Проблема эмансипации в русской и европейской литературе 19 века
ородное, что
воплотил Тургенев в образе героини романа».[lxiv]
В центре романа – болгарин Инсаров и русская девушка Елена Стахова.
История их взаимоотношений – это не только история бескорыстной любви,
основанной на духовной общности; личная жизнь Елены и Инсарова тесно
переплетается с борьбой за светлые идеалы, за верность большому
общественному делу.
Добролюбов не случайно придавал в романе «Накануне» большое значение
образу Елены. Он считал ее настоящей героиней, во многом возвышающейся над
Натальей Ласунской и Лизой Калитиной; по силе характера он ставил в один
ряд с Еленой только Катерину из драмы Островского «Гроза».
Елене свойственны необычайная жажда деятельности, целеустремленность,
способность пренебречь мнением и условностями окружающей среды и, главное,
непреодолимое стремление быть полезной народу. Умная, сосредоточенная в
своих помыслах, она ищет человека волевого, цельного, не пасующего перед
препятствиями, видящего в жизни широкую перспективу и смело идущего вперед.
Елена поставлена в романе перед выбором между Берсеневым, Шубиным и
Инсаровым, каждый из которых олицетворяет определенную идею. Берсенев
служит отвлеченной науке, связанной прежде всего с немецкой идеалистической
философией; он умеет уступать во всем другим и ставить себя номером вторым.
Люди, подобные ему, могут философствовать о природе и в то же время не
чувствовать запаха живого цветка. Елена поняла, что Берсенев не может быть
героем времени.
Шубин – представитель искусства, видящий в нем служение одной красоте.
Ему, как всякому художнику, свойственно творческое горение, и он не мог
удовлетворить стремления Елены в широкой общественной деятельности. Елена
быстро почувствовала, что за экстравагантностью и темпераментностью
молодого ваятеля не кроется настоящей силы и что его дилежантское
воодушевление исчезнет же при первом же столкновении с жизнью.
И вот она впервые слышит об Инсарове как о человеке, который хочет
освободить свою родину. Она не видела еще этого человека, но с
воодушевлением говорит о нем: «У него, должно быть, много характера…
Освободить свою родину!.. Эти слова даже выговорить страшно, так они
велики…».
И молодой ученый Берсенев, и скульптор Шубин влюблены в Елену, оба
хорошие люди. Но нет в них того ярко выраженного деятельного начала,
которым наделен в избытке Инсаров. И Берсенев и Шубин заурядны. Инсаров же
привлекает Елену именно потому, что он деятелен, что он борец за высокие
идеалы.
Инсаров действительно человек новой эпохи. Цельность натуры «железного
человека» (по характеристике Берсенева) придает ему силу и даже величие,
которых Елена не обнаруживала ни у кого, с кем ее сталкивала жизнь до
встречи с Инсаровым. Елена, ожидавшая увидеть в Инсарове что-то
«фатальное», прочла в его выразительных и честных глазах прямоту, спокойную
твердость характера и веру в задуманное им дело. И «ей не преклониться
перед ним хотелось, а подать ему дружески руку». Елена чувствует огромную
внутреннюю нравственную силу Инсарова. Она уже не просто влюбленная, а
единомышленник, соратник в борьбе. «И естественно, - отмечает С. Петров, -
что, в противоположность Рудину и Наташе, Лаврецкому и Лизе, Инсаров и
Елена находят свое счастье, их жизненный путь определяется высокой идеей
подвига во имя народа».[lxv]
Инсаров спешит на свою родину в тревожное и опасное время, он бредит
идеей освобождения Болгарии даже перед самой смертью. Чтобы дать понятие о
любви Инсароа к родине, - Тургенев заставляет его бороться с любовью к
Елене; Инсаров готов на пользу Болгарии пожертвовать любимою женщиною.
Елена сделала свой выбор, переступила «порог», связав свою судьбу с
Инсаровым и делом его жизни. У нее хватило духу покинуть родину, близких и
последовать за своим избранником. Инсаров умирает, но дело его продолжают
болгарските патриоты, его друзья и Елена. Она после его смерти пишет из
Болгарии домой: «Уже нет мне другой родины, кроме родины Д.». Таков путь,
который намечает Тургенев для «сознательно-героических натур», выведенный
им в романе «Накануне». Этот путь – путь служения высокой идее, связанный с
борьбой за освобождение народа. И впервые в тургеневской романистике
испытанию подвергается не только и даже не столько герой, сколько героиня.
И Елена с честью выходит из этого сурового испытания.
Демократическая критика пятидесятых годов трактовала образ Елены как
идеальный и реальный в одно и то же время. Подчеркивая типичность образа
Елены, Добролюбов не случайно указывал на то, что сама действительность
подготовила появление этой героини: «Лучшая, идеальная сторона ее существа
раскрылась, выросла и созрела в ней при виде кроткой печали родного ей
лица, при виде бедных, больных и угнетенных, которых она находила, и видела
всюду, даже во сне. Не на подобных ли впечателниях выросло и воспиталось
все лучшее в русском обществе?».[lxvi] И далее: «Елена – лицо идеальное, но
черты ее нам знакомы, мы ее понимаем, сочувствуем ей. Что это значит? То,
что основа ее характера – любовь к страждущим и притесненным, желание
деятельного добра, томительное искание того, кто бы показал, как делать
добро, - все это, наконец, чувствуется в лучшей части нашего
общества».[lxvii]
Образ Елены – образ жесткой целеустремленности. Эта
целеустремленность, по мнению Турегнева, может привести к обеднению
внутреннего мира героини. Но, несмотря на это, героини тургеневских романов
– Наталья, Лиза, Елена – томительно ждут того, кто бы показал им, как
делать добро.
Как заметил Д.И. Писарев, «Елена раздражена мелкостью тех людей и
интересов, с которыми ей приходится иметь дело каждый день. Она умнее своей
матери, умнее и честнее отца, умнее и глубже всех гувернанток, занимавшихся
ее воспитанием; она раздражена и не удовлетворена тем, что дает ей жизнь;
она с сознанным негодованием отвертывается от действительности, но она
слишком молода и женственна, чтобы стать к этой действительности в трезвые
отрицательные отношения. Ее недовольство действительностью выражается в
том, что она ищет лучшего и, не находя этого лучшего, уходит в мир
фантазии, начинает жить воображением».[lxviii] Писарев считает, что в то
время как Елена мечтала о чем-то, хотела что-то сделать, искала своего
героя, находилась в мире свои грез, жила придуманной ею жизнью, условий, в
которые она была погружена, было «слишком достаточно для того, чтобы
действовать и бороться».[lxix] В финале своих рассуждений о Елене критик
ставит перед собой и перед писателем ряд вопросов: нашла ли Елена своего
героя в Инсарове? Вопрос этот очень важен, потому что ведет к решению
общего психологического вопроса: что такое мечтательность и искание героя?
Болезнь ли это, порожденная пустотою и пошлостью жизни, или это –
естественное свойство личности, выходящей из обыкновенных размеров? Есть ли
это проявление силы или проявление слабости? Чтобы ответить на этот вопрос,
надо было создать для Елены самые благоприятные обстоятельства, и тогда в
картинах и образах показать нам, счастлива она или нет? А тут что такое?
Инсаров скоропостижно умирает; да разве это решение вопроса? К чему эта
смерть, обрывающая роман на самом интересном месте, замазывающая черною
краскою неоконченную картину и избавляющая художника от труда отвечать на
поставленный вопрос? Но, может быть, Тургенев и не задавал себе этого
вопроса? Может быть, для него центром романа была не Елена, а был
Инсаров?». [lxx]
Прав ли Писарев в своем беспощадном выводе? Скорее, стоит согласиться
со взглядом Добролюбова на образ Елены. Как отмечалось выше, Тургенев в
романе «Накануне» вывел новый тип людей – «сознательно-героических натур»,
а личность, поступки Елены, которую не сломили тяжелые испытания жизни,
вполне отвечают этому определению. Она смогла переступить через многое и
заслуживает того, чтобы находиться в ряду лучших женских образов.
Мастерство Тургенева как психолога состоит в том, что в живом и
непроизвольном развитии женского характера им в полной мере показана
своеобразная неповторимая идеальность каждой из героинь. Мы видим Елену на
всех этапах ее жизни, начиная с детских лет, когда она познакомилась с
Катей, и вплоть до того момента, когда, потеряв Инсарова, она посылает
родным прощальное письмо. Характер Елены мужает по мере того, как она
растет, идеалы ее с каждым годом становятся все более жизненными, но натура
ее не изменяется и остается цельной.
Подводя итог всему сказанному выше, надо заметить, что Тургенев в
своих женщинах подчеркивает нравственную чистоту и требовательность,
высокие культурные запросы, духовную глубину, решительность – все то, что
мы теперь молчаливо вкладываем в понятие «тургеневских девушек».
Глава 2. Английская литература. Творчество Шарлотты и
Эмилии Бронте
Критический реализм как ведущее направление утверждается в английской
литературе в 30-40-е годы XIX века. Своего расцвета он достигает во второй
половине 40-х годов – в период наивысшего подъема чартистского движения.
В 30-40-е годы выступают такие
| |  скачать работу |
Проблема эмансипации в русской и европейской литературе 19 века |
