Музыка в Советский и постсоветский периоды
в, А. Таиров). Это проявилось в
плакатности, двуплановости действия, включении песен революции,
коллективной декламации.
Однако эти первые опыты (за редкими исключениями—«Орлиный бунт» Пащенко)
не оказались жизнеспособными, не стали репертуарными.
Теперь, когда возродились к сценической жизни такие новаторские оперы,
как «Любовь к трем апельсинам» С. Прокофьева и «Нос» Д. Шостаковича, стало
ясным, что реальная картина советской оперы 20-х годов была богаче и
разнообразнее, чем это изображалось в течение ряда лет. Это ее несомненно
обогащает 16.
В 1927 году Р. Глиэр создал первый советский балет на современную
международно-революционную тему — «Красный мак»17. Это была важная веха.
Другим значительным произведением Глиэра стала написанная для советского
азербайджанского театра опера «Шахсенем». Большая популярность этого
произведения вызвана тем, что композитор органично, с тактом и— что
особенно важно—художественно правдиво сочетал национальные песенно-
танцевальные образы Азербайджана с оперными формами и драматическими
приемами русской классики. Тем самым был намечен путь, по которому пошли
затем многие советские композиторы.
Оперный театр. Концертная жизнь. 20-е и начало 30-х годов — это период
становления советской школы музыкального исполни-тельства. Храня
преемственную связь с русским дореволюционным искусством, она утверждает в
те годы свой сильный и яркий реалистический стиль, жизнерадостный,
мужественный, полнокровный. Его отличает большая человеческая теплота,
вдумчивое воспроизведение авторского замысла, острое чувство современности;
подчинение виртуозности задаче раскрытия образного идейно-эмоционального
содержания музыки.
Крупнейшие очаги советской музыкальной культуры в те годы —
Государственный академический Большой театр Союза ССР в Москве,
Ленинградский государственный академический театр оперы и балета,
Ленинградский академический Малый театр оперы и балета (Малегот),
осуществивший ряд интересных новаторских постановок из классического и
современного оперного репертуара; старейший русский академический хор —
Ленинградская государственная академическая капелла имени М. И. Глинки (в
те годы главный дирижер — М. Климов); Московская, Ленинградская
консерватории, а также филармонии, ставшие подлинными организаторами
концертной жизни.
В те годы в нашу музыкальную жизнь вошли новые выдающиеся коллективы.
Возникли «Первый симфонический ансамбль» — «Персимфанс» (оркестр без
дирижера, созданный в 1922 году) 18, Ансамбль красноармейской песни (1928)
под управлением А. В. Александрова 19, струнные квартеты имени Глазунова,
имени Страдивариуса, имени Бетховена, имени Комитаса.
Продолжали свою блестящую музыкальную деятельность дирижеры В. Сук и Н.
Голованов, В. Дранишников и С. Самосуд, А. Гаук, пианисты А. Гольденвейзер,
К. Игумнов, Г. Нейгауз, С. Фейнберг, В. Софроницкий, органист А. Гедике,
вокалисты А. Нежданова, Л. Собинов, И. Ершов и другие выдающиеся мастера
советского искусства. В области камерного вокального ис-полнительства
выделялись 3. Лодий, В. Духовская, М. Бихтер.
В пропаганде песенного творчества народов нашей страны об-щепризнаны
большие заслуги певиц Ирмы Яунзем, Ольги Ковалевой, певца Анатолия Доливо.
Были у нас тогда и другие превосходные знатоки народной песни.
Примечательным явлением нашей музыкальной жизни 20-х годов становится
возникновение связей с музыкальной культурой зарубежных стран. На оперной
сцене и в концертных залах впервые исполняются произведения современных
зарубежных композиторов. В Советский Союз приезжают на гастроли первые
иностранные исполнители-виртуозы. Некоторые из них (выдающийся немецкий
дирижер Оскар Фрид) в дальнейшем прочно связывают свою судьбу с нашей
страной, ее культурой и искусством.
Музыкальное образование. Много нового принесли 20-е годы ив области
музыкального образования. В различных республиках и городах Советского
Союза открывались новые консерватории, музыкальные техникумы (училища) и
школы. Происходила реорганизация музыкального образования во всех его
звеньях с целью приближения к запросам жизни. Огромная работа проводилась
музыкальным отделом Наркомпроса (МУЗО) по пересмотру старых и созданию
новых учебных планов, программ музыкальных школ и техникумов. В ней активно
участвовали Елена Фабианов-на и Евгения Фабиановна Гнесины. В
консерваториях были расширены оркестровый факультет, созданы хоровой,
педагогический факультеты, музыкально-научно-исследовательное отделение.
Активную роль в этой перестройке системы вузов, учебных программ, методов
преподавания сыграли видные музыкальные деятели: Н. Брюсова, Б. Асафьев, Б.
Яворский, М. Гнесин, Л. Николаев, А. Веприк, В. Щербачев, Ю. Тюлин, X.
Кушнарев и другие.
В учебные заведения приходила талантливая молодежь из народа, выдвинутая
музыкальной самодеятельностью. Она получала ту щедрую материальную и
моральную поддержку государства, какая стала возможной лишь при советском
строе. В эти годы формировалось мастерство талантливых артистов —
воспитанников советской музыкальной школы: пианиста В. Софроницкого,
дирижеров Е. Мравинского, Н. Рахлина, певцов И. Козловского, С. Лемешева,
Н. Ханаева, К. Держинской, М. Максаковой, А. Пи-рогова. С огромным успехом
пели В. Барсова, Н. Обухова. Молодые советские исполнители Г. Гинзбург, Л.
Оборин и несколько позднее, в 30-е годы, Э. Гилельс, Я. Флиер, Д. Ойстрах
одержали первые знаменательные победы на международных конкурсах.
Музыка в братских республиках. Новое значительнейшее явление 20-х годов —
подъем музыкальной культуры в братских национальных республиках и областях.
Народные певцы — ашуги, акыны, бахши — воспевали новую свободную жизнь в
традиционо-национальных образах и жанрах, наполняя их новым содержанием;
они призывали свои народы к трудовым подвигам во славу Советского
государства. Росли, обучались мастерству национальные композиторские силы,
поднимавшиеся из народных низов.
Прекрасные, художественно совершенные и глубокие произведения созданы
были грузинскими, армянскими и другими маетерами старшего поколения. Это
прежде всего оперы: «Даней». Палиашвили — в Грузии, «Алмаст» А. Спендиарова
— в Армении и несколько позднее «Кёр-оглы» У. Гаджибекова — в
Азербайджане,— оперы ярко национальные, глубоко связанные с народным
творчеством, испытавшие также благотворное влияние традиций русской
классической оперы.
Творческие организации. К началу 30-х годов советская литература, музыка
и другие искусства достигли внушительных успехов. Огромную организующую
роль на этом важном и трудном участке культурного строительства сыграло то,
что Коммунистическая партия поддерживала передовых деятелей советского
искусства, сплачивала и воспитывала молодые творческие силы, вышедшие из
народа, предупреждала их против опасности кружковщины, индивидуализма,
подражания моде буржуазного Запада, против пренебрежительного отношения к
культурному наследию.
Необычайно интенсивной и противоречивой предстает перед нами общая
картина острой идейно-эстетической борьбы различных направлений, творческих
организаций и группировок з 20-е годы. Это было время бурного становления
нового.
Теперь, в исторической перспективе, мы можем объективно оценить многие
явления, отделив все ценное, плодотворно-новаторское от тех крайностей,
которые шли под знаком радикального разрыва с традициями прошлого,
«новаторства во что бы то ни стало».
Среди творческих организаций молодых музыкантов 20-х годов следует
отметить активную деятельность коллектива студентов-композиторов Московской
консерватории, возникшего в 1925 году. Душой и организатором этого
содружества был высокоталантливый Александр Давиденко; в состав коллектива
входили В. Белый, М. Коваль, 3. Левина, Б. Шехтер, Н. Чемберджи, Г. Ли-
тинский, Д. Кабалевский, Г. Брук, С. Ряузов, В. Фере, 3. Компанеец и
другие. Композиторы «Производственного коллектива» (Проколл), как он тогда
назывался, стремились поставить свое творчество на службу социалистическому
строительству, особо интенсивно работали над современной темой и создали
ряд хоров и сольных песен, получивших широкое признание.
Самыми активными творческими объединениями 20-х годов были АСМ
(Ассоциация современной музыки) и РАПМ (Российская ассоциация пролетарских
музыкантов).
В составе АСМ и в идейно-эстетических позициях ее членов не было единого
направления. Так, крайние представители «со-временничества», ориентируясь
на новейшую музыку Запада, отрицали богатейшее классическое наследие,
обращение к фольклору, превозносили новейшие урбанистические течения.
Влияние «современничества», его крайних тенденций отрицательно сказывалось
на части музыкальной молодежи, культивируя аполитичность и академическую
замкнутость.
Другая группа видных музыкальных деятелей, не разделяя ложных
установок так называемой «Идеологической платформы АСМ», сочетала активную
пропаганду классической музыки с живым интересом к новым явлениям
зарубежной музыки XX века и попыткой их осмыслить.
РАПМ много усилий отдавала проблемам оздоровления массового музыкального
быта
| |  скачать работу |
Музыка в Советский и постсоветский периоды |
