споров в парижском обществе. В произведениях Глюка
привлекали ясность драматургического развития, цельность образов,
классическая строгость и выразительность музыки, естественность и красота
мелодий, благородство чувств героев. Творческие принципы композитора
приобрели немало приверженцев, но ни один из них не обладал таким же ярким
дарованием, поэтому опыт венского мастера можно считать уникальным и не
имеющим прямого продолжения. Однако к идее о ведущей роли поэтического
текста обращались многие музы канты, в частности немецкий компо зитор
Рихард Вагнер.
Опера (итал. opera, буквально - сочинение, от лат. opera - труд, изделие,
произведение), жанр музыкально-драматического искусства. Литературная
основа О. (либретто) воплощается средствами музыкальной драматургии и в
первую очередь в формах вокальной музыки.
О. - синтетический жанр, объединяющий в едином театральном действии
различные виды искусств: драматургию, музыку, изобразительное искусство
(декорации, костюмы), хореографию (балет). Исторически сложились
определённые формы оперной музыки. При наличии некоторых общих
закономерностей оперной драматургии все её компоненты в зависимости от
типов О. толкуются различно. Разнообразны вокальные формы классической О.
Характеры героев наиболее полно раскрываются в сольных номерах (ария,
ариозо, ариетта, каватина, монолог, баллада,песня). Различные функции в О.
имеет речитатив - музыкально-интонационное и ритмическое воспроизведение
человеческой речи. Нередко он связывает (сюжетно и в музыкальном отношении)
отдельные законченные номера; часто является действенным фактором
музыкальной драматургии. В некоторых жанрах О.,преимущественно комедийных,
вместо речитатива используется разговорная речь, обычно - в диалогах.
Сценическому диалогу, сцене драматического спектакля в О. соответствует
музыкальный ансамбль (дуэт, трио, квартет, квинтет и т.д.), специфика
которого даёт возможность создавать конфликтные ситуации, показывать не
только развитие действия, но и столкновение характеров, идей. Поэтому
ансамбли зачастую появляются в кульминационных или заключительных моментах
оперного действия. По-разному в О. трактуется хор. Он может быть фоном, не
связанным с основной сюжетной линией; иногда своеобразным комментатором
происходящего; его художественные возможности позволяют показать
монументальные картины народной жизни, выявить взаимоотношения героя и масс
(например, роль хора в народных музыкальных драмах М.П. Мусоргского "Борис
Годунов" и "Хованщина"). В музыкальной драматургии О. большая роль отведена
оркестру, симфонические средства выразительности служат более полному
раскрытию образов. О. включает также самостоятельные оркестровые эпизоды -
увертюру, антракт (вступление к отдельным актам). Ещё один компонент
оперного спектакля - балет, хореографические сцены, где пластические образы
сочетаются с музыкальными.
История О. тесно связана с развитием культуры и истории человеческого
общества. Часто О. выступала в качестве своеобразного идеологического
форпоста музыкального искусства, отражая острые проблемы современности -
социального неравенства, борьбы за национальную независимость, патриотизма.
Истоки музыкального театра - в народных празднествах, игрищах. Уже в древне-
греческих дионисийских играх, греческой трагедии велика роль музыки.
Существенное место отводилось ей и в средне-вековых народных культовых
("священных") представлениях. Как самостоятельный жанр О. сформировалась на
рубеже 16-17 вв. За несколько веков её существования сложилось множество
национальных оперных школ, стилей, типов оперного произв. Во многих
европейских национальных культурах в соответствии с гуманистическими идеями
эпохи Возрождения вырабатывались принципы нового типа музыкально-
драматического спектакля. Эти искания ранее всего увенчались успехом в
классической стране Ренессанса - Италии. Группа философов, поэтов,
музыкантов, художников (т. н. "Флорентийская камерата", 1580) проповедовала
возрождение античной трагедии. Идеалом флорентийцев в музыке была простота,
естественность высказывания; музыку в своих спектаклях они подчинили
поэзии. В этом духе были написаны первые О. - "Дафна" (1597-98) и
"Эвридика" (1600), музыка Я. Пери, текст О. Ринуччини. Следующая веха в
истории О. - "Орфей" К. Монтеверди (1607). Художник огромного трагедийного
дарования, он создал произведения, отличающиеся глубиной драматического
выражения, мастерской лепкой характеров.
Во Франции оперная школа сложилась несколько позже (2-я половина 17 в.). О.
её основоположника Ж. Б. Люлли ("Альцеста", 1674; "Армида", 1686) связаны с
классицистским театром Ж. Расина и П. Корнеля. Люлли создал классический
тип французской "лирической трагедии" (лирическая, т. е. музыкальная) -
гармонично построенной монументальной композиции нз 5 актов с прологом,
эпилогом-апофеозом и драматической кульминацией в конце 3-го акта; основой
вокальной музыки являлся мелодизированный речитатив. Традиции Люлли в
"лирической трагедии" продолжал Ж. Ф. Рамо.В 17 в. своеобразный оперный
жанр сложился в Испании (сарсуэла); в Англии О. связана с именем
композитора Г. Пёрселла ("Дидона и Эней", 1689). Первый немецкий оперный
композитор - Г. Шюц ("Дафна", 1626). На рубеже 17-18 вв. в итальянской
музыке большое значение приобрела неаполитанская оперная школа во главе с
А. Скарлатти, основоположником нового типа О. - оперы-сериа (буквально -
серьёзная О.). Героической, мифологической тематике, её возвышенному
содержанию соответствовали эмоционально приподнятые арии, в которых певцы
могли демонстрировать виртуозное вокальное искусство. Постепенно
литературно-драматическое содержание стало лишь фоном для виртуозных арий
солистов. С оперой-сериа связано творчество Г. Ф. Генделя. Драматизм,
мелодическое и гармоническое богатство музыкального языка выделяют его
произведения среди О. этого типа ("Юлий Цезарь в Египте", "Тамерлан", обе
1724; "Роделинда", 1725, и др.).
К середине 18 в. опера-сериа исчерпала свои художеств. возможности, она уже
не отвечала эстетическим потребностям времени. На смену пришло новое, более
демократическое искусство - комическая О. Наигранному пафосу отжившей
классицистской О. противопоставляется комедийная тематика, выспренным
статичным ариям - живая музыка. В разных странах сложились национальные
разновидности комической О. В Италии - опера-буффа, выросшая из интермедий
оперы-сериа и театральных комедий. Этот жанр утвердился в творчестве Дж. Б.
Перголези ("Служанка-госпожа", 1733) и окончательно сформировался в операх
Дж. Паизиелло ("Мельничиха", 1788) и Д. Чимарозы ("Тайный брак", 1792). В
Англии - балладная опера ("Опера нищего", обработка мелодий Дж. Пепуша,
1728). В Испании - тонадилья ("Мнимый слуга" В. Гарсиа, 1804). Во Франции -
комическая опера. В этом жанре писали Э. Дуни ("Влюблённый художник",
1757), Ф. А. Филидор ("Садовник и его господин", 1761), А. Э. Гретри
("Ричард Львиное сердце", 1789). В Австрии и Германии - зингшпиль ("Доктор
и аптекарь" К. Диттерсдорфа, 1786; "Лотхен при дворе" И. А. Хиллера, 1766).
Выдающееся значение имела деятельность крупнейших реформаторов оперного
искусства К. В. Глюка и В. А. Моцарта, отразивших в своём творчестве
передовые идеи Просвещения. Глюк создал героическую музыкальную трагедию, в
которой достиг органического единства всех музыкально-драматургических
средств выразительности ("Орфей и Эвридика", 1762; "Альцеста", 1767, и
др.). Моцарт, опираясь на достижения оперы-буффа и зингшпиля, дал высокие
реалистические образцы комедии ("Свадьба Фигаро", 1786), драмы ("Дон Жуан",
1787), философские сказки ("Волшебная флейта", 1791).
Первые русские оперные спектакли появились в 70-х гг. 18 в. Это были
комедии бытового плана ("Мельник - колдун, обманщик и сват" М. М.
Соколовского, 1779; "Санкт-петербургский гостиный двор", в новой редакции
под названием "Как поживёшь, так и прослывёшь" М. А. Матинского - В. А.
Пашкевича, 1782; "Ямщики на подставе" Е. И. Фомина, 1787). Русская опера с
самого начала формировалась как демократический жанр, основываясь на
народной и бытовой музыке, в тесной связи с литературой своего времени.
Откликом на Великую французскую революцию явились монументально-
драматические произведения агитационного плана ("Республиканская
избранница, или Праздник добродетели", первоначальное название - "Праздник
Разума", Гретри, 1794) и др. оперы героических жанров, в том числе "опера
спасения" ("Лодоиска" Л. Керубини, 1791; "Пещера" Ж.Ф. Лесюэра, 1793).
Драматургия её (название отражает специфическую сюжетную ситуацию,
завершающуюся торжеством
| |  скачать работу |
История музыки |
