Развитие инструментальной музыки в эпоху романтизма. Творчество Ф. Шопена, Ф. Листа, Н. Паганини
го жизненном пути – баронессой Еленой фон Добенек. Их встреча была
трагичной. Любовь к Паганини сломала всю ее жизнь. Трудно сказать, что
заставляло Паганини покинуть Добенек. Несмотря на разрыв с Паганини
баронесса добилась развода с мужем и уехала в Париж. После смерти Паганини
она перешла в католичество и постриглась в монахини Бенедиктинского
монастыря в Швейцарии.
В биографии великого скрипача много неясного, несмотря на пристальное
внимание к его жизни. Был ли он карбонарием? В какой мере он был связан с
итальянским революционным движением?
Большая часть биографов считает участие Паганини в революционном
движении неоспоримым, основываясь на факте его связи с рядом итальянских
революционеров.
Концертные турне по Австрии, Германии и Франции сопровождались
невиданными триумфами. Виднейшие музыканты мира в восторге от Паганини. В
Вене он окончательно расстался с Бьянкой и направился в Прагу, где
неожиданно для себя встретил холодный прием; затем следуют Дрезден и
Берлин. В Берлине он вновь побеждает публику. Но вместе со славой за ним
ползут и легенды, грязный вымыслы. Утверждают, что он преступник, что на
его совести убийство возлюбленной. Респектабельная публика в ужасе, но все
же покоряется его волшебной игре. Он увлекает всех силой страсти,
драматизмом исполнения, бесконечным разнообразием красок, «…его инструмент
поистине говорит, стонет, подражает грозе, безмолвию ночи, птицам,
спускающимся с небес, но не взлетающим на небеса, во всем – поэзия…».
11 апреля 1830 г. во Франкфурте-на-Майне его слушает Р. Шуман и,
потрясенный, записывает в дневнике: «Разве это не восторг! Под его руками
самые сухие упражнения пламенны, как пророчества Пифии». Из концертов этого
периода следует упомянуть о выступлении в Касселе, где его, наконец,
услышал Шпор, и в Гамбурге, где на его концерте присутствовал Гейне. Образ
Паганини в последствии великий поэт запечатлел в своем замечательном
творении «Флорентийские ночи».
В феврале 1831 г. Паганини наконец едет в Париж. Французская столица
только что пережила революцию и эпидемию холеры. «Но даже ужас, вызванный
этим смертоносным бичом, не смог удержать порыва любопытства, а затем –
восторга, повергнувшего толпу к ногам Паганини», - пишет Берлиоз.
Париж 30-ых годов – арена ожесточенных боев между представителями
классицизма и романтизма. Пьесы В. Гюго, А. Дюма–отец, новеллы П. Мериме, а
в музыке программный симфонизм Г. Берлиоза; на сцене оперных театров –
«Роберт-Дьявол» Мейербера, «Волшебный стрелок» Вебера, «Фауст» Шпора –
такова романтическая волна, захлебнувшая жизнь искусства. В этот момент
появляется Паганини. Естественно, что его игра увлекает, поражает
наэлектризованных слушателей. В ней всё, что было так свойственно
романтизму – огненное борение страстей, яркий ораторский пафос, контрасты
возвышенного и низменного, программность и блестящая, непостижимая
виртуозность. Романтична сама личность артиста, окружённая ореолом
таинственности, фантастики, демонизма. Лист, слушающий его на первом
концерте, потрясён: он признаётся, что перед ним открылись новые, неведомые
дотоле горизонты. В фантазии на тему «Кампанеллы» Паганини (1832), Лист
идёт его путем и придаёт фортепианной технике красочность, блеск,
виртуозность, незнакомые старому классическому искусству. Отсюда начинается
формирование его бравурного инструментализма, породившее впоследствии
венгерские рапсодии, концерты-поэмы. Да и извечная мефисто-тема Листа в
сущности перекликается с «дьявольскими» мотиваит искусства Паганини.
Перед Паганини преклоняется Бальзак, им интересуется Гёте, от него в
восторге французские романтики. Для философии романтизма был особенно
характерен культ музыки, признававшейся высшим духовным видом искусства.
Здесь их идеал представал как бы в материализованном виде. О Паганини пишут
статьи, придумывают легенды, рассказывают анекдоты; вымысел в литературе о
великом скрипаче тесно переплетается с правдой. Но кому нужна правда, когда
от Паганини ждут только необычайного? В конце концов он бежит из Парижа в
Англию, но и здесь, после первого же выступления начинается то же самое.
В Париже за отказ сыграть на благотворительном концерте в пользу
итальянских революционеров, а затем и в Лондоне за попытку назначить
двойные цены на билеты Паганини обвиняется в скопидомстве, жадности,
стремлении к наживе. Безусловно, черты стяжательства у него были, хотя и не
в такой степени, в какой ему приписывали. О его отзывчивости
свидетельствует хотя бы известный случай с Берлиозом, которому, зная о
бедственном положении композитора, Паганини подарил 20 000 франков.
До 52-ух лет Паганини ведет скитальческую жизнь, разъезжая по городам
Европы. Он работает с бешеной интенсивностью, расплачиваясь за добытое с
таким трудом миллионное состояние своим здоровьем. На 52-ом году он
вынужден прекратить концертирование. Купив себе роскошной поместье близ
Пармы, носящее название «Вилла Гайона», осенью 1834 г. переезжает туда.
В 1835 г. Паганини принимает приглашение пармской принцессы Марии
Луизы занять пост директора и дирижера ее придворного театра и оркестра. В
монографии Ямпольского приводятся интересные данные о его попытке
реформировать оркестр и организовать по-новому оркестровое исполнительство.
Он предлагает увеличить число оркестрантов до пятидесяти человек, отбирая
их по конкурсу; разграничить функции дирижера и клавесиниста или первого
скрипача концертмейстера. Это были новые по тем временам требования. Его
предложения были отвергнуты, и он подал в отставку. За короткий период
работы с оркестром он сумел значительно усовершенствовать мастерство этого
коллектива.
В 1837 г. состоялись последние концерты Паганини в Турине. Его
здоровье окончательно подорвано. Он едет в Марсель, Ниццу; в Генуе
составляет завещание, по которому все свое громадное состояние (1,7
миллионов франков, кроме имущества, имения и коллекции музыкальных
инструментов) передает сыну Ахиллу.
Паганини уезжает на юг Франции. Он мечтает поправить здоровье. В эти
годы он поддерживает близкие отношения лишь с Берлиозом, да с тесным
кружком любителей музыки, который сгруппировался около него в Марселе. Он
сам музицирует, особенно охотно играя квартеты Бетховена.
Расчеты на целебные свойства юга Франции не оправдались. В октябре
1839 г. Паганини приехал в Геную, но сильный нервный припадок заставил его
покинуть город. Перевезенный в Ниццу, он почти все дни пролежал в постели.
К физическим страданиям прибавились и нравственные – процесс, связанный с
казино, все еще тянулся. К тому же его вновь попыталась вернуть в свое лоно
католическая церковь. Однако умирающий артист стойко отказался принять
причастие. Скончался он 27 мая 1840 г. в возрасте 58 лет.
Скрипка Паганини знаменитый Гварнери дель Джезу хранится в музее в
Генуе. Один раз в год витрину со скрипкой вскрывают и на ней играет самый
выдающийся из скрипачей, находящийся в это время в Италии. В 1957 г. такой
чести удостоился Давид Ойстах, а в 1963 г. – победивший на международном
конкурсе имени Паганини воспитанник Ленинградской консерватории болгарский
скрипач Емил Камилларов.
Паганини бессмертен. Мятежный дух живет в его творениях, до сих пор
влекущих к себе неизъяснимой прелестью щедрых мелодий, роскошью
инструментальных красок, поэтичностью образов.
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ
1. Гаал Д.Ш. «Лист» изд. «Музыка» 1986г. (использованы 11-38 стр.)
2. Галацкая В.С.«Музыкальная литература зарубежных стран» изд. «Музыка»
1983г. (использованы 447-478 стр.)
3. Мильштеин Я. «Ференц Лист» изд. «Музыка» 1971г. (использованы тт. 1-2)
4. Мозель Л. «Исследование о Шопене» изд. «Музыка» 1971г. (использованы 54-
123 стр.)
5. Прохорова И.А. «Музыкальная литература зарубежных стран» изд. «Музыка»
1992г. (использованы 94-99 стр.)
6. Раабен Л.Н. «Жизнь замечательных скрипачей» изд. «Музыка» 1961г.
(использованы 60-73 стр.)
7. Соловцов А. «Шопен. Жизнь и творчество» изд. «Музыка» 1960г.
(использованы 34-86 стр.)
8. Ямпольский И. «Никколо Паганини. Жизнь и творчество» изд. Музыка 1968г.
(использованы 171-180 стр.)
| |  скачать работу |
Развитие инструментальной музыки в эпоху романтизма. Творчество Ф. Шопена, Ф. Листа, Н. Паганини |
