Лирические отступления в русской литературе
Другие рефераты
План.
I. Вступление. Лирическое отступление как внесюжетный элемент.
II. Виды лирических отступлений.
1. Роль лирических отступлений в романе А.С. Пушкина «Евгений
Онегин».
2. Роль лирических отступлений в композиции поэмы Н.В. Гоголя
«Мертвые души».
3. Историософия Л.Н. Толстого в романе «Война и мир».
4. Авторская позиция в романе М.А. Шолохова «Тихий Дон».
III. Заключение. Значение лирических отступлений в литературе.
I. Лирическое отступление как внесюжетный элемент.
Мой реферат называется «Лирическое отступление в русской литературе», я
выбрала эту тему, потому что высказывания автора хотя и являются
внесюжетным элементом, но очень важны для понимания идеи произведения.
Лирические отступления позволяют, обратится к читателям со страниц повести
или романа непосредственно, а не от лица кого-либо из действующих
персонажей. При помощи авторских отступлений писатели и поэты как бы
приоткрывают завесу над своими мыслями и чувствами, заставляя нас
задуматься о таких непереходящих ценностях, как любовь к родине, к людям,
уважение, доброта, смелость и самопожертвование.
Лирическое отступление – это высказывания автором чувств и мыслей в
связи с изображением в произведении. Например, в конце первого тома
«Мертвых душ» Н.В. Гоголь, упомянув, что Чичиков любил быструю езду,
прерывает повествование, приостанавливает развертывание сюжета и начинает
высказывать свои мысли о России, которую представляет в виде
быстронесущейся тройки. Это отступление заставляет читателя по-новому
взглянуть на роман, глубже вникнуть в идейный замысел автора. Вторгаясь в
произведение, писатель нарушает единство образной картины, замедляет
развитие действия, но лирическое отступление естественно входит в
произведение, так как возникают по поводу изображаемого в нем, проникнуты
тем же чувством, что и художественные образы. Содержание их определено теми
же взглядами автора, что и художественное изображение.
Лирические отступления широко распространены в литературе, в том числе
и современной. Они имеют значение нисколько не меньшее, чем основной текст
произведения.
Лирические отступления могут занимать очень большое место в
произведении. Таковы отступления в «Евгении Онегине» А.С. Пушкина (только в
главе I – отступления о театре, о юности, о творчестве, о плане романа и
другие). Эти разнообразнейшие по темам и богатые по содержанию отступления
способствуют широте охвата действительности, делая пушкинский роман в
стихах, по словам Белинского, подлинной «энциклопедией русской жизни».
Лирические отступления начинают играть ведущую роль, и основное
внимание читателя устремляется на чувства и мысли великого поэта. В
противоположность жизни «лирического человека» в отступлениях постепенно
вырисовывается полнота жизни человека – творца. Точно так же и в поэме «Дон
Жуан» Дж. Байрона, именно в лирических отступлениях развертывается
важнейшая для произведения тема необходимости борьбы за свободу с тиранией
и угнетением.
Глубоким философским, публицистичным содержанием наполнены лирические
отступления в поэмах А.Т. Твардовского, О.Ф. Берггальц, Е.А. Евтушенко и
других поэтов XX века. В некоторых случаях сами литературные отступления
составляют целую поэму («Поэма без героя» А.А Ахматовой, 40 лирических
отступлений из поэмы «Треугольная груша» А.А Вознесенского).
Лирические отступления дают автору возможность непосредственно
обращаться с читателем. Их взволнованность, задумчивость обладают особой
силой убеждения. При этом лиричность отступлений не означает, что писатели
замыкается в мире исключительно собственного «я», они передают важные для
всех мысли, чувства, настроения. Общезначимое содержание выражается в них
обычно от лица рассказчика или лирического героя, воплощающего типическую
позицию современника, его взгляды и чувства. Достаточно вспомнить
отступления в «Евгении Онегине», чтобы убедится, что тематика их гораздо
шире интимно-личных, любовных переживаний. Лирические отступления часто
публицистичны, выражают активную гражданскую позицию автора, связь его
творчества с современной общественно-политической жизнью.
II. Виды лирических отступлений, рассмотренные на примере романа А.С
Пушкина «Евгений Онегин».
Лирические отступления можно разделить на несколько групп:
Авторские отступления. (Воспоминания о юношеской любви в первой главе,
соседствующие с шутливо-ироническим рассуждением о «ножках». Воспоминания о
московской «красавице» в 7 главе (собирательный образ). Отсылки к биографии
в начале и конце 8 главы. Отступления о переоценке романтических ценностей
в «Отрывках из путешествия Онегина»).
Критико-публицистические отступления (разговор с читателем о
литературных примерах, стилях, жанрах). Поэт комментирует свой роман по
ходу его написания и как бы делится с читателем соображениями, как лучше
писать его. Общая смысловая доминанта этих отступлений - мысль о поиске
нового стиля, новой манеры письма, предлагающей большую объективность и
конкретность изображения жизни (позднее это стало называться реализмом).
Разговоры на житейские темы («роман требует болтовни»). Речь идет о
любви, семье, браке, о современных вкусах и модах, о дружбе, образовании и
т.д. Здесь поэт может выступать в самых разных обличиях (литературных
масках): мы видим то убежденного эпикурейца (насмехающегося над скукой
жизни), то байронического героя, разочаровавшегося в жизни, то бытописателя-
фельетониста, то мирного помещика, привыкшего жить в деревне.
Образ лирического (как и всегда у Пушкина), с одной стороны,
калейдоскопичен и изменчив, с другой – остается целостным и гармонически
законченным. Пейзажные отступления также входят в число лирических. Обычно
природа изображается сквозь призму лирического восприятия поэта, его
внутреннего мира, настроения. В то же время некоторые пейзажи показаны
глазами героев («В окно увидела Татьяна…»).
Отступления на гражданскую тему – о героической Москве 1812 года.
Некоторые отступления – «смешенного» типа (включают в себя и
автобиографический, и критико-публицистический, и житейско-афористический
элементы.
1. Роль лирических отступлений в романе А.С. Пушкина «Евгений Онегин».
Специалисты насчитывают в романе Пушкина «Евгений Онегин» двадцать семь
лирических отступлений и пятьдесят разнотипных лирических вставок.
Некоторые из них занимают всего лишь одну строчку. Враги его, друзья его
(это может быть, одно и тоже). Его чистили так и сяк. Другие весьма
обширны, а если их соединить, то они по своему объему образуют две
самостоятельные главы.
«Я теперь пишу не роман, а роман в стихах – дьявольская разница» - так
сообщал А.С. Пушкин о начале работы над «Евгением Онегиным», подчеркивая
его нетрадиционность. Поэтическая речь предполагает определенную авторскую
свободу, именно поэтому в восьмой главе автор называет свой роман в стихах
«свободным».
Свобода пушкинского произведения – это прежде всего непринужденная
беседа автора с читателями, выражение авторского «я». Такая свободная форма
повествования позволила Пушкину воссоздать историческую картину
современного ему общества, говоря словами В.Г. Белинского, написать
«энциклопедию русской жизни».
Голос автора звучит в многочисленных лирических отступлениях, которые
определяют движение повествования в различных направлениях.
Одной из важнейших тем авторских отступлений в «Евгении Онегине»
является изображение природы. На протяжении всего романа перед читателем
проходит и зима с веселыми играми ребятишек и катанием по «опрятней модного
паркета» льду, и весна – «пора любви». Пушкин рисует тихое «северное» лето,
«карикатуру южных зим», и несомненно, он не оставляет без внимания любимую
осень.
Пейзаж существует в романе наряду с персонажами, что дает возможность
автору характеризовать их внутренний мир через отношения к природе.
Подчеркивая духовную близость Татьяны с природой, автор высоко оценивает
нравственные качества героини. Порой пейзаж предстает читателю таким, каким
его видит Татьяна: «…она любила на балконе предупреждать зари восход», «…в
окно увидела Татьяна поутру побелевший двор».
В «Евгении Онегине» есть и другой ряд авторских отступлений – экскурс в
Русскую историю. Знаменитые строки о Москве и отечественной войне 1812
года, отпечаток которой лег на пушкинскую эпоху, расширяют исторические
рамки романа.
Нельзя не отметить авторские описания быта и нравов общества того
времени. Читатель узнает о том, как воспитывалась и проводила время
светская молодежь, перед ним даже открываются альбомы уездных барышень.
Мнение автора о балах, моде, привлекает внимание остротой наблюдения.
Какие блистательные строки посвящены театру. Драматурги, актеры … Мы
словно сами попадаем в этот «волшебный край», где блистал Фонвизин,
| |  скачать работу |
Другие рефераты
| 
