Музыка в Советский и постсоветский периоды
как вода. И ребята его, по дружной привычке, за компанию неугомонную
— не отставали от Чапая» 15.
Песня гражданской войны была верным другом и боевым спутником
революционного народа, с оружием в руках сражавшегося за власть Советов.
Таким образом, первые годы после Великой Октябрьской революции
преобразили музыкальную жизнь страны, сделали искусство достоянием
трудящихся. На передний план выдвинулось все то, что было связано с
музыкальным бытом народных масс (широкая музыкально-просветительская
работа, революционные песни, самодеятельность). Все наиболее ценное, что
тогда создавалось композиторами в монументальных жанрах, зазвучало позднее,
получило отклик у слушателей в последующие годы мирного строительства.
Вопрос о путях нового революционного искусства возникал уже в самые
первые годы Октябрьской революции. Но во всю ширь эти проблемы, жгучие
споры и дискуссии, творческие искания смогли развернуться лишь после
окончания гражданской войны, то есть в 20-е годы.
1921-1932
В 20-х годах советская музыка вступила в новую полосу своего развития.
Теперь она непосредственно, все более широко и плодотворно осуществляла те
возможности, какие заложены были в коренных преобразованиях музыкальной
жизни, совершенных в первые годы Советской власти. Дальнейшее продвижение
нашего музыкального творчества, его успехи и трудности, естественно,
связаны были с той обстановкой, какая складывалась в стране, с теми целями,
какие ставило перед ним созидание никогда еще не виданных форм
хозяйственной, политической, культурной жизни.
Переход от гражданской войны к мирному строительству, новая экономическая
политика Коммунистической партии и Советского государства, социалистическая
индустриализация страны, начало массового колхозного движения в деревне,
культурная революция — все это открыло новые перспективы перед советским
искусством и поставило новые художественные задачи.
Активизация капиталистических элементов в первый период нэпа вызвала
оживление буржуазной идеологии, мещанских настроений в литературе и
искусстве. Возникла серьезная и неотложная задача борьбы против
художественных течений, чуждых социалистической культуре, высоким идеалам
строителей нового мира.
Вдохновленные великими идеями В. И. Ленина, следуя призывам
Коммунистической партии, писатели и художники, композиторы и деятели
кинематографии уже тогда стремились правдиво воплотить в образах искусства
темы революции, социалистического строительства. Их произведения тех лет
призваны были способствовать культурному росту народа, пробуждать и
поднимать новые, молодые творческие силы из его глубин.
И в самом деле, 20-е годы ознаменовались появлением первых выдающихся
произведений советской литературы: «Жизнь Клима Самгина» М. Горького,
«Владимир Ильич Ленин» и «Хорошо!» В. Маяковского, «Разгром» А. Фадеева,
«Железный поток» А. Серафимовича, «Цемент» Ф. Гладкова. На экранах
появились замечательные кинофильмы, среди них прогремевший на весь мир
«Броненосец Потемкин» режиссера-постановщика С. Эйзенштейна. Росло и
развивалось музыкальное творчество, оперно-теат-ральная и концертная жизнь,
музыкальное образование, массовая музыкальная самодеятельность.
Песня в музыкальном быту 20-х годов. Живительным источником для
профессионального искусства и в этот период оставалось неизменно правдивое
и здоровое песенное творчество народа. Рабочие, крестьяне, красноармейцы,
занятые мирным трудом, учением, охраной родных границ, по-прежнему любили и
пели песни гражданской войны. Но уже зазвучали и необычайно быстро
завоевали популярность новые мелодии. Их можно было услышать на
воскресниках и субботниках, на демонстрациях и в домашнем быту. Среди них
выделялись молодежные: «Паровоз», «Молодая гвардия» («Вперед, заре
навстречу» на стихи А. Безыменского), пионерская песня «Взвейтесь кострами,
синие ночи» (музыка С. Дешкина-Кайдана на стихи А. Жарова), шуточная песня
«Ай да ребята, ай да комсомольцы». Пели и многие другие песни. В деревне
бытовала злободневная частушка, остро и доходчиво откликавшаяся на многие
важные темы дня. Появились и разнеслись повсюду частушки о продналоге, о
ликвидации неграмотности, антирелигиозные, позднее — частушки о новой
колхозной жизни, частушки, изобличавшие кулаков и других врагов Советской
власти. Возникали новые интонации и образы, рожденные в массах самою
жизнью; они проникали в композиторское творчество, создавая новые импульсы
его сближения с народом.
Песенно-хоровое творчество. Из всех жанров профессионального творчества
массовой песне принадлежала тогда самая действенная роль. Именно в 20—30-х
годах прочно сложились, типизировались ее основные характерные черты:
острая актуальность современной темы, дух боевого товарищества,
коллективизма; лапидарость, порою плакатность песенно-поэтического образа,
призывно-властная и по-русски певучая интонация, собранная и динамическая
энергия четко и резко акцентированного маршево-го ритма. Таковы песни
«Первая Конная», «Конница Буденного», «Винтовочка» А. Давиденко, лучшие
песни Д. Васильева-Буглая, «Молодая гвардия» Б. Шехтера и других любимых
композиторов-песенников тех лет.
С традицией русского народного пения, революционной песен-ности связаны
прекрасные хоры А. Давиденко «Улица волнуется» и «На десятой версте от
столицы» (из созданной группой молодых авторов оратории «Путь Октября») или
его же «Море яростно стонало». Эти произведения и сейчас волнуют силой
художественной правды, зрелым мастерством, глубоким постижением народно-
песенного стиля.
К лучшим созданиям советского песенного творчества 20-х годов принадлежит
сделанная А. В. Александровым превосходная обработка известной песни
гражданской войны «По долинам, по загорьям». Впоследствии она приобрела
поистине мировую популярность.
Успешно работали в то время в жанре хоровой песни и другие композиторы —
крупные мастера старшего поколения (например, А. Д. Кастальский), а также
многие талантливые представители тогдашней молодежи.
Симфоническая музыка 20-х годов. Новые значительные явления возникли в 20-
х годах в монументальных жанрах советской музыки. Замечательный мастер-
симфонист Н. Я. Мясковский написал произведения, соединившие остроту
драматических конфликтов с той глубокой и сосредоточенно-задумчивой
лирикой, которая так свойственна была его художественной натуре. Самая
сильная и яркая из этих симфоний — Шестая — воплощает тему революции в
трагедийном, порою жертвенном плане. Глубоко искренние и взволнованные,
более того — смятенные переживания художника выражены остро напряженным и
драматичным музыкальным языком. В Восьмой симфонии Мясковский вновь
настойчиво стремится — на этот раз в ином, более эпическом плане —
воссоздать образ народа, черты его героев, проступающие как бы из глубины
времен мотивы его песен и сказаний: две русские народные мелодии проходят
во II части цикла, а з III—башкирский напев. Двенадцатая симфония
Мясковского, написанная в 1931—1932 годах, представляет собой интересную
попытку решения большой и трудной современной темы — темы русской деревни,
пробудившейся к новой жизни и вступающей на путь великих преобразований.
Революционной современности посвящены были «Симфонический монумент» М.
Гнесина с хоровым финалом на стихи С. Есе-нина, «Траурная ода памяти В. И.
Ленина», сочиненная А. Крей-ном. В классической традиции русского
программного симфонизма написаны такие произведения тех лет, как
симфоническая поэма «Мцыри» М. Ипполитова-Иванова, Третья симфония А.
Гедике, симфоническая картина-балет «Запорожцы» Р. Глиэра.
Нигде, пожалуй, в инструментальной музыке 20-х годов не отразилась так
динамично, острохарактерно и свежо советская жизнь того времени, ее темпы,
энергия, характеры, говор, ее бурное кипение и напряженный драматизм, как в
великолепной Первой симфонии Д. Шостаковича. Здесь сильная и самобытная
артистическая индивидуальность художника необыкновенно ярко и властно
заявила о себе. Год создания Первой симфонии— 1925-й—одна из знаменательных
дат в истории советской симфонической музыки.
Первые оперы. Балет. В середине 20-х годов появились первые русские
советские оперы. Примечательно, что написаны они большей частью на историко-
революционные темы («Орлиный бунт» А. Пащенко, «Декабристы» В. Золотарева,
«Степан Разин» П. Триедина и другие), а некоторые посвящены и теме
гражданской войны («Прорыв» С. Потоцкого, «За красный Петроград» А.
Гладковского и Е. Пруссака). Однако первые опыты в области оперного
искусства еще не привели тогда к созданию полноценных произведений. Часть
из них страдала отвлеченностью, схематизмом. Декларативные либретто и
поверхностная изобразительность не могли возместить свойственного иным
партитурам недостатка мастерства. И все же на оперу тех лет оказывали свое
воздействие реформаторские поиски современного советского революционного
театра (В. Мейерхольд, Е. Вахтанго
| |  скачать работу |
Музыка в Советский и постсоветский периоды |
