Главная    Почта    Новости    Каталог    Одноклассники    Погода    Работа    Игры     Рефераты     Карты
  
по Казнету new!
по каталогу
в рефератах

Образ женщины XIX века в пьесах А. Н. Островского



 Другие рефераты
Образ автора в романе А.С. Пушкина Евгений Онегин Образ главного героя в трагедии В. Шекспира Гамлет Образ учителя в современной литературе Образное воплощение творческого поиска Н.Гумилева

|лицей №88                                                                  |
|класс 10"Б"                                                                |
|                        |                        |                        |
|РЕФЕРАТ                                                                    |
|                             |ДИСЦИПЛИНА: Литература                       |
|                             |ПРЕПОДАВАТЕЛЬ: Годова О. В.                  |
|                             |ТЕМА: Образ женщины XIX века в пьесах        |
|                             |А. Н. Островского.                           |
|                             |ИСПОЛНИТЕЛЬ: Жаркова П. А.                   |
|                                     |                                     |
|                                                          Екатеринбург     |
|2001г.                                                                     |
|                                                                           |


                             С О Д Е Р Ж А Н И Е


Глава 1. Введение: Мир Островского в моей жизни.   3
Глава 2. Творческий путь А. Н. Островского.  3

Глава 3. Общественная роль женщины в XIX веке.     6
  3.1. Конфликт между "темным царством" и душевным миром Катерины.  6
  3.2. Девушка-бесприданница- товар, чью красоту разыгрывают в орлянку.   7
Глава 4. Семья в творчестве А. Н. Островского и место женщины в ней.      8
  4.1. Изображение Островским двух миров героини..  8
  4.2. Европеизированные отношения в семье ломают жизнь героини.    10
Глава 5. Характеристики героинь Островского. 10
  5.1. Катерина- истинно трагическая героиня, восстающая против законов
  старого общества.    11
  5.2. Лариса- жертва обмана, ищущая любви, но не расчета.     11
Глава 6. Многогранность изображения Островским личности женщины XIX века.
12
Глава 7. Заключение: Вечная актуальность пьес Островского.    13
Глава 8. Список используемой литератеры.     14



Глава 1. Мир Островского в моей жизни.

Во все времена женщине уделялась различная роль в обществе и в семье.
Женщина была и мебелью в доме, и прислугой в своей собственной семье, и
властной хозяйкой своего времени и своей судьбы. И лично мне, как девушке,
близка и интересна эта тема. Наши писатели XIX века часто раскрывали
неравноправное положение русской  женщины.  "Доля  ты! -  русская долюшка
женская! Вряд ли труднее сыскать ",- восклицает Некрасов.  Писал на  эту
тему и Чернышевский, и Толстой,  и Чехов  и многие другие. Но  лично мне по-
настоящему открыл трагедию женской души  А.Н. Островский  в своих пьесах.
Впервые прочитав его произведения, я часто вспоминаю героинь Островского.
Прежде всего, он выражал в них свои мечты, свои надежды и сравнивал их с
предрассудками, страстями и заблуждениями общества всей страны.  Я много
узнала о личности женщины, о её предназначении, месте, роли в семье и
обществе. Пьесы Островского- глубокий океан, в который можно погрузиться в
поисках ответа на вопросы души и сердца.  Из этих творений поистине можно
извлечь уроки, которые стоит, и даже необходимо, применять и в нашей
сегодняшней повседневной жизни. Даже спустя столько лет все еще актуальны
проблемы, которые ставил перед читателями А.Н. Островский ещё в XIX веке.
Мне кажется, что даже люди, совсем далекие от литературы, знают
произведения  Александра  Николаевича  Островского.  Так часто по
телевидению  показывают спектакли и фильмы по пьесам великого русского
драматурга.

Глава 2. Творческий путь А.Н. Островского.

Островский с ранних лет увлекался художественной литературой, интересовался
театром. Еще гимназистом он начал посещать московский Малый театр, где
восхищался игрой М. С. Щепкина и П. С. Мочалова. Большое влияние на
формирование мировоззрения молодого Островского оказали статьи В. Г.
Белинского и А. И. Герцена. Юношей Островский жадно слушал  вдохновенные
слова профессоров, среди которых были блестящие, прогрессивные ученые,
друзья великих писателей, о борьбе с неправдой и злом, о сочувствии «всему
человеческому», о свободе как о цели общественного развития. Но, чем ближе
знакомился он с законодательством, тем менее нравилась ему карьера юриста,
и, не имея склонности к юридической карьере, Островский оставил Московский
университет, в который он поступил по настоянию отца в 1835 году, при
переходе на 3-й курс. Неодолимо влекло к себе Островского искусство. Вместе
с товарищами старался он не пропускать ни одного интересного спектакля,
много читал и спорил о литературе, страстно полюбил музыку. В тоже время
он сам пробовал писать стихи и рассказы. Уже с тех пор – и на всю жизнь –
высшим авторитетом в искусстве для него стал Белинский. Служба не увлекала
Островского, но она оказала неоценимую пользу будущему драматургу, доставив
 богатый материал для его первых подразделений. Уже в своих первых
произведениях Островский показал себя последователем «гоголевского
направления» в русской литературе, сторонником школы критического реализма.
Свою приверженность к идейному реалистическому искусству, стремление
следовать заветам В. Г. Белинского Островский выразил и в литературных
критических статьях этого периода, в которых он утверждал, что особенностью
русской литературы является ее «обличительный характер». Появления лучших
пьес Островского было общественным событием, привлекавшим к себе внимание
передовых кругов и вызывавших негодование в лагере реакции. Первые
литературные опыты Островского в прозе отмечены влиянием натуральной школы
(«Записки замоскворецкого жителя», 1847). В том же году в «Московском
городском листке» было опубликовано его первое драматическое произведение –
«Картина семейного счастья» (в позднейших публикациях – «Семейная
картина»). Литературная известность Островского принесла опубликованная в
1850 году комедия «Свои люди – сочтемся». Еще до публикации она стала
популярной. Комедия была запрещена к представлению на сцене (впервые
поставлена в 1861 году), а автор, по личному распоряжению Николая I, отдан
под надзор полиции.
Ему предложили покинуть службу. Еще ранее цензура запретила «Картину
семейного счастья» и сделанный Островским перевод комедии В. Шекспира
«Усмирение своенравной» (1850).
В начале 50-х годов, в годы усиливавшейся правительственной реакции,
произошло кратковременное сближение Островского с «молодой редакцией»
реакционно-славянофильского журнала «Москвитянин», члены которой стремились
представить драматурга певцом «самобытного русского купечества и его
домостроевских устоев». В произведениях, созданных в это время («Не в свои
сани не садись», 1853, «Бедность не порок», 1854, «Не так живи, как
хочется», 1855) отразился временный отказ Островского от последовательного
и непримиримого осуждения действительности. Однако он быстро освободился от
влияния реакционных славянофильских идей. В решительном и окончательном
возвращении драматурга на путь критического реализма большую роль сыграла
революционно-демократическая критика, выступившая с гневной отповедью
либерально-консервативным «поклонникам».
Новый этап в творчестве Островского связан с эпохой общественного подъема
конца 50-х-начала 60-х годов, с возникновением революционной ситуации в
России. Островский сближается с революционно-демократическим лагерем. С
1857 года он почти все свои пьесы печатает в «Современнике», а после его
закрытия переходит в «Отечественные записки», издававшиеся Н. А. Некрасовым
и М. Е. Салтыковым-Щедриным. На развитие творчества Островского оказали
сильнейшее влияние статьи Н. Г. Чернышевского, а позднее Н. А. Добролюбова,
творчество Н. А. Некрасова и М. Е. Салтыкова-Щедрина.
Наряду с купеческой тематикой Островский обращается к изображению
чиновничества и дворянства («Доходное место», 1857, «Воспитанница», 1859).
В отличие от либеральных писателей, увлекавшихся поверхностным высмеиванием
отдельных злоупотреблений, Островский в комедии «Доходное место» подверг
глубокой критике всю систему дореформенной царской бюрократии. Чернышевский
дал пьесе высокую оценку, подчеркнув ее «сильное и благородное
направление».
Усиление антикрепостнических и антибуржуазных мотивов в творчестве
Островского свидетельствовало об известном сближении его мировоззрения с
идеалами революционной демократии.
«Островский – писатель-демократ, просветитель, союзник Н. Г. Чернышевского,
Н. А. Некрасова и М. Е. Салтыкова-Щедрина. Рисуя нам в яркой картине,
ложные отношения со всякими их последствиями, он через то самое служит
отголоском стремлений, требующих лучшего устройства» - писал Добролюбов в
статье «Луч света в темном царстве». Не случайно Островский постоянно
встречал препятствия при опубликовании и постановке своих пьес. Островский
всегда смотрел на свою писательскую и общественную деятельность, как на
выполнение патриотического долга, служение интересам народа. В его пьесах
нашли отражение самые животрепещущие вопросы современной ему
действительности: углубление непримиримых социальных противоречий, тяжелое
положение тружеников, всецело зависящих от власти денег, бесправия женщины,
господство насилия и произвола в семейных и общественных отношениях, рост
самосознания трудовой разночинной интеллигенции и т.д.
Наиболее полную и убедительную оценку творчества Островского дал Добролюбов
в статьях «Темное царство» (1859) и «Луч света в темном царстве» (1860),
которые оказали огромное революционизирующее влияние на молодое поколение
60-х годов. В произведениях Островского критик видел, прежде всего,
замечательно правдивое и разностороннее изображение дейст
1234
скачать работу


 Другие рефераты
Алмаз-графит
Управление человеческими ресурсами
Гораций
Тарих сабақтарында тарихи-мәдени ескерткіштерді пайдалану


 

Отправка СМС бесплатно

На правах рекламы


ZERO.kz
 
Модератор сайта RESURS.KZ