Роман Ивана Сергеевича Тургенева Отцы и дети в аспекте современного изучения классики
черков
и рассказов, начавшийся с рассказа “Хорь и Калиныч” (1847; подзаголовок “Из
записок охотника” был придуман И.И. Панаевым для публикации в разделе
“Смесь” журнала “Современник”); отдельное двухтомное издание цикла вышло в
1852, позднее добавлены рассказы “Конец Чертопханова” (1872), “Живые мощи”,
“Стучит” (1874).
В 1850 возвращается в Россию, в качестве автора и критика,
сотрудничает в “Современнике”, ставшем своеобразным центром русской
литературной жизни.
Под впечатлением смерти Н. Гоголя в 1852 публикует некролог,
запрещенный цензурой. За это подвергается на месяц аресту (будучи под
арестом, пишет рассказ “Муму”), а затем высылается в свое имение под
присмотр полиции без права выезда за пределы Орловской губернии. В мае
выслан в Спасское, где живет до декабря 1853 и работает над неоконченным
романом, повестью “Два приятеля”. Здесь он знакомится с А.А. Фетом, активно
переписывается с С.Т. Аксаковым и литераторами из круга “Современника”. В
хлопотах об освобождении Тургенева важную роль сыграл А.К. Толстой.
В 1853 было разрешено приезжать в Петербург, но право выезда за
границу было возвращено только в 1856.
Тургенев принимает участие в издании “Стихотворений” Ф.И. Тютчева
(1854) и снабжает его предисловием. Взаимное охлаждение с далекой Виардо
приводит к краткому, но едва не закончившемуся женитьбой роману с дальней
родственницей О.А. Тургеневой. Публикуются повести “Затишье” (1854), “Яков
Пасынков” (1855), “Переписка”, “Фауст” (обе 1856).
“Рудиным” (1856) открывается серия тургеневских романов, компактных по
объему, разворачивающихся вокруг героя-идеолога, журналистски точно
фиксирующих актуальную социально-политическую проблематику и, в конечном
итоге, ставящих “современность” перед лицом неизменных и загадочных сил
любви, искусства, природы. Продолжают эту линию: “Дворянское гнездо”, 1859;
“Накануне”, 1860; “Отцы и дети”, 1862; “Дым” (1867); “Новь”, 1877.
Отбыв за границу в июле 1856, Тургенев попадает в мучительный
водоворот двусмысленных отношений с Виардо и воспитывавшейся в Париже
дочерью. Он отправляется в Англию, затем в Германию, где пишет “Асю”, одну
из наиболее поэтичных повестей, поддающуюся, впрочем, истолкованию в
общественном ключе (статья Н.Г. Чернышевского “Русский человек на rendez-
vous”, 1858), а осень и зиму проводит в Италии. К лету 1858 он в Спасском;
в дальнейшем нередко год Тургенева будет члениться на “европейский, зимний”
и “российский, летний” сезоны.
После “Накануне” и посвященной роману статьи Н.А. Добролюбова “Когда
же придет настоящий день?” (1860) происходит разрыв Тургенева с
радикализировавшимся “Современником” (в частности, с Н.А. Некрасовым; их
взаимная враждебность сохранялась до конца). Конфликт с “молодым
поколением” усугубился романом “Отцы и дети” (памфлетная статья М.А.
Антоновича “Асмодей нашего времени” в “Современнике”, 1862); так называемым
“расколом в нигилистах” во многом мотивирована позитивная оценка романа в
статье Д.И. Писарева “Базаров”, 1862). Летом 1861 произошла ссора с Л.Н.
Толстым, едва не обернувшаяся дуэлью (примирение в 1878). В повести
“Призраки” (1864) Тургенев сгущает намечавшиеся в “Записках охотника” и
“Фаусте” мистические мотивы; эта линия получит развитие в “Собаке” (1865),
“Истории лейтенанта Ергунова” (1868), “Сне”, “Рассказе отца Алексея” (оба
1877), “Песни торжествующей любви” (1881), “После смерти (Клара Милич)”
(1883). Тема слабости человека, оказывающегося игрушкой неведомых сил и
обреченного небытию, в большей или меньшей мере окрашивает всю позднюю
прозу Тургенева; наиболее прямо она выражена в лирическом рассказе
“Довольно!” (1865), воспринятом современниками как свидетельство ситуативно
обусловленного кризиса Тургенева.
В 1863 происходит новое сближение Тургенева с Полиной Виардо; до 1871
они живут в Бадене, затем (по окончании франко-прусской войны) в Париже.
Тургенев близко сходится с Г. Флобером и через него с Э. и Ж. Гонкурами, А.
Доде, Э. Золя, Г. де Мопассаном; он принимает на себя функцию посредника
между русской и западными литературами. Растет его общеевропейская слава: в
1878 на международном литературном конгрессе в Париже писатель избран вице-
президентом; в 1879 он почетный доктор Оксфордского университета. Тургенев
поддерживает контакты с русскими революционерами (П.Л. Лавровым, Г.А.
Лопатиным) и оказывает материальную поддержку эмигрантам. В 1880 Тургенев
участвует в торжествах в честь открытия памятника Пушкину в Москве. В 1879-
81 старый писатель переживает бурное увлечение актрисой М.Г. Савиной,
окрасившее его последние приезды на родину.
Наряду с рассказами о прошлом (“Степной король Лир”, 1870; “Пунин и
Бабурин”, 1874) и упомянутыми выше “таинственными” повестями в последние
годы жизни Тургенев обращается к мемуаристике (“Литературные и житейские
воспоминания”, 1869-80) и “Стихотворениям в прозе” (1877-82), где
представлены едва ли не все основные темы его творчества, а подведение
итогов происходит словно бы в присутствии близящейся смерти.
В феврале 1879, когда он приехал в Россию, его чествовали на
литературных вечерах и торжественных обедах, усиленно приглашая остаться на
родине. Тургенев даже склонен был прекратить добровольное изгнание, однако
это намерение не было осуществлено. Весной 1882 обнаружились первые
признаки тяжелой болезни, лишившей писателя возможности передвижения (рак
позвоночника).
Тургенев умер в Буживале - предместье Парижа. Согласно завещанию
писателя, тело его было перевезено в Россию и похоронено в Петербурге.
Как выдающийся мастер психологического анализа и пейзажной живописи
Тургенев оказал значительное влияние на развитие русской и мировой
литератур.
1.2. РАССКАЗЫ, Повести и романы И.С. Тургенева
Начальный период творчества И.С. Тургенева, имевший для него характер
литературного ученичества, можно считать с 1834 года, когда Тургенев
написал первую свою юношескую поэму “Стено”, и до 1843 года, когда вышло в
свет произведение “Параша. Рассказ в стихах”.
“В 1843 году, - писал Тургенев в “Литературных и житейских
воспоминаниях”, - в Петербурге произошло событие, и само по себе крайне
незначительное и давным-давно поглощенное всеобщим забвением. А именно:
появилась небольшая поэма некоего Т.Л. под названием “Параша”. Этот Т.Л.
был я; этою поэмой я вступил на литературное поприще”.
Оценивая на склоне лет произведения своей литературной молодости,
Тургенев отнесся к ним очень сурово. “Я чувствую, - писал он С.А. Венгерову
в 1874 году, - положительную, чуть не физическую антипатию к моим
стихотворениям, и не только не имею ни одного экземпляра моих поэм, но
дорого бы дал, чтоб их вообще не существовало на свете”.
Высокую требовательность предъявил Тургенев даже к таким своим
художественным удачам, как поэма “Параша”, получившая при выходе ее в свет,
в 1843 году, очень лестный отзыв Белинского. В письме к И.С. Тургеневу 8
июля 1848 года Белинский писал о поэме: “Я еще раз десять прочел ее:
чудесная вещь, вся насквозь пропитанная и поэзией (что очень хорошо), и
умом (что еще лучше, особенно вместе с поэзией)”.
Несмотря на критическое отношение Тургенева к начальному этапу
творчества, необходимо на этом этапе остановиться, так как без него нельзя
понять в полной мере ни художественных особенностей “Записок охотника”, ни
исторической закономерности всего творческого пути писателя.
Большинство ранних произведений И.С. Тургенева относится к 30-м и
началу 40-х годов XIX века - к этому переходному периоду в истории русского
общества.
Тургенев так характеризовал эту переходную эпоху, вспоминая о ней
значительно позднее, в 1868 году. “Общество еще помнило удар, - писал он, -
обрушившийся на самых видных его представителей лет двенадцать перед тем, и
из всего того, что проснулось в нем впоследствии, особенно после 55 года,
ничего даже не шевелилось, а только бродило - глубоко, но смутно - в
некоторых молодых умах”[1].
Молодой Тургенев в первых стихотворных опытах 30-х годов отдал
известную дань увлечению романтическими образами и романтическим лексиконом
Бенедиктова и Марлинского, но это влияние было очень кратковременно и
неглубоко.
Некоторые следы этого увлечения можно найти в очень немногих
стихотворениях, написанных Тургеневым в начальный период творчества. Так, в
стихах, посвященных темам любви и природы, встречаются романтические
преувеличения. Любовь в этих стихах “мятежная”, “безумная”, “знойная”,
лобзания - “жгучие”, картина утра (в стихотворении “Признание”) дается с
излишней, вычурной пышностью:
И, сходя с вершин
| |  скачать работу |
Роман Ивана Сергеевича Тургенева Отцы и дети в аспекте современного изучения классики |
