Главная    Почта    Новости    Каталог    Одноклассники    Погода    Работа    Игры     Рефераты     Карты
  
по Казнету new!
по каталогу
в рефератах

Крупноформатные подарочные издания М.О.Вольфа



 Другие рефераты
Концепция поэта и поэзии П.Б.Шелли Крепостное крестьянство в романе Пушкина Евгений Онегин Куприн Культура речи и эффективность общения

I. Введение

      К концу XIX  в связи  с  укреплением  позиций  буржуазии  в  России  и
вступлением страны  в  период  монополистического  капитализма,  существенно
меняется  характер  русской  книги.  Это  происходит   благодаря   улучшению
технической базы типографий и расширению их задач, связанных  с  увеличением
запросов и покупательной способности различных  классов  общества.  Все  эти
факторы, наряду с  сосредоточением  крупного  капитала  в  руках  буржуазии,
определили возросшую потребность в  так  называемых  «подарочных»  изданиях.
Крупнейшие   издательские   фирмы   России   начинают   выпускать   роскошно
оформленные,  богато  иллюстрированные  крупноформатные  издания.   Усиление
конкуренции между издателями заставляет их уделять больше внимания  внешнему
виду книги: не только добротности, но и оригинальности  ее  оформления.  Это
создает условия  для  специализации  мастеров  и  художников,  а  также  для
развития производственной базы, привлечения иностранной техники.
      Основную массу роскошных подарочных  изданий  того  времени  выпускают
крупные   капиталистические    издательства:    М.О.Вольфа,    А.С.Суворина,
А.Ф.Маркса.
      В данной работе мы  подробно  рассмотрим  и  проанализируем  несколько
крупноформатных  подарочных  изданий  Вольфа,  но  для  начала  –  небольшая
историческая справка об их издателе.
      Маврикий Осипович Вольф  (польское  имя  –  Болеслав  Маурыцы)  (1825,
Варшава – 1883, С-Петербург) – российско-польский  издатель,  книгопродавец,
типограф – происходил из семьи врача.
      Приехав в 1848 году в Петербург, поступил в магазин  иностранных  книг
Я.А.Исакова приказчиком, затем стал управляющим фирмой (на службе у  Исакова
оставался до 1853 года), параллельно приступил к изданию  книг  на  польском
языке.  В  1853  году  открыл  собственный  магазин  «Универсальная  книжная
торговля», одновременно начав издание книг на русском  языке.  В  1856  году
приобрел типографию, а в 1878 – известную словолитню  Ж.Ревильона[1].  Начав
свою  издательскую   деятельность   с   выпуска   «Общедоступной   механики»
Писаревского, Вольф издает серию детских книг, книг по естественным  наукам,
исторические монографии, «Толковый словарь» Даля (1880), выдающиеся  издания
подарочного  типа:  «Божественная  комедия»  Данте  (1874)  с  иллюстрациями
Г.Доре,  сборник  стихотворений  «Родные  отголоски»   (1880),   объемистое,
роскошно  иллюстрированное  издание  «Живописная  Россия»  (1881)  и  многие
другие  (Библия,  «Фауст»,  «Картинные  галереи  Европы»,  «Атлас  всемирной
истории»). За двадцать пять лет, с 1853 по 1878 год, Вольф  выпустил  3  250
наименований книг. Расцвет деятельности Вольфа  приходится  главным  образом
на семидесятые-восьмидесятые годы XIX века[2].
      Издательство  Вольфа  прославилось  выпуском  детских  книг,   которые
печатались  в  виде  подарочных  изданий.  Одним  из  таких  изданий   стали
«Волшебные сказки» Шарля Перро с иллюстрациями Гюстава Доре.
                             II. Основная часть.
                    1. «Волшебные сказки» Ш.Перро (1867)
      1.1.  Выпуск этой книги относится к началу  издательской  деятельности
Вольфа. Вот как описывает «Волшебные сказки»  С.Ф.Либрович[3],  сотрудник  и
биограф  М.О.Вольфа:  «Волшебные  сказки»  заслуживают  почетного  места   в
детской литературе. Они веселы, занимательны, непринужденны,  не  обременены
ни излишнею  моралью,  ни  авторской  претензиею;  в  них  именно  та  смесь
непонятно-чудесного и обыденно-простого, возвышенного и  забавного,  которая
составляет  отличительный  признак  настоящего   сказочного   замысла.   Что
касается внешней стороны издания, то смело можно сказать, что подобного  ему
не было еще в  России.  Имя  гениального  рисовальщика  Гюстава  Доре  стало
слишком громким и  не  нуждается  ни  в  каких  похвалах,  так  же  как  имя
знаменитого переводчика сказок Перро» (перевод делал Иван Тургенев).
      «Волшебные сказки» заслуживают подробного, всестороннего рассмотрения,
и первой характеристикой книги, с которой мы ознакомимся, станет ее формат.
      1.2.  В «Кабинетной библиотеке» Либровича  формат  «Волшебных  сказок»
обозначен как «4 большие доли листа». И в самом деле, он являет собой  нечто
среднее между  форматом  in  quarto  (8°)  и   форматом  in  folio  (4°).  В
сантиметрах формат «Волшебных сказок» составляет 25х27 см.
      1.3.   Переплет  является  важной  частью  художественного  оформления
«Волшебных сказок» Шарля Перро. Переплет издательский, цельно  коленкоровый,
имеющий морщинистую текстуру,  имитирующую  кожу  животного.  Корешок  книги
гладкий,  грибообразной  формы.  На  переплете  книги  имя  переплетчика  не
указано (в самом издании, впрочем, тоже). Форзацы издания  выклейные.  Обрез
книжного блока неокрашенный, белый.
      Переплетные  крышки  и  корешок  украшает  плоскоуглубленное   золотое
тиснение. Более подробно о декоративных элементах, украшающих  переплет,  мы
поговорим чуть ниже.
4.  По «Волшебным сказкам» Перро отчетливо можно проследить:  еще  в  начале
   своей издательской деятельности в качестве бумаги для подарочных  изданий
   (и не только) М.О.Вольф выбирал веленевую бумагу. Этот  сорт  бумаги  был
   его любимым, и на нем напечатано большинство книг Вольфа. Для  «Волшебных
   сказок» (и для текста, и для иллюстраций) он  также  использовал  плотную
   веленевую бумагу, бесфактурную, бело-бежевую; выклейки  форзацев,  скорее
   всего, когда-то были голубые или бледного цвета морской волны. Бумага для
   выклеек, видимо, техническая: грубая (но не очень плотная),  пористая,  с
   небольшой сопротивляемостью к  истиранию,  четко  выражена  фактура.  Эта
   бумага напоминает современную хозяйственную упаковочную.
5. В начале деятельности  Вольфа  (1850-60-е)  издания  набирались,  главным
   образом шрифтами словолитни Ревильона. Не стали исключением и  «Волшебные
   сказки» Перро. Для них была использована  в  основном  гарнитура  русских
   обыкновенных шрифтов  –  контрастных,  убористых,  узких  (как  их  тогда
   называли – «плотных»). Текст сказок  набран средним кеглем.  Для  подписи
   под вступительным  словом  («Иван  Тургенев»)  и  посвящением  («Маврикий
   Вольф») использован жирный английский шрифт (Приложение  2,  рисунок  1),
   только чуть меньшего кегля, чем на рисунке..
6. Декоративные элементы оформления в тексте «Волшебных  сказок»  за  редким
   исключением отсутствуют. Исключение составляют  узкие  концовки  в  конце
   сказки – в виде точки и двух горизонтальных ромбовидных (узких, почти как
   прямая линия) фигур по ее сторонам – и небольшая  (длиной  2  см)  тонкая
   волнообразная линия, отделяющая название сказки от текста.  Каждая  новая
   сказка  начинается  с  середины  страницы  (пустое  пространство  сверху,
   видимо, оставлено в качестве «красной строки»).
      Гораздо большего внимания, по-моему, заслуживают декоративные элементы
переплета. Рассмотрим их подробнее.
      Как я уже говорила, украшением переплета  является  золотое  тиснение.
Вот что этим способом вытиснено на передней крышке переплета.
      По краю передней крышки пущена  обрамляющая  ее  прямоугольная  рамка.
Внутри  рамки,  в  каждом  из  четырех  ее   углов   находится   как   будто
выгравированный герб, от которого в  обе  стороны  по  краю  рамки  плетется
узорный растительный орнамент. На одном гербе изображена корона и  жезл,  на
втором – тяжелая кисть, какие бывают на балдахинах королевских кроватей,  на
третьем – ключ и меч, на четвертом – нож-тесак. Видимо,  верхние  два  герба
несут в себе королевскую символику, а  нижние  два  –  символику  горожан  и
разбойников.
      В центре передней крышки находится богато  орнаментированная  овальная
рамка, внутри которой золотом вытиснена часть  иллюстрации  Гюстава  Доре  к
сказке «Кот в сапогах» (Приложение 3, рисунок1),  а  сверху,  в  полукруглой
рамке,  увенчанной  орнаментом,  имитирующим  корону,  -  надпись:   «Перро.
Тургенев. Доре»
      Задняя крышка переплета оформлена практически так же, как передняя, за
исключением того, что  рамки  с  иллюстрацией  Г.Доре  и  фамилиями  автора,
переводчика и художника отсутствуют. То  есть  на  задней  крышке  мы  можем
видеть лишь зазубренную рамку и четыре герба в орнаментах по ее углам.
      На корешке книги та же надпись, что и на  передней  крышке  –  «Перро.
Тургенев. Доре» – заключена в геометрическую рамку, вытянутую  горизонтально
и ближе к краям корешка, украшенную растительным орнаментом. Отступая на  5-
7 мм от  края  корешка  с  его  обеих  сторон,  проходит  тисненная  золотом
поперечная линия шириной 3 мм.
      Мне кажется,  что  подобное  оформление  переплета  как  нельзя  лучше
подходит к содержанию книги, служит введением в сказочный мир  Шарля  Перро.
Книга имеет посвящение  императрице,  поэтому  на  ее  переплете  так  много
монаршеской символики.
7. Для иллюстраций к «Волшебным сказкам»  Вольф  купил  в  Париже  подлинные
   деревянные доски-клише гравюр Гюстава  Доре,  приобретенные  во  всемирно
   известной  парижской  мастерской  А.Паннемакера.  Это  было  сделано   не
   случайно. Вольф всегда старался для своих  роскошно  оформленных  изданий
   выбирать лучших  переводчиков  (если  книга  была  переводная)  и  лучших
   художников. Имя Гюстава Доре в рекламе не нуждалось:  с  ним  был  связан
   расцвет гравюры  на  дереве  во  Франции  второй  половины  XIX  века,  и
12345След.
скачать работу


 Другие рефераты
Кеңестік дәуірдегі қазақ әдебиетін зерттеу ісінің жалғасуы
Миграционная политика в странах Западной Европы
Химия меди
Первый искусственный спутник Земли


 

Отправка СМС бесплатно

На правах рекламы


ZERO.kz
 
Модератор сайта RESURS.KZ