Поэтика цвета в произведениях Сергеева-Ценского
а множество
цветов и их переливов. В поэме «Печаль полей» именно это цветовое множество
и взаимодействие внутри его задает пастельный тон всему произведению.
Особую функцию выполняют у писателя изобразительно-выразительные
средства. Часто для достижения нужного эффекта автор ставит подряд 4–5
эпитетов: «Так стали жить коричнево-зипунные сухотинцы, волосатые,
медленные и тугие, – на земле, из земли, земля, и тысяча случаев, то злых,
то добрых, чередуясь, правили ими как они комьями чернозема» (I, 510);
«Голубая, золотая, красивая, милая, хорошая…», – «Что ты шепчешь, говорю,
Митя? А он мне: «Не мешай мне, мамочка, – я молюсь» (I, 548); «Сидел дед в
широкой белой рубахе и сам весь белый, свежий и веселый» (I, 550); «В
усадьбе липы стояли такие же спокойные и важные, лиловые и тяжелые, и галки
возились перед сном на их верхушках» (I, 580).
У С.Н. Сергеева-Ценского нет повторяющихся определений одного и того же
предмета, снег у него то «густой, холодный», то «мягкий и липкий», то
«живой», то «теплый», то он «палевый, розовый, голубой», то «синий
сплошной», то «яркий»; тучи – «серые», «синевто-белые», холодные,
насмешливые. В одном предмете он находит такое количество оттенков цвета,
что остается только поражаться.
С.Н. Сергеев-Ценский широко использует индивидуальные метафоры и
сравнения: «Чуть зеленоватая луна вверху глядела сквозь облака…» (I, 497);
«У облаков, ближе к луне, чуть пожелтели щеки, а дальше они растянулись
мягкие, темносерые, чуть зеленые, точно июньское сено с поемных лугов…» (I,
499); «И ещё в тот вечер облака горели тремя цветами: пурпурным, оранжевым
и палевым, а потом так нежно и тихо лиловели, синели, серели, все уходя от
земли; а земля жадно настигала их где-то внизу, перебрасывая к ним мягкие
мосты…» (I, 536); «На хлебах вспыхнули ржавые полосы и пятна, как проказа»
(I, 541); «В открытые окна весь день входил густой и зеленый, настоянный на
зелени сада» (I, 544).
Отсюда можно сделать вывод, что каждая метафора, сравнение, эпитет,
способствуя усилению выразительности, создают своего рода миниатюру.
Подводя итог, следует сказать, что произведение С.Н. Сергеева-Ценского
«Печаль полей» – полносочное и многоцветное. Основными цветами в нем
являются – красный, белый, желтый и синий, составляющие более 50% от всех
колоронимов. В поэме раскрывается многозначный характер этих цветов. Им
присущ как реальный, так и символический смысл.
Красный цвет, как показатель присутствия в человеке жизненных сил,
жизненной энергии, – это реальное значение цвета. А символическое значение
цвета зловещее, предупреждающее о наступающей смерти.
Реальное значение белого цвета – цвет безжизненности, призрачности. Для
главной героини Анны – этот цвет становится лейтмотивом. Символический
смысл белого цвета проясняется в контрасте с черным цветом. Причем белым
цветом обозначаются люди, далекие, отрешенные от природы, от земли, а
черным – народ, связанный непосредственно с землей.
Реальное значение желтого цвета у Сергеева-Ценского совпадает с
традиционным его пониманием. Желтый – это цвет болезненного состояния
человека или состояния увядания природы. Символический смысл желтого цвета
– это цвет солнца, не только сжигающего посевы, но и питающего солнечной
энергией все живое вокруг.
Реальный смысл синего цвета совпадает также с традиционным пониманием.
Это цвет воды, неба, снега зимой. А в сочетании с желтым цветом проясняется
его символическое значение – значение леденящего мрака, пустоты и смерти.
Все цвета в произведении С.Н. Сергеева-Ценского «Печаль полей»
взаимодействуют друг с другом. Одни контрастируют, другие сочетаются,
третьи преображаются один в другой. Многие эпитеты, сравнения, метафоры
построены на цвете. И в целом, все произведение основывается на ключевом
для него понятии – понятии о цвете7.
Примечания
1 Моё знакомство и переписка с М. Горьким // Сергеев-Ценский С.Н. Собр.
соч.: В 10 т. – М., 1958. – Т. 3. – С. 574.
2 Колтоновская Е. Из новейшей литературы // Русская мысль. – 1913. – №
12. – С. 104.
3 Чуковский К. Поэт бесплодия // Книга о современных писателях. – СПб.,
1914. – С. 80.
4 Сергеев-Ценский С.Н. Собр. соч.: В 12 т. – М., 1967. – Т. 1. – С.
150. Далее цитируется по этому изданию с указанием тома римскими цифрами,
страницы – арабскими.
5 Сергеев-Ценский С.Н. Моё знакомство с И.Е. Репиным // О
художественном мастерстве. – Крымиздат, 1956. – С. 73.
6 Общее кол-во колоронимов в тексте «Печаль полей» – 345 [Е.Ш.].
7 В конце основной части в табл. 1 приводится спектр всех цветов в
поэме «Печаль полей» в процентном соотношении; в табл. 3 приводятся все
оттенки, объединенные в группы.
§ 3. Поэтика цвета в поэме «Движения»
Впервые поэма «Движения» была напечатана в журнале «Современный мир»1.
С.Н.Сергеев-Ценский отмечал, что «кажется, не было такого критика, который
не писал о «Движениях».2 Но никто не смог раскрыть сущности произведения
лучше самого автора. И именно слова С.Н.Сергеева-Ценского о поэме помогают
точно понять её смысл: «В поэму эту вложено было много, конечно, очень
много бытового, психологического, пейзажного; рядом с Антоном Антоновичем
выведены были десятки людей, нарисованных чётко и ярко»3. Сергеев-Ценский
считал, что никто объективно так и не оценил поэму. Критики толковали ее,
как повесть «о непрочности земного строительства» и о коварной воле случая.
Так, например, В.П.Кранихфельд писал: «…”огромная загадка”, та же
“бессмыслица жизни” стоит и перед Сергеевым-Ценским. Разгадать первую,
найти возможное оправдание для последней, – такова задача не только его
последней повести [«Движения», Е.Ш.], но и всей вообще его недолгой пока
ещё, но в высшей степени напряжённой творческой работы»4.
В ответ на инотолкования своей поэмы Сергеев-Ценский писал: «Когда я
писал «Движения»… я занят был не тем, чтобы доказывать непрочность земного
строительства, … а занят был только тем, как гармоничнее расположить три
краски – зеленую (хвойная зелень, тишина, холод, смерть), желтую (теплота,
сырость, мелькание, жизнь), и голубую (рок, бог, небо). Игра этих трех
цветов и составила для меня лично движения.»5
Это высказывание С.Н.Сергеева-Ценского легло в основу моего анализа
поэтики цвета в поэме «Движения».
Общее количество колоронимов в поэме – 313. По сравнению с «Печалью
полей» в «Движениях» наблюдается увеличение процентного числа основных для
этого произведения цветов: желтого, синего, зеленого (табл. 2).
Действие в поэме разворачивается на фоне имения, окруженного «иссиня-
темнозеленой, густо пахнущей смолою, терпко хвойной тишиною»6. В одном
единственном предложении автор соединяет воедино зрительные, слуховые и
вкусовые впечатления от того места, в котором пребывает главный герой поэмы
Антон Антонович. Этот приём используется писателем на протяжении всего
произведения, во-первых, для усиления того или иного ощущения от
передаваемой картины и, во-вторых, для раскрытия психологического состояния
героя. Заканчивается поэма такой же зрительно-музыкальной фразой: «День был
такой тихий, что падали снежинки – точно не падали, точно стояли плотно
между землёй и небом, белые внизу, темные вверху, не падали, а просто
повисали лениво; и ели, и сосны устойчиво молчали каждой иглой, опушённой
синим инеем» (II, 126).
Этими двумя предложениями, начинающим и заканчивающим поэму,
описывается имение Анненгоф. На протяжении всего текста его будут
сопровождать холодные цвета такие, как зеленый и синий, и их оттенки –
иссиня-темнозеленый, темносиний, иссиня-синий, густозеленый, зеленоватый.
Зелёный цвет получает у Сергеева-Ценского отрицательный смысл. И это
значение оно удерживает на протяжении всей поэмы. На страницах произведения
зеленый цвет употребляется в соседстве со словами, несущими впечатление
затертости, старости, тишины, и в конце – смерти. «С горки за две версты
вся на виду была его усадьба с садом, и Тростянка – село в двести чисто
вымазанных белых хат, крытых очеретом, и церковь, тоже белая, с
зелёненькими, выцветшими куполами» (II, 22).
«Он сидел ошеломлённый, уплывающий куда-то, лёгкий, с открытым от
изумления ртом, и почему-то ясно чувствовал… от зеленых распластанных
Лапчатых веток пахнет могильно мирной сосновой смолою» (II, 26).
Постепенно зеленый цвет вытесняется более холодным синим цветом. Это
происходит в октябре, когда Антон Антонович возвращается в нелюбимое имение
Анненгоф из родной Тростянки. «В синих парных туманах таяли колонны
стволов». И ещё пока «достаивали в садах на мызах зимние яблоки, зелёные,
как мертвецы, твердые, без запаха и вкуса, среди редки
| |  скачать работу |
Поэтика цвета в произведениях Сергеева-Ценского |
