Поэтика цвета в произведениях Сергеева-Ценского
|
|СЕРЫЙ |14,4 |
|ЧЁРНЫЙ |13,7 |
|КРАСНЫЙ |13,4 |
|СИНИЙ |12,8 |
|БЕЛЫЙ |11,2 |
|ЗЕЛЁНЫЙ |6,7 |
|ГОЛУБОЙ |5,1 |
|ЗОЛОТОЙ |3,5 |
|РОЗОВЫЙ |1,9 |
|КОРИЧНЕВЫЙ |1,3 |
|ЛИЛОВЫЙ |0,6 |
ПОЭМЫ С.Н. СергеевА-ЦенскОГО
«ПЕЧАЛЬ ПОЛЕЙ» И «ДВИЖЕНИЯ»
ТАБЛИЦА ОТТЕНКОВ, ОБЪЕДИНЁННЫХ В ГРУППЫ
Таблица 3
|Ц В Е Т |О Т Т Е Н К И |
| |«Печаль полей» |«Движения» |
| |(1909) |(1910) |
|КРАСНЫЙ |Маково-красный, |Пунцовый, вишневый, |
| |красно-ватый, вишневый, |червонный, |
| |алый, рубиновый, червонный,|притушенно-красный, |
| |красно-оранжевый, пунцовый |терракотовый |
|СИНИЙ |Светлосиний, синенький, |Иссиня-темнозеленый, |
| |мутно-матово-синий, |темносиний, синенький, |
| |сине-ватый, синевато-белый,|индигово-синий, синеватый,|
| |ва-сильковый, иссиня-темный|иссиня-серый |
|ЖЁЛТЫЙ |Ржавый, рыжий, желтова-тый,|Ржавый, рыжий, |
| |изжелта-розово-голу-бой, |изжелта-розовый, медный, |
| |палевый, оранжевый |рыжева-тый, палевый, |
| | |оранжевый |
|ЗЕЛЁНЫЙ |Зеленоватый |Темнозеленый, |
| | |зеленень-кий, |
| | |густозеленый, |
| | |зеленовато-золотистый, |
| | |зеленоватый |
|ГОЛУБОЙ |Голубенький |– |
|СЕРЫЙ |Темносерый, сизый, |Сизый, мышиный |
| |се-ренький | |
|БЕЛЫЙ |Белесый, беленький |Беленький |
|ЧЁРНЫЙ |Заплаканно-черный, |Черненький, почернелый |
| |черненький | |
|ЗОЛОТОЙ |Золотистый, позолоченный |Золототканый |
|КОРИЧНЕВЫЙ |Карий, бурый, русый, |Караковый, вороной |
| |кау-рый, коричнево-красный | |
|РОЗОВЫЙ |Розово-желтый |Розово-синий |
|ЛИЛОВЫЙ |Лилово-сизый, сиреневый, |Влажно-лиловый |
| |фиолетовый | |
|СЕРЕБРЯНЫЙ |Серебристый, пепельный, |– |
| |осеребренный | |
Заключение
С.Н. Сергеев-Ценский – классик русской литературы, посвятивший
литературе около 60 лет. Широким кругам читателей он стал известен, как
создатель многотомной эпопеи «Преображение России».
В начале ХХ в. этот писатель стоял у истоков неореализма,
синтезирующего реалистические и символические элементы.
Этот стиль вызвал разногласия среди литературных критиков того
времени: одни считали его писателем-реалистом, который испытывал временное,
причем отрицательное влияние декадентства; другие находили, что он впадает
в крайности натурализма; третьи полагали, что на его творчество оказало
влияние творчество других писателей (Ф. Достоевского, Л. Андреева).
В послереволюционный период оценки творчества С.Н. Сергеева-Ценского
менее разнообразны. Художественный метод писателя оценивается, как
реалистический, а влияние символизма, как временное.
В конце 1980-х годов наметилась тенденция рассматривать метод С.Н.
Сергеева-Ценского, как синтез реализма и символизма, т.е. как неореализм. В
настоящее время интерес к произведениям этого писателя не угасает:
проводятся конференции научных работников и молодых ученых, защищаются
диссертации и дипломные работы, пишутся курсовые, посвященные его
творчеству.
В своих произведениях Сергеев-Ценский выступал как мастер и художник
словесных полотен. Известны слова М. Горького о нем: «Вы встали передо
мною, читателем, большущим русским художником, властелином словесных тайн,
проницательным духовидцем и живописцем пейзажа – живописцем каких ныне нет
у нас. Пейзаж Ваш – великолепнейшая новость в русской литературе»1.
В своей работе я обратилась к поэтике цвета в прозе С.Н. Сергеева-
Ценского 1910-х годов в поэме «Печаль полей» и повести «Движения». В них
Сергеев-Ценский показал себя, как писал В. Кранихфельд, «сложившимся
большим и оригинальным художником»2.
Вопрос о цвете интересовал ученых разных областей знаний.
При анализе цвета с точки зрения литературоведения необходимо помнить,
что текст – художественное целое, и цвет является одним из элементов
художественного единства, также рассматривать следует все способы выражения
цвета (эксплицитные и имплицитные).
Применимы к художественному тексту и принципы организации цветового
пространства в теории живописи, например, взаимоотношения красок.
Ключевым для анализа произведений Сергеева-Ценского представляется
понятие Е.Н. Трубецкого «умозрение в красках», характерное для русского
искусства 1910-х годов.
В своих произведениях художник выступает как краснописец [термин
Сергеева-Ценского], т.е. художник, умеющий красиво писать. Общий характер
сочетания цветов в многокрасочных произведениях Ценского можно
охарактеризовать как яркий. Все цвета внутри произведений движутся и
взаимодействуют.
Основными в поэме «Печаль полей» являются следующие цвета: красный,
белый, желтый, синий, составляющие более 50% от всех колоронимов (всего
выделяется 345 колоронимов). Реальное значение этих цветов расширяется до
символического. например, на красный – цвет жизни – наслаивается
символический смысл вещего, предупреждающего о смерти. Цветовой контраст с
красным цветом составляет белый. Один присущ жизнерадостной Маше, другой –
безжизненной Анне. Белый и черный, употребляясь часто в пределах одного
предложения, выступают как антагонисты.
Белый противопоставляется черному, как Ознобишины и народ. Желтый, с
одной стороны, – показатель болезненного состояния всего живого на земле, с
другой – становится аккумулятором солнечной энергии. Синий цвет в поэме
также имеет двоякое значение: в действительности это цвет неба, цвет
«святой водицы». Связь синего с желтым приводит к обогащению первого
символическим значением с отрицательным смыслом.
В «Движениях» желтый цвет и по статистике и по значимости перемещается
на первое место. Яркие (красный, синий) уходят на второй план, происходит
передвижение цветов. Но все же основную трехцветку составляют цвета –
желтый (теплота–сырость–мелькание–жизнь), зеленый (хвойная
зелень–тишина–холод–смерть) и голубой (рок–БОГ–небо).
Символический характер цветов завершает реально изображенные жизненные
явления. Цвет также является одним из средств раскрытия душевного состояния
героев – Ознобишиных в «Печали полей» и Антона Антоныча в «Движениях».
В этих двух произведениях С.Н. Сергеев-Ценский использует приемы
цветового и графического контрастов, сочетания цветов, перехода одного
цвета в другой. Они насыщены красочными эпитетами, индивидуальными
метафорами и сравнениями.
В целом манеру письма С.Н. Сергеева-Ценского можно охарактеризовать
как живопись с элементами цветописи.
Примечания
1 Сергеев-Ценский С.Н. Собр. соч: В 10 т. – М., 1958. – Т. 3. – С.
572.
2 Кранихфельд В. Поэт красочных пятен // Современный мир. – 1910. – №
7. – С. 108.
Список использованной литературы1
I.
1. Сергеев-Ценский С.Н. Собр. соч.: В 10 т. /Вступ. ст. В. Борисовой.
– М., 1955. – Т. 3.
2. Сергеев-Ценский С.Н. О художественном мастерстве: Статьи и
воспоминания. – Симферополь, 1956.
3. Сергеев-Ценский С.Н. Собр. соч.: В 12 т. /Вступ. ст. В. Козлова. –
М., 1967. – Т. 1; 2.
4. Сергеев-Ценский С.Н. Радость творчества: Статьи, воспоминания,
письма. – Симферополь, 1969.
5. Сергеев-Ценский С.Н. Трудитесь много и радостно. – М.. 1975.
6. Сергеев-Ценский С.Н. Талант и гений. – М., 1981.
II.
7. Бочачер М. Певец «обреченных» (О творчестве С. Сергеева-Ценского)
// Русский язык в советской школе – 1931. – № 4. – С. 33–48.
8. Вайсерберг М., Тартаковская И. Сергеев-Ценский – художник. –
Ташкент, 1977.
9. Ванюков
| |  скачать работу |
Поэтика цвета в произведениях Сергеева-Ценского |
