Поэтика цвета в произведениях Сергеева-Ценского
х багровых листьев,..
и листья ждали уже малейшего ветра, чтобы оторваться и упасть… (II, 50).
И даже иллюзия родного имения, созданная «синими с белыми лилиями»
занавесками на окнах не смогла уберечь героя от «пропитанной хвойной смолою
тишины». И «густо-зелёный, почти синий лес» окружал его со всех сторон.
А далее: «Тишина – ноябрь. Тишина – декабрь» И вот уже «синее»
полностью вступило в свои права. «Сумерки подсиневают окна. В комнатах
повисает что-то вроде тонких серых паутинок» (II, 56). И в это холодное,
спокойное, «синее» время года лишь теплица, в которой «цветут лимоны,
азалии, герань и фукции»…, «поднялись зеленым пучком помидоры, обвились
возле палок бобы… и арбуз распустил, как веер, первый сочный глубоко
надрезанный лист…» (II, 60), создает иллюзию теплого лета, буйство красок
которого пробуждает желание к жизни.
Но даже эта прекрасная теплица, присутствие трех любимых сыновей около
Антона Антоныча и вино не помогло избавиться последнему от мыслей о
поджоге.
Суд над Антоном Антонычем проходил весной. Старый уездный город
встретил его «желтыми тополями с кустами густых белых акаций». «От тепла и
солнца было весело и звонко в теле» (II, 69). Все это цвело и пахло до тех
пор, пока не вынесли Антону Антонычу приговор за поджог своей соломы – 3
года и 8 месяцев. После кассации приговора он возвращается в Анненгоф, и
леса уже не просто густозеленые, а индигово-синие. Частота употребления
синего цвета увеличивается на последних страницах романа. Особенно ярка на
этих страницах игра иначе борьба синего (смерти) и желтого (жизни) цветов.
«Летом на лесных тропинках иногда стадами стоят в воздухе продомоватые
желтые мухи, упрямо и просто стоят, как рыбы в воде в жаркий полдень» (II,
124).
«Все собирал концы вожжей Антон Антонычу, концы новых вожжей, плюшевых,
желтых, с синими помпонами» (II, 124).
Видел [Антон Антоныч Е.Ш.] мух, вожжи, и потом, как с высокой горы,
сыпались мелкие камешки, желтые и синие, как водяные струйки в водопаде…»
(II, 125)..
Это сочетание желтого с синим цветов встречается очень часто на
протяжении всего текста. То «желтый свет лампы борется с синим светом окон»
(II, 60). То «от желтого пятна борется во все стороны по грязному снегу
ползут синие полосы, и вот, – как-то странно, – желтое пятно вдруг начинает
казаться Антону Антонычу голубым» (II, 79). Создается в целом впечатление
борьбы света с мраком, жизни со смертью.
Желтый цвет – это цвет, присущий родному имению Антон Антоныча
Тростянке. Желтый цвет выражается в основном имплицитно с помощью слов –
пшеница, солома, стог сена и т.д. И именно здесь в Тростянке «Антон Антоныч
пил что-то невиданное, что плавало над хлебами, что давно уже пил он, с
детства, и от чего у него блаженно и радостно, изжелта-розово мутнело в
голове, и вдруг, как марево, – сосны, на веки вечные крепко сработанные
стены построек, смолистая, как похоронный ладан, тишина, и неловкость,
точно сделано было все хорошо, и в высшей степени хорошо, но как-то
неожиданно совсем не то» (II, 23). Так противопоставляются два имения –
«желтая «Тростянка и «зелено-синий» Анненгоф. Здесь, уже с первых страниц
поэмы происходит осмысление Антон Антонычем ненужности своей сделки.
И для характеристики солнечного дня в Тростянке используются эпитеты
«золототканый», «ласковый», «теплый» отчего и земля становится
«золотистой», горячей от спелых хлебов».
Значение голубого цвета – последнего, из выделенных Сергеевым-Ценским
цветов – проясняется по ходу основного действия произведения.
Голубой – это цвет весеннего неба. «Пахло чем-то весенним в воздухе, и
от этого всюду подымалось живое беспокойство: пели петухи, кудахтали куры,
телились коровы, мокли и кисли дороги, голубело небо, расчирикались
воробьи, у ребят заалели щеки…» (II, 69).
«От тепла и солнца было весело и звонко в теле» (II, 69) и на душе
Антон Антоныча. «На суде Антон Антоныч замечал все, потому что все было
ново, смешно и торжественно» (II, 72). После ареста и возвращения героя в
Анненгоф душевное состояние его передается уж через другие краски природы.
«Ели кажутся страшно глубокими, лохматыми, черными, а на другой стороне
верхушки сосен, и узловатые стволы кое-где вырываются отчетливыми извивами,
дожелта накаляются и горят». И «небо, влажно-лиловое от растрепанных
толстых туч, никуда не уходит, собралось над головою и висит тяжело» (II,
82).
После суда произошел окончательный перелом в душе Антона Антоныча, и
тогда впервые он задумался о боге. «Уже ясно кажется теперь Антону
Антонычу, что у него глаза голубые, не серые, как он думал раньше, а
голубые, как кусок неба. …Эти глаза – пустые, сквозные, смысла в них нет,
они и не зоркие, как у живых, и видят они не потому, что хотят видеть, а
только потому, что открыты, открыты были всегда и не закроются. …От них к
нему лучится какая-то холодная оцепенелость, а в нем подымается ей странный
такой, щетинистый, как ежик страх» (II, 86).
И вот уже представляется Антон Антонычу Веденяпин, сыгравший роковую
роль в его жизни. «Все время, сколько уже лет, был ротмистр Веденяпин –
желтоглазый, грузный, басистоголосый, что ни скажет слово – соврет, – до
того земной, что теперь он был какой-то немой, уплывающий,.. и глаза
голубые»
Так , голубой цвет развивает свое реальное значение (цвета неба) до
символического (цвета глаз самого бога и цвета рока).
Цвета серый, черный, красный, белый, золотой, розовый, коричневый и
лиловый употребляются в основном в реальном своем значении. Они
используются, например, при описании внешности человека «… был Антон
Антонович сероглаз, чернобород с проседью, краснощек..», «она сидела … вся
тяжелая, с двойным белым подбородком, с лениво выпиравшими из-под тонкой
ночной рубашки грудями…», «Дергузов смотрел на него… маленькими серыми
глазами…», адвокат «молодой и бравый на вид с широким лбом… и широким
золотым перстнем»; при описании природы «небо влажно-лиловое от
растрепанных туч никуда не уходят», «и ели были как-то необыкновенно, черны
и часты…», «разбежались ограды из-под стриженного бобриком боярышника –
подцветили зеленые вишнево-красным».
Итак, движение трех цветов – голубого, зелёного и желтого составляет
основу всей поэмы Сергеева-Ценского «Движения».
Они развивают своё реальное значение до символического. Действительно,
значение зеленого цвета выявляется в такой последовательности хвойная
зелень–тишина–холод–смерть. Значение желтого цвета представляет собой
следующую цепочку теплота–сырость–мелькание–жизнь, а голубого РОК–БОГ–небо.
На страницах поэмы мы можем наблюдать игру этих трёх цветов,
проявляющуюся в сочетаниях желтого и синего, желтого и голубого, переход
зеленого в синий цвет. Гармоническое расположение цветов оставляет
впечатление непрекращающегося движения на протяжении всего произведения
Сергеева-Ценского.
Примечания
1 Сергеев-Ценский С.Н. Движения // Современный мир. – 1910. – № 1, 2,
3, 6.
2 Сергеев-Ценский С.Н. Талант и гений. – М., 1981. – С. 226.
3 Там же.
4 Кранихфельд В.П. Поэт красочных пятен // Современный мир. – 1910. – №
7. – 109.
5 Сергеев-Ценский С.Н. Писатель, человек. – М., 1975. – 82.
6 Сергеев-Ценский С.Н. Собр. соч.: В 12 т. – М., 1967. – Т. 2. – С. 15.
Далее цитируется по этому изданию с указанием тома римскими цифрами,
страниц – арабскими.
Приложение
Спектр цветов в поэме «Печаль полей»
С.Н. Сергеева-Ценского
в процентном соотношении
ТАБЛИЦА 1
|Ц В Е Т |% |
|КРАСНЫЙ |15,7 |
|БЕЛЫЙ |14,8 |
|ЖЁЛТЫЙ |12,5 |
|СИНИЙ |10,1 |
|ЧЁРНЫЙ |9,9 |
|СЕРЫЙ |9 |
|ЗЕЛЁНЫЙ |5,8 |
|ЛИЛОВЫЙ |4,3 |
|РОЗОВЫЙ |4,3 |
|ЗОЛОТОЙ |4,1 |
|КОРИЧНЕВЫЙ |2,9 |
|ГОЛУБОЙ |2,9 |
|СЕРЕБРЯНЫЙ |1,4 |
Спектр цветов в поэме «Движения»
С.Н. Сергеева-Ценского
в процентном соотношении
Таблица 2
|Ц В Е Т |% |
|ЖЁЛТЫЙ |15,3
| |  скачать работу |
Поэтика цвета в произведениях Сергеева-Ценского |
