Крупноформатные подарочные издания М.О.Вольфа
Гюстава Доре. Как в
“Волшебных сказках” Перро, так и в “Божественной комедии”Данте перед нами
предстают роскошные темные леса, уединенные горные долины, многоплановые,
перспективные пейзажи, уходящие в небо.
Все это – приметы романтизма, а поскольку двумя “китами” оформления
“Божественной комедии” являются гравюры Доре и выбранный Вольфом для нее
изящный шрифт эльзевир, думаю, общий художественный стиль книги подходит
под определение “романтизм”.
3. «Родные отголоски (Малорусская жизнь и природа)» (1881)
1. В 1875 году Вольфом был издан сборник «Родные отголоски».
Книгу ждала благоприятная судьба: она была радушно встречена российской
публикой, и хотя не скоро, но все же была раскуплена вся, несмотря на то,
что издатель напечатал ее в изрядном количестве экземпляров. Книга была
переиздана в 1880 году в более роскошном виде, а в 1881 году появилась
аналогичная «Родные отголоски (Малорусская жизнь и природа)» – сборник
стихотворений, отражавший жизнь, быт, прошлое и настоящее Украины. По
словам С.Ф.Либровича, «Эта вторая серия «Родных отголосков» составляет
совершенно отдельный самостоятельный том, но тем не менее, вместе с первою
частью составляет полный великолепный альбом русской жизни, в поэтических и
художественных картинах известных наших поэтов и рисовальщиков»[10].
Как и первую часть «Родных отголосков», «Малорусскую жизнь и природу»
составлял Г.Полевой, известный писатель и современник М.О.Вольфа.
Обе части «Родных отголосков» явились своего рода подарочным изданием
для среднего класса: каждая книга стоила от четырех до пяти рублей, что
было нормальной ценой для подарочной книги того времени (для сравнения:
стоимость «Божественной комедии» без пересылки в зависимости от переплета
составляла от сорока до шестидесяти рублей). При этом «Малорусская жизнь и
природа», например («Родных отголосков» мне увидеть не удалось), являет
собой типично Вольфовское издание по части оформления книги, переплета, по
используемой бумаге и другим признакам. Неудивительно, что оно имело такую
популярность.
2. Формат «Родных отголосков» («Малорусской жизни и природы») в
«Иллюстрированном каталоге» Вольфа обозначен как «четыре доли листа», то
есть in quarto (8°). Думаю, что этот формат вполне можно считать крупным
(высота книги – 28 см), а книгу - подарочной.
3.3. Переплет «Малорусской жизни» издательский, цельноколенкоровый, темно-
зеленого цвета. Корешок книги гладкий, грибообразной формы. Коленкор
переплета мелкопупырчатой фактуры, похож на «гусиную кожу» (видимо, сделан
под кожу какого-нибудь мелкого животного). На передней и задней крышке
переплета – углубленное красочное тиснение, корешок ничем не украшен
(подробнее об элементах украшения я расскажу в разделе «Декоративные
элементы оформления книги»).
Сверху и снизу под корешком есть каптал – белый, с уплотненным
полосатым (бело-синим) краем.
Форзацы цветные, коричневые (из какой-то типографской бумаги,
крашенной с одной стороны, очень напоминающей современную матовую
оберточную бумагу). Книга, судя по всему, переплеталась за границей, в
Германии, поэтому форзацы здесь нетипичны для изданий Вольфа: они пришивные
с фальцем. В качестве фальца служит полоска темно-зеленого коленкора, как
на внешней стороне переплета. Помимо этого, первые четыре листа в начале и
в конце книги вместе с прилегающим форзацем и фальцем скреплены четырьмя
металлическими скобами.
На прилегающей к переплетной крышке части заднего форзаца в левом
нижнем углу наклеен знак переплетной мастерской – кусочек белой бумаги 7х17
мм, на котором в рамке, мелким шрифтом, помещена надпись на немецком языке:
H. SPELING
DAMPFBUCHBINDERAI
LEIPZIG – REUDNITZ
Первая строчка обозначает фамилию переплетчика - Шперлинг, вторая его
профессию – переплетчик, третья, скорее всего, адрес мастерской.
3.4. Бумага “Малорусской жизни и природы” – плотная веленевая (как в
“Волшебных сказказ” Перро), белая. О бумаге форзацев я рассказала в разделе
“Перелет”, стоит лишь добавить, что с окрашенной стороны она гладкая, как
веленевая, а с неокрашенной стороны видно, что бумага техническая, серо-
желтая, шершавая, не очень плотная.
3.5. Основным шрифтом книги, как и в “Божественной комедии”,
является эльзевир, в том числе его курсивные и титульные элементы. Помимо
него употребляется порядка восьми-десяти декоративных шрифтов, многие из
которых потом перейдут из “Родных отголосков” в “Живописную Россию”
(следущее издание Вольфа, которое мы рассмотрим). Среди них гротесковый,
круглый, сплетенный шрифт среднего размера, курсивные шрифты разных кеглей
с засечками в виде “капелек”, оттененный шрифт среднего кегля (белый с
черной тенью) – Приложение 1, рис.3б; узкий небольшой с рассеченными
засечками (типа арабеск); инициальный шрифт на основе титульного эльзевира
скелетного типа – ажурный, тоненький, небольшого кегля; шрифт крупного
кегля с клинообразными засечками и засечками, скошенными влево (в одной и
той же букве), и, наконец, шрифт, с трудом поддающийся классификации:
жирный, крупный, на основном штрихе каждой буквы по вертикали расположены
три ромба–“шишечки”, межбуквенное пространство заполнено тонким
растительным орнаментом (видимо, шрифт разрабатывался как инициальный, но
используется здесь как титульный). Для разнообразия встречается на
титульном листе и обыкновенный шрифт маленького кегля (наподобие
использованного в “Волшебных сказках”Шарля Перро шрифта Ревильона), и
титульный (мельчайшего кегля) книжный эльзевир (как из словолитни Лемана).
Видимо, в этом издании Вольф решил похвастать достижениями своей
словолитни. Получилось, надо сказать, чересчур аляповато (на одном
титульном листе, к примеру, соседствует вариантов десять шрифтов разного
кегля и стиля).
3.6. К декоративным элементам оформления книги (я бы даже сказала, к
самым декоративным) относится украшение переплета плоскоуглубленным
тиснением – золотом и черной краской. Первое, что обращает на себя внимание
– это невероятно огромная плетеная буква “Р” в заглавии “Родных отголосков”
(второе название книги, кстати, на переплете не указано). От этой буквы
“Р”, расположенной ближе к корешку, как будто разворачивается свиток, на
котором крупным шрифтом дописано слово “родные”. Чуть ниже – нечто похожее
на два подогнанных друг к другу блока с надписью “отголоски” (в первом,
квадратном блоке – буква “О”, во втором, прямоугольном – остальные буквы).
При этом межбуквенное пространство трех встречающихся в слове букв “О” как
будто вырезано в блоке, и сквозь зияющие отверстия пробиваются различные
злаки и травы. Вообще, задний план заглавия составляют деревья, ближе –
травы. Внизу, под блоком с надписью “отголоски”, на траве лежат
всевозможные музыкальные инструменты. Между ними либо на земле, либо на на
разбросанных среди растений лентах написанны фамилии поэтов и писателей:
Пушкин, Фет, Плещеев, Никитин, Мей, Толстой, Минаев, Кольцов, Шевченко.
Скорее всего, как и другие иллюстрации по рисункам Каразина, клише для
передней крышки переплета гравировал А.Паннемакер: в фамилии «Толстой»
буква «й» отпечатанна в зеркальном отображении (видимо, гравер не увидел
разницы).
Все, изображенное на переднем плане, тиснено золотом, а тень на
золотых объектах – черным. Весь задний план вытиснен черным. Причем
сквозным фоном тисненой картинки является зеленый коленкор переплета.
Вся эта композиция заключена в двойную линейную прямоугольную рамку,
тисненную золотом, а она, в свою очередь, в прямоугольную рамку побольше,
тисненную черной краской.
На задней крышке переплета – плоскоуглубленное красочное (черное)
тиснение в виде рамки, напоминающей своими очертаниями барельеф. Сложная
черная многослойная рамкауглы и стороны задней крышки ипереплета, оставляя
пространство внутри свободным от рисунка.
Обрезы «Родных отголосков» с трех сторон покрашены в красный цвет, что
вместе с перегруженной декоративными элементами передней крышкой переплета
зелено-золтого с черным цвета не просто впечатляет, а отпугивает (хотя
вполне возможно, что по представлениям покупателя «средней руки» конца XIX
века именно так и должно выглядеть подарочное издание - ярко, броско, с
картинками, и чтобы побольше золота).
Помимо двух наборных инициальных шрифтов, описанных мною в разделе
«Шрифты», в книге имеются восемь гравированных инициалов-заставок к
стихотворениям. Все буквицы нарисованны художником Н.Н.Каразиным и
гравируются в технике торцевой ксилографии известным французким гравером
А.Паннемакером, воспроизведены в книге высокой печатью. На каждой такой
буквице можно прочитать фамилию художника и гравера (как и на любой другой
иллюстрации книги). В тексте встречаются инициалы как орнаментального
характера (ра
| |  скачать работу |
Крупноформатные подарочные издания М.О.Вольфа |
