Поэтический мир Н.С. Гумилева
ям, осваивающим новые земные
пространства. С этого сравнения начинается произведение: тяжеловесно и
грузно, резко и внушительно звучат гумилевские стихи: «Как конквистадор в
панцире железном / Я вышел в путь…». Прославленная строка повторяется в
стихотворении, и на этот раз она звучит еще определеннее, поскольку
грамматическое сравнение снимается: «Я, конквистадор в панцире железном».
Степень отождествления усиливается и симметрично расположенные стихи,
словно крепким обручем, охватывают первые 2-е строфы. На смену двум
четверостишиям приходят два трехстишия, в которых воспевается мужественный
поединок со смертью (Я с нею буду биться до конца…») и неустанное движение
к намеченной цели. Об этом говорится на традиционном романтическом языке, и
не случайно здесь возникает образ заветной голубой лилии, добываемой рукой
мертвеца. Написанное в форме сонета («сонет, от итал. Sonetto - твердая
форма: стих из 14 строк, образующих два четверостишия (на 2 рифмы) и два
трехстишия (на 2-3 рифмы). Возник в 13 веке в Италии; особенно популярен в
поэзии Возрождения, барокко, романтизма, отчасти символизма и
модернизма.»), стихотворение интересно прославлением смелого риска,
отваги, преодоления преград, борения «у бездны на краю» (А.С.Пушкин). Вот
от чего конквистадор готов идти вперед, «наклоняясь к пропастям и безднам».
При этом герой Гумилева лишен хмурой серьезности, грозной
сосредоточенности: он шагает «весело», «смеясь» невзгодам, отдыхая «в
радостном саду». В стихотворении говорится, об открытии новых поэтических
материков, о мужестве в освоении новых тем, форм, эстетических принципов.
Для Гумилева в этот период единственной реальностью является мир мечты. И
ею он окрашивает свое раннее романтическое стихотворение, исполненное
готики. Сборник был замечен виднейшим поэтом – символистом В.Брюсовым,
который поместил в своем журнале «Весы» рецензию на первый опыт начинающего
автора. Брюсов заметил, что «в книге есть и несколько прекрасных стихов,
действительно удачных образов. Предположим, что она только путь нового
конквистадора и что его победы и завоевания впереди». Этот отзыв окрылил
юношу, стал поводом для начавшейся активной переписки поэтов, и дальнейший
рост Гумилева в значительной степени определялся воздействием В.Брюсова,
которого молодой автор считал своим учителем. Известное влияние оказал на
начинающего поэта и И.Анненский, творчество которого Гумилев хорошо знал и
ценил. Окончив в 1906г. гимназию, Гумилев сразу же отправляется в Париж,
где он продолжает образование в Сорбонне, издает журнал «Сириус» (1907),
пишет ряд новелл («Принцесса Зара», «Золотой рыцарь», «Скрипка
Страдивариуса», «Последний придворный поэт»), осваивает стихотворную
технику, увлекается живописью и театром, создает пьесу «Шут короля
Батиньоля». А, возвратившись в Россию (1908), поступает в Санкт –
Петербургский университет, в котором учится в начале на юридическом, а
потом на историко-филологическом факультете, где слушает лекции выдающихся
профессоров Д.К.Петрова, В.Ф.Шишмарева, специалистов по романо-германской
культуре. Так начиналась творческая жизнь Гумилева, исполненная горения,
тяги к обширным знаниям, неустанного поэтического вдохновения.
Ранний романтизм. Жизнь Гумилева была удивительно беспокойной,
пронизанной стремлением к поискам, риску. Таким же было и его
художественное творчество, отмеченное чертами высокой романтики,
поэтизацией героического, столь непохожего на серые будни и тусклый быт
повседневности. Не случайно его героями были Одиссей, греческий
путешественник Павианий, мореплаватель Колумб. Вслед за первым сборником
появилась книга - «Романтические цветы»(1908),где было еще много
поэтической остроты, немало красивостей, искусственных цветов («сады души»,
«тайны мгновений»), но было и то, что заявлено в первом слове названия, -
романтика. Вдохновительница поэта – Муза Дальних Странствий. Лирический
герой стихов странствует «следом за Синбадом – Мореходом», блуждая по
незнакомым водам и ему видится орел с красным оперением, швыряющий
путешественника на камень. Ему грезится «тайная пещера» Люцифера, где стоят
высокие гробницы. Поэт противопоставляет современной серости красочный мир
прошлого. Отсюда - обращение к далеким Ромулу и Рему, Помпею, окруженному
пиратами, императору «с профилем орлиным». Здесь не мало от
«неоромантической сказки». Недаром именно так называется одно из
стихотворений сборника. Красочность передается многочисленными
определениями, обозначающими цвета. Однако среди этих образов, рожденных
пылким воображением, встречаются картины, подсмотренные в самой
действительности. Многие персонажи экзотического характера увидены поэтом
во время его первого африканского путешествия. Так, в сборнике оказываются
стихи, посвященные каирским матросам и детям, озеру Чад, носорогу, ягуару,
жирафу. Но что особенно важно, поэт учится изображать этих героев своей
лирики предметно, объемно, выпукло.
На таинственном озере Чад
Посреди вековых баобабов
Вырезные фелуки стремят
На заре величавых арабов.
По лесистым его берегам
И в горах, у зеленых подножий
Поклоняются странным богам
Девы-жрицы с эбеновой кожей.
Таково стихотворение «Гиена», в котором хищница нарисована так
выразительно, что мы очень отчетливо ее себе представляем: и вздыбленную
шерсть, и огоньки ее глаз, и страшные, угрожающие зубы, и яростные
стенания. А жираф в одноименном стихотворении изображен так, что мы не
можем не залюбоваться его изысканностью, его «грациозной стройностью»,
волшебным узором его покрова.
Сегодня, я вижу, особенно грустный твой взгляд
И руки особенно тонки, колени обняв.
Послушай: далеко, далеко, на озере Чад
Изысканный бродит жираф.
Ему грациозная стройность и нега дана,
И шкуру его украшает волшебный узор,
С которым равняться осмелится только луна
Дробясь и качаясь на влаге широких озер.
Вдали он подобен цветным парусам корабля,
И бег его плавен, как радостный птичий полет.
Я знаю, что много чудесного видит земля,
Когда на закате он прячется в мраморный грот.
Сам ритм этого прославленного стихотворения передает неспешный, спокойный
шаг величественного жирафа. Красота этого экзотического животного, по мысли
поэта, может стать неким утешением для скорбящих. Обращаясь к своей
подруге автор напоминает:
Ты плачешь? Послушай …далеко, на озере Чад
Изысканный бродит жираф.
Примечательно, что среди произведений сборника оказалось и стихотворение
«Перчатка», посвященное вещи. Это свидетельство того, что поэт делает
попытку пробиться через густую экзотику и ориенталистскую (восточную) тему
к реальному быту и вещному миру. Брюсов, высоко оценивая сборник, отметил
эту готовность Гумилева «определенно вычерчивать свои образы», быть точным,
внимательным к форме. А.И.Анненский в своей рецензии замечал, что эта
зеленая книжка «прочитывается быстро. Вы выпиваете ее как глоток зеленого
шертреза».
В 1910г. Гумилев женился на А.А.Горенко, а осенью этого же года
отправился в Африку, где пробыл до конца марта 1911г.. По путешествиям по
дебрям и пустыням Абиссинии поэт привез записки абиссинских песен,
коллекцию предметов быта и картин африканских живописцев.
Третья книга Гумилева «Жемчуга» (1910) принесла ему широкую
известность. Она была посвящена В.Брюсову, которого автор назвал учителем.
Отмечая романтизм стихотворений, включенных в сборник, сам Брюсов писал:
«…явно окреп и его стих, Гумилев медленно и уверенно идет к полному
мастерству в области формы. Почти все его стихотворения написаны прекрасно
обдуманными утонченно звучащими стихами». Многие стихи «Жемчугов»
популярны, но, конечно, прежде всего, знаменитая баллада «Капитаны».
Пусть безумствует море и плещет,
Гребни волн поднялись в небеса –
Ни один пред грозой не трепещет,
Ни один не свернет паруса.
Разве трусам даны эти руки,
Этот острый, уверенный взгляд,
Что умеет на вражьи фелуки
Неожиданно бросить фрегат,
Меткой пулей, острогой железной
Настигать исполинских китов
И приметить в ночи многозвездной
Охранительный свет маяков?
Свежий ветер настоящего искусства наполняет паруса «Капитанов», безусловно,
связанной с романтической традицией Киплинга и Стивенсона. Н.Гумилев
называл свою поэзию Музой Дальних Странствий.
До конца дней он сохранил верность этой теме, и она при всем разнообразии
тематики и философской глубине поэзии позднего Гумилева бросает совершенно
особый романтический ответ на его творчество. Усиливая живописность
стихов,Гумилев нередко отталкивается от произведений изобразительного
искусства («портрет мужчины», «Беатриче»), побуждающих его к
описательности. Брюсов даже называл Гумилева «поэтом зрительных картин».
Другим источником образности становятся литературные сюжеты
| |  скачать работу |
Поэтический мир Н.С. Гумилева |
