Крупноформатные подарочные издания М.О.Вольфа
913»[13], но тем не
менее, взятый мной в библиотеке девятый том «Живописной России» оказался,
к моему удивлению, оформлен как подарочный. Поэтому, не имея точной
информации о количестве выпущенных в подарочном исполнении томов, я буду
описывать «Живописную Россию» в целом (ведь ее подарочное издание
отличается лишь переплетом, форзацами и золотым обрезом).
Сразу после завершения издания «Живописная Россия» уже считалась
библиографической редкостью. Дело в том, что ее нельзя было купить целиком,
в полном виде: во время пожара на книжных складах товарищества Вольф сгорел
почти весь запас готовых уже томов и листов, а печатание заново всех
сгоревших томов не представлялось возможным из-за дороговизны издания.
4.2. Формат «Живописной России» составляет Ѕ листа, или 4°
(in folio). Формат книги в сантиметрах – 37х28 см – самый большой из
расматриваемых в этой работе подарочных изданий Вольфа.
4.3. Переплет всех виденных мною томов был издательский,
цельноколенкоровый, красного цвета, мелкоморщинистой фактуры (под кожу).
Корешок гладкий, офрмленный как бинтовой. Под корешком сверху и снизу –
белые капталы с утолщенным бело-оранжевым краем.
Следует отметить различие между подарочным и подписным вариантом
«Живописной России», рисунки для которого (как и для и титульного листа )
были сделаны художником Н.С. Самокишем[14].
На передней крышке переплета, в обрамляющей ее двойной узорной рамке с
зазубринами, располагается, собственно, картина Самокиша. Центральную ее
часть занимает развевающийся стяг с написанным на нем заглавием книги
(буквы очень большие, орнаментированные). Внизу край стяга загнулся, и
стало видно, что на его обратной стороне надпись: «Издание товарищества
М.О.Вольф». Сверху стяг поддерживает клювом двуглавый орел с раскинутыми
крыльями (над его головой вырисовывается корона Российской империи). Все
свободное от этой композиции место внутри рамки заполнено веточками дуба с
листьями и желудями. Рамка, орел, ветки и свиток преимущественно красно-
черные (углубленное тиснение черной краской на красном коленкоре), с
небольшими вкраплениями золота. Задний фон композиции внутри рамки золотой,
но на этом золотом фоне выступает тонкий красный геометрический узор, чем-
то напоминающий зубцы Кремлевской стены. Видимо, узор этот получен на
крышке переплета за счет «слабого» углубленного тиснения золотом фона,
оставляющего между элементами тиснения тонкие просветы красного коленкора
(определенного рисунка, разумеется). Оригинальный задний фон композиции
своим внешним видом напоминает парчу.
Корешок книги гладкий, но оформлен как бинтовой, с черным и золотым
углубленным тиснением. Поперечными узорными полосами корешок поделен на
пять секторов, в которых сверху вниз распологаются : герб России, название
книги, гербы различных российских губерний, название тома, номер книги
(первая или вторая), герб Москвы и чуть возвышающийся над ним древний шлем,
как у русских князей.
Задняя крышка переплета обильно украшена плоскоуглубленным красочным
тиснением черного цвета. Эти украшения представляют собой многочисленные
рамки (одна в другой) с растительными и геометрическими орнаментами. В
центре, внутри рамки, заполненной похожими на звезды геометрическими
узорами, находится обведенная в прямоугольную линейную рамку надпись:
«Бесплатное ежемесячное приложение к журналу «Новь» на (к примеру) 1897
год. №7-12. Май по октябрь». Соответственно каждому тому (и его части) в
этой надписи меняется обозначение года, месяцев и номеров журнала. В самом
низу, на задней крышке переплета в одной из рамок мелкая тисненая надпись:
«Паровая переплетная тоаврищества М.О.Вольф».
Форзацы книги приклейные, из гладкой бумаги, с коричневыми орнаментами
на бежевом фоне с внутренней стороны форзаца.
На обрез с трех сторон нанесены волнистые тонкие голубые и красные
полоски.
Теперь о подарочном варианте. На его переплете больше золота. Так, на
задней крышке расположены совсем другие узорные рамки (нет также надписи
«Бесплатное ежемесячное приложение…»), в одной из которых, самой широкой, в
семи кругах изображены различные сцены российской жизни (практически все
тиснено золотом). Обрез книги с трех сторон золотой, форзацы из шикарной
рельефной бумаги, цветным узором и фактурой очень напоминающей парчовую
ткань.
4.4. Бумагой «Живописной России» является веленевая –
гладкая, бесфактурная, белая. Она тоньше, чем веленевая бумага «Родных
отголосков» и «Волшебных сказок» – думаю, этого требовало издание, имевшее
в каждой книге большое количество страниц.
Первый том «Живописной России» в подарочном варианте был отпечатан на
слоновой бумаге.
4.5. Основным шрифтом «Живописной России» является
обыкновенный миттель (высота кегля – 14 пунктов). Помимо этого, в книге
встречается огромное число декоративных шрифтов, многие из которых
«перекочевали» в издание из «Родных отголосков». В Приложении 1 на рисунке
3а я привожу пример рисунка шрифта, использованного для слова «Россия» на
титульном листе книги (приведен в натуральную величину. Шрифтом на рисунке
3б набиралось название каждого очерка (“Очерк 1”). Много инициальных
шрифтов (в основном на титульных элементах), в которых буквы доведены
узорами до неузнаваемости. Встречается здесь и эльзевир, и гротеск, и
многие другие шрифты, перечислить которые нет возможности. Шрифты
одноцветные, черные.
4.6. Декоративные элементы оформления переплета я описала
довольно подробно, теперь я хочу рассмотреть их наличие в самой книге.
Прежде всего, это гравированные инициалы, которых в 12-ти томном
издании очень много (они открывают каждый очерк). Все рисованны разными
художниками, гравированны разными мастерами. Соответственно, провести их
классификацию практически невозможно – настолько они отличаются друг от
друга по стилю и композиции. Хотя способы воспроизведения как декоративных
элементов, так и иллюстраций на протяжении времени издания «Живописной
России» менялись не раз, мне кажется, что большинство буквиц (а также
концовок, политипажей) выполнено в технике торцевой гравюры на дереве и
воспроизведено в книге высокой печатью. Концовки в конце очерка чаще всего
выполнены в виде орнаментальных композиций, решенных в русском народном
стиле (надо заметить, что концовок в книге мало). Концовки в оглавлении
могут представлять собой рисунок цветущей ветви или что-то подобное,
ненавязчивое и радующее глаз. К политипажам я отнесла объемные надписи
«Оглавление» и «Конец ( номер) тома», отличающиеся растительным или
предметным фоном из тома в том, но периодически повторяющиеся.
Заставок и виньеток я в издании не заметила, как и филиграней,
экслибрисов и суперэкслибрисов.
4.7. Как я уже говорила, полное издание «Живописной России»
содержит 3815 иллюстраций (из которых 400 – полосные), включая торцовые
гравюры на дереве, гравюры на цинке, фотографии с натуры и прочее.
Значительная часть иллюстраций была подготовлена для издания , когда способ
воспроизведения иллюстраций еще не достиг уровня середины 1890-х годов,
поэтому большую часть иллюстраций составляет торцовая гравюра на дереве
(недаром «Живописную Россию» называли памятником ксилографского искусства)
которая была воспроизведена, соответственно, высокой печатью. В последних,
вновь напечатанных, томах большинство иллюстраций было заменено новыми,
снятыми с фотографий. Стоит ли говорить, что практически все иллюстрации в
книге документального характера, кроме, пожалуй, вклееного между
контртитулом и титульным листом фронтисписа (торцовая ксилография, высокая
печать), на котором художник Самокиш попытался отобразить идею
многонациональности России. Напротив фронтисписа, на контртитуле
расположилась декоративная композиция, объединившая царскую символику и
гербы российских губерний. Общий цвет иллюстраций – серый, место размещения
– внутри текста, кроме полосных иллюстраций, расположенных на отдельных,
чистых с обратной стороны листах. В создании иллюстраций к 12-ти томам
издания принимали участие многие художники, наиболее известные – Н.Каразин,
И.Панов, Г.Седов; в оглавлении в конце каждого тома указывается название
иллюстрации, помещенной в данном очерке и имя создавшего ее художника. В
аннотации, посвященной «Живописной России»
в «Иллюстрированном каталоге» Вольфа, указано, что иллюстрации к изданию
«резаны на дереве Брендамуром в Дюссельдорфе, Клоссом в Штутгарте,
Паннемакером в Париже, а равно лучшими нашими граверами в Петербурге и
Варшаве». Общий стиль иллюстраций – реализм.
4.8. Справочный аппарат книги представлен достаточно
обширно. Так, из справочно-вспомогательного аппарата имеется оглавление (в
конце каждой части книги), колонтитулы (не отделяющиеся колонлинейкой),
расположенные посередине страницы над текстом (колонтитул левой страницы
отражает название тома – например «Приуральский край», а правой страницы &
| |  скачать работу |
Крупноформатные подарочные издания М.О.Вольфа |
